一、《全宋诗》六位名家“佚诗”小考（论文文献综述）
陈小辉[1]（2018）在《《全宋诗》诗句重出十人举隅》文中研究说明通过大量文献考证,对北京大学古文献研究所编纂的《全宋诗》中彭汝砺、孔平仲、米芾、陈瓘、毛滂、李新、洪刍、葛胜仲、王安中、李弥逊等10人名下,20余首诗歌与其他诗人重出现象进行研究,对这些诗的归属一一加以论证。
陈小辉[2]（2018）在《《全宋诗》诗句重出十一人举隅》文中提出《全宋诗》着录诗人九千余人,卷帙浩繁,出之众人,因此不可避免会出现重收诗现象。对此,学界已做了不少修订工作,如陈新等人编着《全宋诗订补》、张如安《〈全宋诗〉订补稿》。近来,通过查阅文献,发现沈括、卢襄、李廌诸人名下还有不少诗歌与他人重出,故很有必要对这些诗的归属加以一一考证。
李汶洁[3]（2007）在《永嘉四灵诗研究》文中进行了进一步梳理永嘉四灵，是南宋后期一个重要的诗歌流派，四灵的诗真实地反映了当时士人的精神、心态，具有独特的艺术特征，在当时和后世都产生了较大的影响。四灵诗歌的研究意义不言而喻。对永嘉四灵的研究，长期以来都是比较薄弱的，论者言及四灵，大多比较简单，一般寥寥数语，且多持贬斥态度。这种状态近年来有所改变，但大多论者仍然主要持批评态度。有人认为四灵诗格局太小，只是流连山水，关注个人感情，题材单调乏味，没有关心国计民生的热情篇章，他们的成就微不足道，其诗歌没有多少艺术价值可言。但是从整个四灵诗歌看来，这样的说法未免有所偏颇，对四灵有所不公。诚然，四灵诗多山水景物之作，然而其中也不乏对国家时局和民生疾苦的关注，有的作品现实性还很强，只是因为当时的客观环境使得他们没有更大的作为，而他们的境遇和才学的局限使他们更多地从自身生活中去找寻题材，因而境界确实不如唐人开阔。不过，四灵诗人的诗歌在艺术上仍有特点和值得肯定的地方，他们的成就在宋诗发展史上的意义也不应被忽视，对四灵的研究尚有广阔的空间。本文结合当时的政治文化背景和时代心理、艺术思潮，对四灵诗歌的内容和艺术进行分析，集中阐述四灵诗人的艺术主张及其诗歌成就，力求对四灵的作品有一个全面的了解，对其在文学史上的意义给与恰如其分的评价。本文共分为五章。第一章，永嘉四灵概论，从时代文化背景去论述四灵诗风的成因，尤重在探讨叶适与四灵的关系，并且厘清四灵和江湖诗派的关系。第二章，四灵生平着述考略，考查他们的生平和诗集版本传承。第三章，四灵诗歌主题取向，分析四灵诗歌的各种题材，着重分析其中积极用世的诗作。第四章，四灵诗歌艺术风格，分别论述四灵诗歌的形式、审美、字句等艺术特征。附录：一、徐照词研究二、四灵诗补校
傅林红[4]（2004）在《2003年全国报刊欧阳修研究资料论文索引》文中研究说明
张如安[5]（2003）在《《全宋诗》六位名家“佚诗”小考》文中研究表明对《全宋诗》所辑录的欧阳修、米芾、黄庭坚、朱熹、杨炎正、赵师秀6位名家的佚诗进行了考证,或订其误,或补其缺,或校其失,可为翻检《全宋诗》之一助。
二、《全宋诗》六位名家“佚诗”小考（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、《全宋诗》六位名家“佚诗”小考（论文提纲范文）
（1）《全宋诗》诗句重出十人举隅（论文提纲范文）
| 一、彭汝砺 |
| 二、孔平仲 |
| 三、米芾 |
| 四、陈瓘 |
| 五、毛滂 |
| 六、李新 |
| 七、洪刍 |
| 八、葛胜仲 |
| 九、王安中 |
| 十、李弥逊 |
（2）《全宋诗》诗句重出十一人举隅（论文提纲范文）
| 一、沈括 |
| 《游二禅师道场》 |
| 二、卢襄 |
| 《登三贤堂》 |
| 《句》其一四 |
| 三、李廌 |
| 《黄杨林诗》 |
| 《句》其二 |
| 《秋蝶》 |
| 《钓台》其二 |
| 四、洪适 |
| 《盘洲杂韵上·含笑》 |
| 《赋孤雁》 |
| 五、赵蕃 |
| 《登县楼有感二首》 |
| 《别朱子大苏召叟昆仲》 |
| 六、曾丰 |
| 《辛丑大水》 |
| 《踈山》 |
| 七、刘爚 |
| 《刘寺即事》 |
| 八、楼钥 |
| 《史子仁碧沚》 |
| 九、吕皓 |
| 《题青溪神女祠次东坡韵》 |
| 《别荆州诸友》 |
| 《峨眉亭》 |
| 十、华岳 |
| 《桃花》 |
| 十一、谢翱 |
| 《仙华山招隐》 |
| 《九日》 |
（3）永嘉四灵诗研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 第一章 永嘉四灵概论 |
| 第一节 永嘉四灵的时代文化背景 |
| 第二节 四灵诗与南宋中后期诗坛趋向 |
| 第三节 叶适和四灵的关系 |
| 第四节 四灵与江湖诗派 |
| 第二章 四灵生平着述考略 |
| 第一节 关于四灵的生平 |
| 一 徐照(?——1211) |
| 二 徐玑(1162——1214) |
| 三 赵师秀(1170——1220) |
| 四 翁卷(生卒年不详) |
| 第二节 四灵诗集版本考述 |
| 一 宋 |
| 二 明 |
| 三 清 |
| 四 民国 |
| 五 建国后 |
| 六 现存四灵诗的两个系统 |
| 第三章 四灵诗歌的主题取向 |
| 第一节 四灵的诗歌主张 |
| 第二节 反映社会现实之作 |
| 一 关心国事，针砭时弊 |
| 二 抒发报国无门之悲 |
| 三 关心民生疾苦之作 |
| 第三节 抒情言怀之什 |
| 一 直抒胸臆 |
| 二 即景抒怀 |
| 三 人生感悟 |
| 第四节 自然山水的歌咏 |
| 一 四时风光的描写 |
| 二 山容水态的吟咏 |
| 三 名胜古迹的吟赏 |
| 四 田园农事的歌咏 |
| 第五节 交游寄赠和其它篇什 |
| 一 交游唱酬 |
| 二 挽诗悼词 |
| 三 咏物题画 |
| 第四章 四灵诗歌的艺术风格和审美情趣 |
| 第一节 追求形式美，多用五律 |
| 第二节 炼字琢句，苦吟求妙 |
| 第三节 清圆野逸的审美情趣 |
| 第四节 反对生典，善用白描 |
| 结语 四灵诗在宋诗中的影响和意义 |
| 附录1:徐照词研究 |
| 附录2:四灵诗歌补校状况 |
| 参考文献 |
| 在读期间科研成果 |
| 致谢 |
（5）《全宋诗》六位名家“佚诗”小考（论文提纲范文）
| 一、欧阳修“佚诗”小考 |
| 1. 误辑。 |
| 2. 补辑。 |
| 二、米芾“佚诗”小考 |
| 1. 误辑。 |
| 2. 补校。 |
| 三、黄庭坚“佚诗”小考 |
| 1. 误辑。 |
| 2. 重出。 |
| 3. 补辑。 |
| 4. 出处。 |
| 四、朱熹“佚诗”小考 |
| 1. 误辑 |
| 2. 重出。 |
| 3. 存疑 |
| 五、杨炎正“佚诗”小考 |
| 1. 误辑。 |
| 2. 补注。 |
| 六、赵师秀“佚诗”小考 |
| 1. 误辑。 |
| 2. 出处和补注。 |
四、《全宋诗》六位名家“佚诗”小考（论文参考文献）
- [1]《全宋诗》诗句重出十人举隅[J]. 陈小辉. 沈阳大学学报(社会科学版), 2018(01)
- [2]《全宋诗》诗句重出十一人举隅[J]. 陈小辉. 福建师大福清分校学报, 2018(01)
- [3]永嘉四灵诗研究[D]. 李汶洁. 四川大学, 2007(05)
- [4]2003年全国报刊欧阳修研究资料论文索引[J]. 傅林红. 井冈山师范学院学报, 2004(03)
- [5]《全宋诗》六位名家“佚诗”小考[J]. 张如安. 宁波大学学报(人文科学版), 2003(04)