一、主题公园文艺表演产品层次探究:以深圳华侨城主题公园为例（论文文献综述）
刘明媚[1]（2020）在《民俗文化主题公园“吴桥杂技大世界”的品牌策略研究》文中研究指明近年来,国家对传统文化的弘扬和发展工作日益重视,民俗旅游业成为发展传统文化产业的一个重点项目。民俗文化主题公园作为民俗旅游业中的一个重要分支,不仅承担起弘扬传统中华民俗文化的历史重任,对经济结构改革也有着重要意义。吴桥杂技大世界作为国内建设较早的民俗文化主题公园,也是首个以杂技文化为主题的主题公园。在其多年的经营下,已具备了一定的品牌价值,但由于外部环境和自身条件情况,其品牌策略仍存在一些问题。在当今竞争激励的市场环境下,吴桥杂技大世界仍需要改进品牌策略,进一步提升自己的品牌价值。本文以吴桥杂技大世界为研究对象,首先对民俗文化主题公园及品牌策略等概念进行了概述;其次,在综合吴桥杂技大世界当前研究现状基础上,论述了其提升品牌的必要性;再次,结合网上和实地调研情况,从品牌定位策略、品牌产品策略、品牌表现策略和品牌传播策略四个方面梳理了吴桥杂技大世界品牌策略以及取得的初步成效和问题;最后,运用SWOT-PEST矩阵分析和实地调研结果分析吴桥杂技大世界品牌提升策略的内外环境,进而结合吴桥杂技大世界的问题,提出吴桥杂技大世界品牌的提升策略。
王国权,王欣,陈微[2]（2019）在《知识图谱视角下国内旅游演艺的研究进展与演化趋势述评》文中认为旅游演艺是文化旅游的重要组成部分和文旅融合的重要载体。运用CiteSpace可视化分析软件对中国知网收录的相关研究文献进行分析。结果表明:①国内旅游演艺研究的年发文量呈上升势头,先后经历了1996—2007年的起步发展时期、2008—2013年的急剧发展时期和2014—2019年的稳定发展时期。②目前国内旅游演艺主要发文期刊级别相对较低,主要发文期刊的学科和专题分布较广。③旅游演艺研究作者和机构间需进一步加强合作。④国内旅游演艺的研究热点主要集中在"旅游演艺产品"、"山水实景演出"、"《印象·刘三姐》"、"张家界"、"文化产业"、"创新"、"文化旅游"等方面。基于上述分析,从研究方向和研究方法两个方面为我国旅游演艺未来研究指明路径。
张建亮[3]（2017）在《《案例》：深圳世界之窗 ——旅游演艺发展路径研究》文中研究说明本文主要以深圳世界之窗为例,从旅游演艺的角度,基于旅游地生命周期理论、旅游目的地品牌化及定位、节事旅游与事件营销、旅游产品开发等相关理论与方法,分析研究其作为中国着名文化主题公园的成功发展历程和演化路径,研究分析得出世界之窗旅游演艺业的发展经历了起步探索期、突破跨越期、全面提升期、创新发展期四个阶段。旅游演艺是旅游产品的独特形态,也与景区其它类型旅游产品开发互为融合,深圳世界之窗旅游产品实现“景观观赏型——表演欣赏型——项目参与型——休闲娱乐型”延伸,旅游演艺对主题公园可持续发展有至关重要的支撑作用。据此提出和评价了旅游演艺和旅游产品开发运营的几种策略及成效,并与国外旅游演艺实践进行了横向比较,借鉴国际经验,指出了我国旅游演艺业未来发展趋势和面临的挑战。
谢盟月[4]（2017）在《清明上河园对开封旅游地形象影响研究》文中认为自20世纪80年代末大观园、锦绣中华等开放以来,逐步拉开了中国历史文化主题公园的发展序幕。如今,主题公园已发展成为成熟的旅游产品,一是越来越多的主题公园被评为国家5A级景区,二是据《2016中国主题公园发展报告》显示,目前中国共有2700多家各类主题公园,主题公园行业迎来了跨越式的发展;2015年我国主题公园的接待量已超过2亿人次,预计至2025年,我国主题公园的接待量将达到3.69亿人次。这意味着主题公园已拥有着广阔的游客群体,并成为一项不可或缺的旅游产品形态。随着文化因素在推动旅游产品以及旅游业的发展中所起的作用已逐渐引起关注,许多历史文化名城将历史文化主题公园作为发展城市旅游的突破口,历史文化主题公园也在提升城市形象方面发挥着日益重要的作用。因此,从旅游者角度对清明上河园和开封旅游地形象之间的影响关系加以审视,对历史文化主题公园的建设和旅游地形象塑造有一定的指导意义。基于主题公园的兴起与蓬勃发展,以及形象助推城市旅游发展的背景,本文阐述了该研究的理论和实践意义,接着对相关文献进行了系统梳理;根据历史文化主题公园对旅游地形象影响的相关研究,总结出清明上河园和开封旅游地形象的指标体系,提出清明上河园显着影响开封旅游地形象的假设。其次,运用SPSS19.0对问卷调查收集到的数据进行频数分析、探索性因子分析、相关分析和回归分析等,探讨了清明上河园对开封旅游地形象的正向影响关系。最后,结合问卷调研和前文分析所呈现结果,提出了清明上河园和开封旅游形象塑造的优化发展建议。主要得出以下结论:（1）基于以往的相关研究,总结出清明上河园测评指标由主题特征、文化表演、旅游景观、设施环境四个层面构成,包含17个问项;开封旅游地形象测评指标包含文化形象、环境形象、服务形象和情感形象四个层面,共有15个问项。并作出了清明上河园显着正向影响开封旅游地形象的假设。（2）因子分析结果显示,清明上河园提取出了的4个公因子,分别命名为主题特征、文化表演、旅游景观、设施环境;开封旅游地形象提取出4个公因子分别命名为文化形象、情感形象、环境形象、和服务形象。为验证清明上河园对开封旅游地形象的影响,使用了多元回归分析方法,分析结果显示主题特征、文化表演和旅游景观显着正向影响文化形象,文化表演、旅游景观和设施环境显着正向影响环境形象,旅游景观、设施环境显着正向影响服务形象,旅游景观、设施环境、文化表演显着正向影响情感形象。（3）根据数据分析结果,本文从文化、旅游景观、服务和营销等四个方面对清明上河园提出优化发展建议,从而提升开封旅游地形象:树立鲜明的“宋文化”主题,深度挖掘“宋文化”内涵;营造优质的自然环境和景观环境;提高服务质量,改善基础设施;重视清明上河园的品牌营销,推进品牌拓展。
辛欣,陈楠[5]（2013）在《基于IPA方法的文化主题公园旅游项目优化研究——以开封清明上河园为例》文中研究指明主题公园的未来发展趋势和潜在旅游需求是衍生其旅游产品并影响其旅游产品结构调整的根本动因。本研究选取大型文化主题公园——开封清明上河园为研究对象,对游客进行旅游项目重要性和满意度的感知调查,配对样本t检验结果表明有五组旅游项目的重要性和满意度之间存在显着性差异。采用IPA方法划分出清明上河园旅游项目优化的四种类型:积极提升型、控制优化型、适度发展型和重点推进型。结论部分有针对性地提出文化主题公园旅游项目优化需要围绕项目主题定位、项目开发创新、产业链与品牌建设、项目价值体验创造等方面来展开,研究的最后指出了本次研究的不足及未来发展方向。
刘玲[6]（2012）在《大连主题公园演艺文化产业发展研究》文中提出我国主题公园演艺是随着主题公园的出现而产生的，如早期民俗园中的民俗风情表演，就是主题公园演艺的雏形。直到近十年，文化产业与主题公园有机结合，才使得主题公园演艺文化产业获得了快速的发展，成为文化产业新增长点。目前大连主题公园演艺文化产业还处于初级发展阶段，虽然在政府的扶持引导下，出现良好的发展态势，甚至取得了发现王国和圣亚海洋世界相继荣获“国家文化产业基地”荣誉的好成绩，但是和长三角、珠三角等地的主题公园演艺文化产业相比还有一定的差距，还存在诸多问题。本文在此背景下，以大连为研究对象，以发现王国、圣亚海洋世界、老虎滩海洋公园和森林动物园为样本，从宏观和微观角度分析大连主题公园演艺文化产业的发展现状，利用调查问卷法、访谈法、文献综述法，结合SPSS数据处理软件对上述四大主题公园的调查问卷进行处理分析，并以文化经济学理论、演艺产业理论、体验经济学理论和产业价值链理论为支撑，对大连主题公园演艺文化产业发展策略进行全面的阐述。本文分为五部分：第一部分为绪论，包括研究意义和背景、国内外研究现状、研究思路和方法；第二部分为本研究的相关理论基础，包括相关概念的界定、支撑理论基础的梳理、主题公园和主题公园表演的分类和作用；第三部分为大连主题公园演艺文化产业概况，包括大连主题公园表演活动市场问卷调查分析、发展现状、类别和特点、及大连主题公园演艺文化产业存在的问题；第四部分为大连主题公园演艺文化产业发展策略，在阐述大连主题公园演艺文化产业发展意义之后，提出了“五点一线”的发展模式，突出特色，扩大市场，强化互动程度，刺激游客体验参与，以高质量的服务提高企业核心竞争力等策略。
黄炜[7]（2012）在《旅游演艺业态创新驱动因素的扎根研究》文中进行了进一步梳理近年来，旅游演艺业因其业态的持续创新和对市场需求的准确把握，已在全国各大小旅游区内迅速蔓延，对地方经济的发展、产业结构的调整、就业人数的增加等都起到了良好的促进作用。以山水实景演出为例，自2004年印象·刘三姐公演以来，目前国内旅游市场上已出现了两百多台旅游演艺产品，并且该数字仍在不断增加中。以山水实景演出为代表的结合声光电等高新技术进行提质升级的旅游演艺产品，已成为旅游区发展的新兴增长点。然而，在理论研究层面，国内外对旅游演艺业的研究主要集中在其产品层面，且研究多集中于个别地区的典型案例研究，少有产业业态发展层面的研究。首先，关于旅游演艺业的概念不清晰，这使得该行业没有一个统一的界定标准，“演出”、“演艺”、“表演”等各种名词充斥了这个行业的研究体系，造成各研究所指对象存在一定的出入，进而影响到深入研究时相关内容的统一。其次，旅游演艺业归属的产业范围不清晰，本研究在梳理大量文献中发现有学者将旅游演艺业归属于旅游业、文化产业或者文化创意产业等,这使得具有较强竞争实力的旅游演艺企业可不同程度享受新兴产业的优势，却阻碍同一竞争市场上小规模、零散经营企业的发展，进而影响其创意经营。第三，旅游演艺业创新发展的驱动机制不清晰，技术、产品、创意、政策等都是旅游演艺业不断发展与创新的驱动力因素，但这些因素是如何构筑成一个完整的驱动机制尚不明晰，更缺乏较为完整的理论指导，旅游演艺业仍然处在“摸着石头过河”的经验主义状态中。本研究经过大量的文献梳理，认为旅游演艺具备有以下几个特点：（1）旅游演艺的活动范围在旅游景区内；（2）旅游演艺的意图在于吸引游客，尤其是外地旅游者；（3）旅游演艺有专门的演出人员、以及特定的演出场所（含山水实景、剧院、酒店、大型广场等）；（4）旅游演艺的演出内容主要是表现该地区历史文化或民俗风情。在对国内外关于旅游演艺的研究现状进行整理时，本研究发现国外的研究主要体现在剧团演艺的起源、发展、创新、管理，以及对顾客的吸引等方面。由于国外旅游演艺这种新型业态并没有形成规模化发展态势，因此，国外理论界也鲜有以旅游演艺为专业名词进行的研究。而在国内，随着以山水实景演出为代表的新型旅游演艺业态的兴起和发展，关于旅游演艺的研究，有基于成功案例的探析，也有对其开发程度、开发策略、品牌体系、资本运作、商业模式、文化开发的探讨。但现有研究多为对旅游演艺业的发展现状的总结与未来发展的局部策略建议，少有关于促使旅游演艺业这一新兴业态形成和发展的驱动力及其驱动机制的研究。本研究就旅游演艺业的业态创新驱动机制进行研究，试图完成新的理论探索与建构，从而丰富旅游演艺业的相关理论体系。本研究的主要任务是构建旅游演艺业的业态创新驱动机制图，并探寻在旅游演艺业的不同发展阶段，各驱动力发挥作用大小的变化情况，从而为后继旅游演艺业的持续创新，提供理论指导。为此，本文运用案例研究和扎根理论两大质化研究方法，精选了印象·刘三姐、魅力湘西、天门狐仙三个国内最具代表性的旅游演艺项目进行扎根分析和比较研究，以求探寻出旅游演艺业的业态创新驱动机制。案例研究是验证理论、阐释概念、发现和描述未知现象的有效研究方法；扎根理论是基于原始资料进行理论构建的研究方法，与一般的基于假设进行检验的质化研究相区别，避免主观假设的研究偏颇。根据案例研究选取典型案例，以及根据扎根理论从原始资料中发展概念和形成理论，得出研究的核心观点。本研究采用扎根理论的研究方法，通过访谈、实地观访、网络、期刊文献、报纸等渠道，按照一定的分配比例，从各渠道中收集了大量的关于印象·刘三姐、魅力湘西、天门狐仙三个案例的原始资料，为形成概念和发展理论奠定多重证据基础。分章对三案例进行开放译码和主轴译码之后，本研究继而通过跨案例比较，识别出10个关键点，并根据这10个关键点的相互关系及其作用，构建了旅游演艺业的业态创新驱动机制图。本研究得出旅游演艺业业态创新驱动机制的十大驱动因子：需求市场、旅游地资源、主创团队创意、政府支持、产业融合、技术、资本、管理层、利益相关以及产品创作，并构建了旅游演艺业业态创新驱动机制图。同时针对不同个案作用力的组合状况，研究分析在旅游演艺业的不同发展阶段中，驱动其业态创新的因素作用力组合状况及其演化机理。需求市场是驱动旅游演艺业业态创新的第一动力；主创团队受需求市场的启发与旅游地资源的刺激形成创意；在管理层关于技术和资本的可行性分析下决定是否执行创意；创意的执行结果以产品创作的形式通过利益相关（如剧团、旅行社等）呈现给市场；根据市场反馈的信息，主创团队和管理者针对市场反响进行相应的提质改良。而在整个过程中，政府支持和供给市场的优胜劣汰竞争法则持续刺激着旅游演艺业的不断规范化和业态创新。
邢亚楠[8]（2010）在《我国旅游演出商业模式研究与思考》文中进行了进一步梳理旅游演出作为文化产业与旅游产业有机结合产生的一种新的业态,近年来异军突起,呈现良好的发展局面。事实证明,旅游演出是文化产业与旅游产业互动发展的最佳结合点,产业的融合将会催生新的经济增长拉动力。本文运用文献分析法、深入访谈法、实证研究法,深度调研了国内十五个典型的旅游演出案例,运用相关的商业模式原理分析了旅游演出的商业模式。作者认为旅游演出本身就是演出业的一种商业模式,是演出业创造性的将演出资源与旅游资源相结合,为演出提供充足客源,延长演出产品生命周期,丰富演出产业价值链的一种经营思路。目前,根据国内旅游演出发展成熟情况,主要有四类典型的商业模式,即基于蓝海战略的商业模式、基于连锁经营的商业模式、基于规模经济的商业模式、基于资源整合的商业模式。虽然业界广泛看好旅游演出的发展前景,但旅游演出也面临了难创新、易复制、运作高成本等问题,同质化竞争现象越来越严重。旅游演出要获得更高层次的发展,需要从消费者目标群体、分销渠道以及收入模式三个方面进一步优化创新商业模式,以获得可持续的竞争优势。通过商业模式的优化创新,旅游演出将与旅游产业并驾齐驱逐渐发展成为休闲娱乐产业,从而将演出业推向一个真正的大众消费时代。本文共分五个部分:第一章绪论,阐述了本文的研究背景、研究内容、研究方法和意义,提出本文拟解决的关键问题;第二章文献综述,评述国内外旅游演出的相关研究;第三章理论基础,对本文的理论基础——商业模式理论作简要介绍和阐述;第四章旅游演出商业模式研究,给出旅游演出商业模式的概念,对旅游演出商业模式的各构成要素进行理论探讨,并个案阐述四种典型的旅游演出商业模式,提出旅游演出商业模式进一步优化创新的对策及建议;第五章结论,对全文的内容及主要观点进行概括,并对旅游演出未来的发展趋势做了展望。
胡娟[9]（2010）在《旅游创意产品研究 ——以旅游演艺为例》文中研究指明近年来,我国经济高速发展,产业结构加速调整,国内旅游业的蓬勃发展,已经在很大程度上促进了我国国民经济的发展,当前旅游业也面临着空前的发展机遇和挑战,随着经济和社会的发展,全民生活水平的提高,大众休闲娱乐意识也随之增强,旅游者从传统的观光型旅游正在向着体验和度假旅游转变,在旅游体验和创意经济的发展下,旅游者需求层次的提升、旅游产业结构的调整以及旅游发展模式由粗放型向节约型转变等宏观和微观环境的变化,更加促进了旅游产业与创意产业的融合发展,旅游创意产业悄然兴起。而属于旅游创意产业发展模式之一的旅游演艺模式也呈现出强劲的发展态势和广阔的发展前景。不论表演规模、表演水平,还是资本运作以及专业人才的挖掘与培养正处于蒸蒸日上的发展之中。作为旅游产业和文化产业的融合发展催生出的新兴业态形式,其自身具备了独特的发展特点和作用。现在国内已经出现了一些关于旅游演艺的研究,然而,将其放在产业发展的视角下进行研究的尚属少数,而本文即是将旅游演艺产品作为一个典型来研究旅游创意产业,从“旅游资源+文化创意”的角度出发,来解读旅游创意产业,以及研究旅游创意产业,从目前来看,仍是一个比较新颖的研究方式。论文共分七个部分：第一部分是绪论,包括研究背景、研究意义,研究方法,相关理论基础以及创新点和本文的研究架构等；第二部分是相关研究的文献综述；第三部分是重点对旅游业和创意产业的融合发展进行了研究,并对旅游创意产业的定义,属性和特征进行了探讨,并对旅游创意产业几种可能的发展模式进行了探索；第四部分是旅游演艺产品概述,包括定义,类型和特点等,分析旅游演艺对旅游业发展的推动作用等；第五部分探讨了旅游演艺产品发展的推动因素,包括内外部推动因素以及内外部推动机制等。第六部分以长恨歌为例,探讨了文化创意产业在旅游演艺产品中的体现等。最后一部分为研究结论和展望,总结了论文的研究成果和不足之处。
陈叶萍[10]（2010）在《基于价值链的国内旅游演艺企业核心竞争力研究》文中提出近年来,人们对休闲娱乐的需求不断扩大,休闲旅游成为了旅游的主要形式。旅游演艺是顺应休闲需求、增强旅游吸引力、提高旅游者消费水平的重要载体。在休闲度假逐渐成为旅游发展趋势的时候,旅游演艺日益呈现出重要地位。《国务院关于加快发展旅游业的意见》为旅游业与文化产业的结合发展提供了重要的条件,旅游业与文化产业的不断融合发展,也催生了旅游演艺市场的繁荣。旅游演艺作为创意性文化行业,所需资金量大,资源占用多,面对激烈的市场竞争,深入研究旅游演艺企业竞争力问题,对促进旅游演艺产业发展有十分重要意义。本文将价值链理论运用于旅游演艺这一新兴的行业,尝试从价值链优化角度找出提升旅游演艺企业核心竞争力的途径和方法。本文首先阐述了运用价值链理论研究旅游演艺企业核心竞争力的背景和意义,追溯了价值链与企业核心竞争力相关理论,构建出本文研究的理论框架。接着在价值链理论的基础上,结合旅游演艺企业的特征与旅游演艺企业发展现状,分析旅游演艺企业价值链的基本活动和辅助活动,并结合价值链微笑曲线,分析旅游演艺企业价值链系统。然后,在波特钻石模型理论基础上,建立旅游演艺企业竞争力模型。结合旅游演艺价值链与旅游演艺企业竞争力模型,构建动态的旅游演艺企业核心竞争力体系。在这过程中,选择代表性的成功案例《时空之旅》进行分析,解析其价值链系统和核心竞争力。在上述分析的基础上,从价值链优化的角度,从企业自身与政府两个层面,提出提升旅游演艺企业核心竞争力的途径和方法。本文试图针对从价值链角度提升旅游演艺企业核心竞争力问题进行了系统性、综合性的分析和研究,从而为旅游演艺企业构建核心竞争力提供参考,促进旅游演艺业的可持续发展。
二、主题公园文艺表演产品层次探究:以深圳华侨城主题公园为例（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、主题公园文艺表演产品层次探究:以深圳华侨城主题公园为例（论文提纲范文）
（1）民俗文化主题公园“吴桥杂技大世界”的品牌策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 相关概念界定 |
| 1.3.2 研究现状 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究思路及创新点 |
| 2 吴桥杂技大世界品牌塑造必要性分析 |
| 2.1 吴桥杂技大世界的发展及问题 |
| 2.2 吴桥杂技大世界品牌塑造的必要性 |
| 2.2.1 自身发展的需要 |
| 2.2.2 外界环境的推动 |
| 2.2.3 地方建设的需要 |
| 3 吴桥杂技大世界现有的品牌策略 |
| 3.1 品牌定位策略分析 |
| 3.1.1 从杂技文化到江湖文化的文化主题定位策略 |
| 3.1.2 兼顾公益性和商业性的功能定位 |
| 3.1.3 以京津冀鲁为核心往外辐射的市场定位 |
| 3.2 品牌产品策略分析 |
| 3.2.1 原生态表演的产品策略 |
| 3.2.2 日常节目与特定节目相结合 |
| 3.3 品牌表现策略分析 |
| 3.3.1 品牌标识:由标志雕塑到动画形象 |
| 3.3.2 卡通形象代言人:打造自己的卡通形象代言人 |
| 3.3.3 品牌口号:从功能性到混合性 |
| 3.4 品牌传播策略分析 |
| 3.4.1 由被动到主动的广告宣传 |
| 3.4.2 打造明星演员,通过个人品牌带动整体 |
| 3.4.3 举办赛事,提高品牌影响力 |
| 3.4.4 借助公益活动提升品牌好感度 |
| 4 基于游客的景区品牌现状调查 |
| 4.1 网上调研 |
| 4.2 实地调研 |
| 4.2.1 问题设置 |
| 4.2.2 实地调研 |
| 4.2.3 数据分析 |
| 4.3 结果分析 |
| 5 吴桥杂技大世界品牌塑造中存在的问题 |
| 5.1 定位策略:没有平衡好文化性和商业性 |
| 5.2 表现策略:品牌形象缺乏表现力和曝光度 |
| 5.3 产品策略:轻视园区服务管理 |
| 5.4 传播策略:传播效果与渠道数量不成正比 |
| 6 吴桥杂技大世界提升品牌的SWOT-PEST矩阵分析 |
| 6.1 优势分析(Strengths) |
| 6.1.1 自身资源优势 |
| 6.1.2 周边环境优势 |
| 6.2 劣势分析(Weakness) |
| 6.2.1 后备人才不足 |
| 6.2.2 区域劣势 |
| 6.3 机遇分析(Opportunity) |
| 6.3.1 政策机遇(PO) |
| 6.3.2 经济机遇(EO) |
| 6.3.3 社会机遇(SO) |
| 6.3.4 技术机遇(TO) |
| 6.4 威胁分析(Threats) |
| 7 吴桥杂技大世界品牌提升策略 |
| 7.1 加强与政府合作增强外部优势 |
| 7.2 注重游客反馈避免功利性经营 |
| 7.3 提高品牌视觉元素使用频率塑造品牌人格 |
| 7.4 完善园区内的服务系统开发指示性标识地图程序 |
| 7.5 建立虚拟社群利用网络口碑传播 |
| 7.6 推出特色纪念品建立品牌情感 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（2）知识图谱视角下国内旅游演艺的研究进展与演化趋势述评（论文提纲范文）
| 1 引言 |
| 2 文献回顾 |
| 3 数据来源与研究方法 |
| 3.1 数据获取 |
| 3.2 研究方法 |
| 4 结果及分析 |
| 4.1 旅游演艺研究年度发文趋势分析 |
| 4.2 旅游演艺研究发文载体分析 |
| 4.3 旅游演艺研究群体分析 |
| 4.4 旅游演艺研究机构分析 |
| 4.5 旅游演艺研究热点分析 |
| 4.6 旅游演艺研究演变趋势分析 |
| 5 结论与展望 |
（3）《案例》：深圳世界之窗 ——旅游演艺发展路径研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一部分 案例正文 |
| 引子 |
| 深圳世界之窗景区概况 |
| 深圳世界之窗20年可持续发展取得巨大成就 |
| 深圳世界之窗20年可持续发展旅游演艺等产品情况 |
| 深圳世界之窗20年可持续发展遇见的瓶颈和困难 |
| 第二部分 案例分析 |
| 1.前言 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 研究内容及方法 |
| 2.文献综述及理论基础 |
| 2.1 深圳世界之窗相关研究综述 |
| 2.2 旅游演艺业相关研究述评 |
| 2.2.1 国内旅游演艺研究述评 |
| 2.2.2 国外旅游演艺研究述评 |
| 2.3 相关理论基础 |
| 2.3.1 旅游地生命周期理论 |
| 2.3.2 旅游目的地品牌化及定位 |
| 2.3.3 节事旅游与事件营销 |
| 2.3.4 旅游产品相关理论 |
| 3.深圳世界之窗旅游演艺发展路径分析 |
| 3.1 旅游演艺定义 |
| 3.2 深圳世界之窗旅游演艺发展路径的四个阶段 |
| 3.3 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——起步探索期（1994-1997） |
| 3.3.1 静态观赏型旅游产品遭遇困难分析 |
| 3.3.2 尝试利用旅游演艺提升主题公园动感 |
| 3.3.3 形成“微缩景观+旅游演艺+节庆活动”产品结构雏形 |
| 3.4 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——突破跨越期（1998-2004 |
| 3.4.1 突破跨越期新产品和旅游吸引物需求分析 |
| 3.4.2 豪华型旅游演艺《创世纪》带来新契机 |
| 3.4.3 文化节庆活动和参与性项目蓬勃发展——四大产品基本形成 |
| 3.5 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——全面提升期（2005-2012） |
| 3.5.1 全面提升期旅游演艺发展策略分析 |
| 3.5.2 定期推出大型史诗晚会成为最佳旅游吸引物 |
| 3.5.3 四大节庆活动全面推出，产品体系日益成熟 |
| 3.6 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——创新发展期（2013-至今） |
| 3.6.1 创新发展期游客需求与环境分析 |
| 3.6.2 当代都市系列舞台游记引领旅游演艺新潮流 |
| 3.6.3 旅游演艺与微缩景观、参与性项目、节庆活动完美融合 |
| 4.深圳世界之窗旅游演艺发展路径的主要策略与成效 |
| 4.1 深圳世界之窗旅游演艺各阶段均注重细心策划选题 |
| 4.1.1 起步探索期——泛世界文化系列 |
| 4.1.2 突破跨越期、全面提升期——史诗系列 |
| 4.1.3 创新发展期——当代都市系列 |
| 4.2 深圳世界之窗旅游演艺各阶段均坚持精心创作实施 |
| 4.2.1 旅游演艺追求艺术与商业的完美结合 |
| 4.2.2 旅游演艺坚持“永远是第一场” |
| 4.2.3 旅游演艺准确把握投资节奏 |
| 4.2.4 大型晚会与参与性项目交叉不间断投入 |
| 4.3 深圳世界之窗旅游演艺各阶段均强调用心营销推广 |
| 4.3.1 旅游演艺注重目标及定位 |
| 4.3.2 旅游演艺强调分步骤营销推广 |
| 4.3.3 旅游演艺与品牌推广和企业文化结合紧密 |
| 4.4 深圳世界之窗旅游演艺节庆活动品牌化和媒体合作常态化 |
| 4.4.1 旅游演艺节庆活动品牌化 |
| 4.4.2 旅游演艺与媒体合作常态化 |
| 4.5 深圳世界之窗发展旅游演艺的主要成效 |
| 4.5.1 旅游演艺完善了深圳世界之窗产品结构 |
| 4.5.2 旅游演艺延长了深圳世界之窗生命周期 |
| 4.5.3 旅游演艺塑造了深圳世界之窗品牌形象 |
| 5.深圳世界之窗旅游演艺与太阳马戏团演艺对比 |
| 5.1 深圳世界之窗五洲艺术团的魅力 |
| 5.1.1 五洲艺术团主要作品及市场反响 |
| 5.1.2 五洲艺术团出访演出及媒体合作 |
| 5.1.3 五洲艺术团相关影视作品 |
| 5.2 加拿大太阳马戏团的魔力 |
| 5.2.1 太阳马戏团主要成就 |
| 5.2.2 太阳马戏团的成功秘诀 |
| 5.2.3 太阳马戏团相关影视作品 |
| 5.3 旅游演艺发展趋势及对深圳世界之窗未来发展的启示 |
| 5.3.1 旅游演艺发展趋势 |
| 5.3.2 对深圳世界之窗未来发展的启示 |
| 6.结论与展望 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 创新与不足 |
| 6.3 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）清明上河园对开封旅游地形象影响研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 主题公园的兴起与蓬勃发展 |
| 1.1.2 形象助推城市旅游发展 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 实践意义 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 创新之处 |
| 2. 文献综述 |
| 2.1 主题公园研究进展 |
| 2.1.1 概念界定 |
| 2.1.2 主题公园的测量因子 |
| 2.1.3 主题公园发展的影响因素 |
| 2.2 旅游地形象研究进展 |
| 2.2.1 概念界定 |
| 2.2.2 国外旅游地形象研究进展 |
| 2.2.3 国内旅游地形象研究进展 |
| 2.3 主题公园对城市旅游形象的影响相关研究 |
| 2.4 开封清明上河园相关研究 |
| 3 研究设计 |
| 3.1 案例地选择 |
| 3.2 测量指标选取 |
| 3.3 研究假设 |
| 3.3.1 清明上河园与开封文化形象 |
| 3.3.2 清明上河园与开封环境形象 |
| 3.3.3 清明上河园与开封服务形象 |
| 3.3.4 清明上河园与开封情感形象 |
| 3.4 问卷调查 |
| 3.4.1 问卷整体构成 |
| 3.4.2 数据获取 |
| 3.4.3 数据分析方法 |
| 4 数据分析 |
| 4.1 描述性统计分析 |
| 4.1.1 受访游客的基本资料分析 |
| 4.1.2 受访游客的行为分析 |
| 4.2 因子分析 |
| 4.2.1 清明上河园的因子分析 |
| 4.2.2 开封旅游地形象的因子分析 |
| 4.3 相关分析 |
| 4.4 回归分析 |
| 4.4.1 清明上河园与开封旅游地形象的回归分析 |
| 4.4.2 研究假设检验结果 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 相关建议 |
| 5.2.1 突出鲜明的“宋文化”主题，深度挖掘“宋文化”内涵 |
| 5.2.2 营造优质的自然环境和景观环境 |
| 5.2.3 提高服务质量，改善基础设施 |
| 5.2.4 重视清明上河园的品牌营销，推进品牌拓展 |
| 5.3 研究不足与展望 |
| 5.3.1 研究不足 |
| 5.3.2 研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（5）基于IPA方法的文化主题公园旅游项目优化研究——以开封清明上河园为例（论文提纲范文）
| 1 引言 |
| 2 相关研究综述 |
| 3 研究设计 |
| 3.1 案例地选取 |
| 3.2 问卷设计 |
| 3.3 研究方法 |
| 3.4 数据获取与处理方法 |
| 3.5 样本量说明 |
| 4 结果及分析 |
| 4.1 游客对开封清明上河园旅游项目重要性和满意度的程度排序及配对样本t检验 |
| 4.2 游客对开封清明上河园旅游项目重要性和满意度感知的IPA评价 |
| 5 结论与讨论 |
| 5.1 在项目主题定位方面 |
| 5.2 在旅游项目开发创新方面 |
| 5.3 在项目体验价值创造方面 |
| 5.4 在产业链、品牌建设方面 |
（6）大连主题公园演艺文化产业发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 1. 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究思路和方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 2. 本研究相关理论基础 |
| 2.1 相关概念的界定 |
| 2.1.1 主题公园的界定 |
| 2.1.2 主题公园演艺的概念 |
| 2.2 大连主题公园演艺文化产业相关理论的梳理 |
| 2.2.1 文化经济学理论 |
| 2.2.2 演艺产业理论 |
| 2.2.3 体验经济学理论 |
| 2.2.4 产业价值链理论 |
| 2.3 类别及作用 |
| 2.3.1 主题公园和主题公园表演的类别 |
| 2.3.2 主题公园表演的作用 |
| 3 大连主题公园演艺文化产业概述 |
| 3.1 大连主题公园表演活动市场问卷调查分析 |
| 3.1.1 调查问卷设计 |
| 3.1.2 数据收集和处理 |
| 3.2 大连主题公园演艺文化产业发展现状 |
| 3.2.1 从宏观层面看 |
| 3.2.2 从微观层面看 |
| 3.3 大连主题公园表演的主要种类及特点 |
| 3.3.1 大连主题公园表演分类 |
| 3.3.2 大连主题公园演艺特点 |
| 3.4 大连主题公园演艺文化产业发展中存在的问题 |
| 3.4.1 产业意识淡薄、产业链的不完善 |
| 3.4.2 产品同质化严重、缺乏差异性品牌，导致恶性竞争 |
| 3.4.3 核心技术过分依赖国外引进 |
| 3.4.4 宣传力度小、方式少，互动程度低 |
| 4 大连主题公园演艺文化产业发展策略 |
| 4.1 大连主题公园演艺发展的意义 |
| 4.1.1 繁荣大连文化产业，促进产业结构升级，增加就业岗位 |
| 4.1.2 有利于建设差异性品牌，增强主题公园竞争力 |
| 4.1.3 促进大连文化名城的建设 |
| 4.2 大连主题公园演艺文化产业发展策略 |
| 4.2.1 “五点一线”发展模式 |
| 4.2.2 开拓市场 |
| 4.2.3 突出特色 |
| 4.2.4 强化互动程度，刺激游客体验参与 |
| 4.2.5 以高质量的服务提高企业核心竞争力 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 |
| 致谢 |
（7）旅游演艺业态创新驱动因素的扎根研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题背景与研究问题 |
| 一、 选题背景 |
| 二、 研究动机 |
| 三、 研究问题 |
| 第二节 研究意义 |
| 一、 理论意义 |
| 二、 实践意义 |
| 第二章 旅游演艺业态的形成及其发展创新 |
| 第一节 旅游演艺业概述 |
| 一、 旅游演艺业的概念 |
| 二、 旅游演艺业的发展概况 |
| 三、 旅游演艺业的成长环境 |
| 第二节 旅游演艺业态的形成及其发展创新 |
| 一、 旅游演艺业态的形成与演化 |
| 二、 传统演艺业态发展状况及其特征 |
| 三、 当前旅游演艺业态创新及其分类 |
| 第三章 理论研究回顾与整理 |
| 第一节 国内外研究现状 |
| 一、 国外研究现状 |
| 二、 国内研究现状 |
| 第二节 相关理论回顾 |
| 一、 旅游业的发展 |
| 二、 旅游业的产业融合理论研究 |
| 三、 业态创新的相关理论研究 |
| 四、 旅游业的驱动机制研究 |
| 第四章 研究方法和研究设计 |
| 第一节 研究方法 |
| 一、 案例研究 |
| 二、 扎根理论 |
| 第二节 研究设计 |
| 一、 研究设计及其架构 |
| 二、 案例收集与整理 |
| 三、 资料来源 |
| 四、 质量检验 |
| 五、 资料分析 |
| 第五章 印象·刘三姐业态创新驱动机制的扎根分析 |
| 第一节 印象·刘三姐业态创新驱动机制的开放性译码 |
| 一、 概念化 |
| 二、 规范化 |
| 三、 范畴化 |
| 第二节 印象·刘三姐业态创新驱动机制的主轴译码 |
| 一、 主范畴一：环保追求 |
| 二、 主范畴二：行业竞争驱动 |
| 三、 主范畴三：地方发展需求 |
| 四、 主范畴四：市场前景广阔 |
| 五、 主范畴五：运营模式的创新需求 |
| 六、 主范畴六：政府的引导 |
| 七、 主范畴七：主创团队的强强联合 |
| 八、 主范畴八：成功的资本运作 |
| 九、 主范畴九：基于顾客视角的创作理念 |
| 十、 主范畴十：成功的资源整合 |
| 十一、主范畴十一：技术进步的支持 |
| 十二、主范畴十二：产业融合的推动 |
| 十三、案例小结 |
| 第六章 魅力湘西业态创新驱动机制的扎根分析 |
| 第一节 魅力湘西业态创新驱动机制的开放性译码 |
| 一、 概念化 |
| 二、 规范化 |
| 三、 范畴化 |
| 第二节 魅力湘西业态创新驱动机制的主轴译码 |
| 一、 主范畴一：消费观念转变 |
| 二、 主范畴二：政府主导 |
| 三、 主范畴三：领导者能力 |
| 四、 主范畴四：专业人才集聚 |
| 五、 主范畴五：经营理念正确 |
| 六、 主范畴六：行业竞争压力 |
| 七、 主范畴七：政策环境支持 |
| 八、 主范畴八：科技创新业态 |
| 九、 主范畴九：人文资源环境 |
| 十、 主范畴十：客源保障 |
| 十一、案例小结 |
| 第七章 天门狐仙业态创新驱动机制的扎根分析 |
| 第一节 天门狐仙业态创新驱动机制的开放性译码 |
| 一、 概念化 |
| 二、 规范化 |
| 三、 范畴化 |
| 第二节 天门狐仙业态创新驱动机制的主轴译码 |
| 一、 主范畴一：政策作用力 |
| 二、 主范畴二：顾客视角 |
| 三、 主范畴三：主创人不懈的艺术追求 |
| 四、 主范畴四：演艺业发展势头强 |
| 五、 主范畴五：本土文化不可复制 |
| 六、 主范畴六：技术支撑 |
| 七、 主范畴七：产业融合 |
| 八、 主范畴八：需求差异化趋势 |
| 九、 主范畴九：投资商意愿 |
| 十、 主范畴十：运作模式成熟 |
| 十一、案例小结 |
| 第八章 基于扎根分析的三案例比较与研究发展 |
| 第一节 三案例范畴比较 |
| 第二节 三案例的选择性译码比较 |
| 一、 印象刘三姐的选择性译码 |
| 二、 魅力湘西扎根资料的开放性译码 |
| 三、 天门狐仙扎根资料的选择性译码 |
| 四、 选择性译码的跨案例比较 |
| 五、 驱动因素的相互关系与逻辑结构 |
| 六、 三案例驱动因素作用机制的演化机理 |
| 第三节 与已有理论的对比与结合 |
| 一、 需求市场 |
| 二、 旅游地资源 |
| 三、 主创团队创意 |
| 四、 技术 |
| 五、 资本 |
| 六、 管理层 |
| 七、 产品创作 |
| 八、 利益相关者 |
| 九、 产业融合 |
| 十、 政府支持 |
| 第九章 研究回顾与展望 |
| 第一节 研究回顾与创新点 |
| 一、 研究回顾 |
| 二、 创新点 |
| 第二节 实践启示与研究展望 |
| 一、 实践启示 |
| 二、 研究展望 |
| 附录 A 印象刘三姐业态创新驱动机制的开放性译码 |
| 附录 B 魅力湘西业态创新驱动机制的开放性译码 |
| 附录 C 天门狐仙业态创新驱动机制的开放性译码 |
| 附录 D 三案例范畴对比 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历及在校期间研究成果 |
（8）我国旅游演出商业模式研究与思考（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.1.1 产业融合催生新的经济增长“拉动力” |
| 1.1.2 国内旅游演出发展情况 |
| 1.1.3 国外旅游演出发展情况 |
| 1.2 概念界定及研究范围 |
| 1.3 研究重点、拟解决的关键问题及创新点 |
| 1.4 研究思路及论文框架 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.5.1 文献参阅与资料收集 |
| 1.5.2 深入访谈研究方法 |
| 1.5.3 实证分析方法 |
| 1.6 选题意义 |
| 1.6.1 选题理论意义 |
| 1.6.2 选题实际意义 |
| 1.7 研究局限 |
| 第二章 文献综述 |
| 2.1 国内研究文献综述 |
| 2.1.1 对旅游演出的理论研究 |
| 2.1.2 对旅游演出的实证研究 |
| 2.2 国外对旅游演出研究的文献综述 |
| 2.2.1 节日活动管理研究 |
| 2.2.2 旅游目的地影响研究 |
| 2.3 文献研究小结及研究趋势分析 |
| 第三章 理论基础：商业模式理论 |
| 3.1 商业模式的研究理论意义和实际意义 |
| 3.2 国内外对于商业模式研究的情况 |
| 3.3 商业模式定义及构成要素 |
| 3.3.1 商业模式的定义 |
| 3.3.2 商业模式的构成要素 |
| 第四章 对旅游演出商业模式的分析及优化建议 |
| 4.1 对旅游演出商业模式的理解 |
| 4.1.1 对旅游演出的定义 |
| 4.1.2 旅游演出商业模式的定义 |
| 4.2 分析旅游演出商业模式的构成要素 |
| 4.2.1 价值主张 |
| 4.2.2 消费者目标群体 |
| 4.2.3 分销渠道与合作伙伴网络 |
| 4.2.4 价值配置与核心能力 |
| 4.3 四类典型的旅游演出商业模式 |
| 4.3.1 基于蓝海战略的商业模式：以《印象·刘三姐》为代表的张艺谋“印象系列” |
| 4.3.1.1 《印象·刘三姐》的价值主张：创实景演出之先河 |
| 4.3.1.2 《印象·刘三姐》的消费者目标群体：求新求异的山水游客 |
| 4.3.1.3 《印象·刘三姐》的分销渠道与合作伙伴网络：旅行社和客栈 |
| 4.3.1.4 《印象·刘三姐》的价值配置与核心能力：形成“印象经济”效应 |
| 4.3.2 基于连锁经营的商业模式：杭州金海岸文化发展股份有限公司 |
| 4.3.2.1 杭州金海岸的价值主张：大众娱乐消费 |
| 4.3.2.2 杭州金海岸的消费者目标群体：三类细分市场 |
| 4.3.2.3 杭州金海岸的分销渠道与合作伙伴网络：渠道连锁经营 |
| 4.3.2.4 杭州金海岸的价值配置与核心能力：标准化配置、差异化营销 |
| 4.3.3 基于规模经济的商业模式：华侨城主题公园 |
| 4.3.3.1 华侨城主题公园的价值主张：为游人创造文化体验 |
| 4.3.3.2 华侨城主题公园的消费者目标群体：主题公园游客 |
| 4.3.3.3 华侨城主题公园的分销渠道与合作伙伴网络：主题公园景区 |
| 4.3.3.4 华侨城主题公园的价值配置与核心能力：规模经济、规模效益 |
| 4.3.4 基于资源整合的商业模式：《丽水金沙》 |
| 4.3.4.1 《丽水金沙》的价值主张：旅游歌舞晚会 |
| 4.3.4.2 《丽水金沙》的消费者目标群体：白领一族 |
| 4.3.4.3 《丽水金沙》的分销渠道与合作伙伴网络：旅游关系网 |
| 4.3.4.4 《丽水金沙》的价值配置与核心能力：内外资源的整合 |
| 4.4 旅游演出商业模式需要进一步优化创新 |
| 4.4.1 重新定义顾客 |
| 4.4.2 改变分销渠道 |
| 4.4.3 改变收入模式 |
| 第五章 研究结论与展望 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 发展前景展望 |
| 5.2.1 形成新的经济增长点 |
| 5.2.2 形成产业聚集区 |
| 5.2.3 形成休闲娱乐产业 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附件一：调研采访提纲 |
| 附件二：调研旅游演出项目一览表 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文及研究成果 |
| 后记 |
（9）旅游创意产品研究 ——以旅游演艺为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 三、研究方法 |
| 四、相关理论基础 |
| 五、本文创新点和研究架构 |
| 第二章 相关文献综述 |
| 一、创意产业的研究回顾 |
| 二、旅游创意产业的研究回顾 |
| 三、旅游演艺的研究回顾 |
| 第三章 旅游业与创意产业的融合发展——旅游创意产业 |
| 一、旅游创意产业概念的初步探讨 |
| 二、旅游创意产业的属性与特征 |
| 三、旅游创意产业的产业链和价值链 |
| 四、旅游创意产业的发展模式 |
| 五、旅游创意产业与传统旅游产业的差异分析 |
| 第四章 旅游演艺产品概述 |
| 一、旅游演艺产品概念的变革 |
| 二、旅游演艺产品的类型分析 |
| 三、旅游演艺对旅游业发展的推动作用 |
| 第五章 旅游演艺发展的推动因素 |
| 一、旅游演艺发展的内部推动因素 |
| 二、旅游演艺发展的外部推动因素 |
| 三、旅游演艺发展的内外部推动机制 |
| 第六章 旅游创意产业实证研究——以《长恨歌》为例 |
| 一、旅游创意在《长恨歌》里的表现形式 |
| 二、《长恨歌》的成功对旅游演艺产品发展的启示 |
| 三、旅游创意策略以及建议 |
| 第七章 研究结论与展望 |
| 一、研究结论 |
| 二、进一步的研究展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表的学位论文目录 |
（10）基于价值链的国内旅游演艺企业核心竞争力研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 本文选题背景及目的 |
| 1.2 本文的研究方法及研究思路 |
| 1.3 国内外旅游演艺相关研究综述 |
| 第二章 研究理论基础 |
| 2.1 企业价值链理论 |
| 2.2 企业核心竞争力理论 |
| 2.3 企业价值链与核心竞争力的关系 |
| 第三章 国内旅游演艺发展分析 |
| 3.1 旅游演艺概述 |
| 3.2 国内旅游演艺发展历程 |
| 3.3 旅游演艺产品的开发价值 |
| 3.4 国内旅游演艺企业发展的驱动因素 |
| 3.5 国内旅游演艺企业发展中存在问题 |
| 第四章 国内旅游演艺企业价值链分析 |
| 4.1 分析旅游演艺企业价值链系统 |
| 4.2 分析旅游演艺微笑曲线 |
| 4.3 具体案例解析-“时空之旅”价值链 |
| 第五章 基于价值链分析旅游演艺企业核心竞争力 |
| 5.1 旅游演艺企业核心竞争力内涵 |
| 5.2 旅游演艺企业核心竞争力的作用 |
| 5.3 分析旅游演艺企业竞争力模型 |
| 5.4 基于价值链构建旅游演艺企业核心竞争力体系 |
| 5.5 具体案例解析-“时空之旅”核心竞争力 |
| 5.6 “时空之旅”的成功启示 |
| 第六章 以价值链为基础提升旅游演艺企业核心竞争力 |
| 6.1 总体思路和原则 |
| 6.2 提升旅游演艺企业核心竞争力的途径 |
| 6.3 提升旅游演艺企业核心竞争力的政策建议 |
| 结束语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
四、主题公园文艺表演产品层次探究:以深圳华侨城主题公园为例（论文参考文献）
- [1]民俗文化主题公园“吴桥杂技大世界”的品牌策略研究[D]. 刘明媚. 青岛科技大学, 2020(01)
- [2]知识图谱视角下国内旅游演艺的研究进展与演化趋势述评[J]. 王国权,王欣,陈微. 资源开发与市场, 2019(11)
- [3]《案例》：深圳世界之窗 ——旅游演艺发展路径研究[D]. 张建亮. 暨南大学, 2017(02)
- [4]清明上河园对开封旅游地形象影响研究[D]. 谢盟月. 河南大学, 2017(06)
- [5]基于IPA方法的文化主题公园旅游项目优化研究——以开封清明上河园为例[J]. 辛欣,陈楠. 资源科学, 2013(02)
- [6]大连主题公园演艺文化产业发展研究[D]. 刘玲. 辽宁师范大学, 2012(06)
- [7]旅游演艺业态创新驱动因素的扎根研究[D]. 黄炜. 南开大学, 2012(07)
- [8]我国旅游演出商业模式研究与思考[D]. 邢亚楠. 中国音乐学院, 2010(03)
- [9]旅游创意产品研究 ——以旅游演艺为例[D]. 胡娟. 安徽大学, 2010(12)
- [10]基于价值链的国内旅游演艺企业核心竞争力研究[D]. 陈叶萍. 上海师范大学, 2010(08)