一、2003,我的夏天（论文文献综述）
韦锦莹[1]（2021）在《贾平凹新世纪长篇小说叙事伦理研究》文中提出贾平凹新世纪以来的长篇小说创作通过文本叙事表达自己对社会转型时期的思考与理解。笔者在阅读贾平凹新世纪长篇小说的过程中,发现作者通过在小说叙事中对社会重大主题的讲述、叙述伦理和小说叙事的精神意蕴三个方面着重关注人性和个体生命感受,这正是现代小说叙事伦理的关注点。本文用叙事伦理批评方法探究贾平凹新世纪长篇小说创作,本篇论文以叙事伦理作为理论出发点和立足点,从三个方面对贾平凹新世纪长篇小说进行分析和探讨:一是从贾平凹新世纪长篇小说人与自然、人与社会、人与历史和两性关系的伦理主题叙事,探究作家对个人生存状态的关注和伦理表达;二是从叙述伦理层面深入分析作者叙述视角转换、叙述者、叙事结构、叙事时间的空间化叙事、“反史诗性”与个体经验叙事的作用等,探究贾平凹潜藏在细腻的日常化写作中的对个体生命感受的关注和灵魂的抚慰;三是从叙事伦理精神意蕴的层面探究在社会转型时期的背景下作者对人的生存境遇和伦理困境的呈现,表达对生活的仁慈之心与当下生活的和解。
胡卓瑶[2]（2021）在《基于HIF1-VEGF-Notch通路夏天无对血管性痴呆大鼠神经行为学的影响及其机制研究》文中认为目的:通过改良后双侧颈总动脉永久性结扎法（2-VO）制备血管性痴呆（vascular dementia,VD）大鼠模型,观察中药夏天无（Rhizoma Corydalis Decumbentis,RCD）对VD大鼠学习记忆能力、海马和皮质区形态学及细胞凋亡的影响,同时从HIF1-VEGF-Notch信号通路的角度出发,进一步探讨夏天无治疗VD的可能作用机制,旨在为活血化瘀药治疗VD提供实验依据。方法:1.分组、造模及给药:购入10-12周龄健康雄性SD（Sprague-Dawley）大鼠为研究对象。造模前适应性饲养一周,随机选出14只大鼠作为假手术组（Sham）,剩余大鼠均使用改良2-VO法建立VD模型。造模完成后,按照数字表法将VD模型大鼠随机分为模型组（Model）、尼莫地平组（Nim）、低剂量夏天无组（RCD-L）、中剂量夏天无组（RCD-M）和高剂量夏天无组（RCD-H）。将夏天无及尼莫地平片配置成相应浓度的混悬液,各夏天无组依大鼠体重分别给予0.2 g/kg、0.4 g/kg、0.8 g/kg夏天无混悬液灌胃,尼莫地平组给予0.01 g/kg尼莫地平混悬液灌胃,假手术及模型组给予等量生理盐水灌胃,连续灌胃40天。2.神经行为学检测:Morris水迷宫记录各组大鼠逃避潜伏期,目的象限停留时间、首次抵原平台象限时间、穿越平台次数及运行轨迹图,观察各组大鼠神经行为学差异。3.形态学观测:HE染色观察各组大鼠海马CA1及皮质区神经元病理学改变,尼氏（Nissl）染色观测海马CA1区及皮质区神经元数量变化、尼氏体分布情况及其突起的变化。4.细胞凋亡检测:TUNEL法原位观察各组大鼠海马CA1区及皮质区神经元的凋亡情况,Motic计数分析软件计数阳性细胞数量并评价凋亡水平。5.微血管密度（MVD）测定:免疫组化（SABC）法检测各组大鼠海马CA1区及皮质区CD34蛋白表达情况,选取3个视野运用Motic计数分析软件进行微血管计数,取平均值以评定缺血区血管新生情况。6.VEGF/VEGFR-2蛋白表达检测:采用SABC法检测各组大鼠海马CA1区及皮质区VEGF、VEGFR-2平均光密度值（AOD）,用Image pro plus图像分析系统对其进行分析。7.HIF-1α/VEGF/Notch通路蛋白表达检测:通过Western blot实验检测各组大鼠海马CA1区及皮质区中HIF-1α、VEGF及Notch蛋白的表达水平,运用Image J图像分析系统测定条带灰度值并对其进行数据分析。8.数据统计与分析:记录并统计所有数据,数据采用SPSS21.0软件进行统计分析,计量资料以均数±标准差（±s）表示,定位航行实验采用重复测量多因素方差分析,其他实验结果采用单因素方差分析,以P<0.05为差异具有统计学意义,使用Graph Pad Prism 9绘制统计图表。结果:1.夏天无对VD大鼠神经行为学的影响:定位航行实验开展次日,模型组较假手术组大鼠逃避潜伏时间显着延长（P<0.05）,后3日其潜伏时间持续维持较高水平状态（P<0.01）,且运行轨迹冗长、杂乱。空间探索实验中,模型组较假手术组大鼠穿越原平台位置的次数明显减少（P<0.01）,于目的象限停留时间明显缩短（P<0.01）,首次抵原平台时间延长（P<0.01）。与模型组比较,各治疗组逃避潜伏时间、首次抵原平台时间均相对缩短（P<0.05,P<0.01）,其中夏天无中、高剂量组及尼莫地平组差异显着（P<0.01）,且穿越原平台位置次数显着增多（P<0.01）,于目的象限停留时间明显增多（P<0.01）,运行轨迹明显简单。2.夏天无对VD大鼠海马CA1区及皮质区神经元的形态学影响:HE染色显示,假手术组大鼠海马CA1区锥体细胞层次清晰,排列紧密,核仁明显;模型组海马CA1区细胞层次减少,锥体细胞发生固缩坏死,皮质区神经元深染,坏死明显;各治疗组较模型组海马CA1区及皮质区病理学改变呈不同程度减轻,其细胞层次较清晰,排列较紧密,其中以夏天无中、高剂量组及尼莫地平组较为明显。3.夏天无对VD大鼠海马CA1区及皮质区神经元数量的影响:尼氏染色显示,假手术组大鼠海马CA1区及皮质区锥体细胞突起明显,Nissl小体丰富,形态完整。与其比较,模型组CA1区及皮质区锥体细胞数量显着减少（P<0.01）,Nissl小体明显减少。夏天无中、高剂量组及尼莫地平组较模型组CA1区及皮质x区锥体细胞数量显着增多（P<0.01）,Nissl小体数量增多,突起较为明显。TUNEL实验结果显示,模型组较假手术组凋亡神经元数量明显增加（P<0.01）。而与模型组比较,夏天无低剂量组可减少神经元凋亡（P<0.05）,夏天无中、高剂量组及尼莫地平组阳性凋亡细胞呈极显着减少（P<0.01）。4.夏天无对VD大鼠海马CA1区及皮质区MVD的影响:与假手术组比较,模型组海马CA1区及皮质区MVD显着增加（P<0.05,P<0.01）。各治疗组较模型组海马CA1区及皮质区MVD均不同程度增加（P<0.05,P<0.01）,其中夏天无中、高剂量组及尼莫地平组MVD呈极显着增加（P<0.01）,而夏天无高剂量组较尼莫地平组皮质区MVD明显增加（P<0.05）。5.夏天无对VD大鼠VEGF/VEGFR-2蛋白AOD值的影响:结果显示,模型组较假手术组海马CA1区及皮质区中VEGF、VEGFR-2蛋白表达水平极显着升高（P<0.01）;与模型组比较,夏天无低剂量组可提高VEGF、VEGFR-2蛋白表达水平,差异有统计学意义（P<0.05）,夏天无中、高组及尼莫地平组可显着提高VEGF、VEGFR-2蛋白表达水平（P<0.01）,而夏天无高剂量组较尼莫地平组皮质区VEGFR-2蛋白表达水平明显提高（P<0.05）。6.夏天无对VD大鼠HIF-1α/VEGF/Notch蛋白表达的影响:Western blot实验显示,与假手术组比较,模型组大鼠海马CA1区组织中HIF-1α、VEGF及Notch蛋白含量均增高（P<0.05）;低剂量夏天无组较模型组,HIF-1α、VEGF及Notch蛋白含量总体呈上升趋势（P<0.05）,夏天无中、高剂量组及尼莫地平组HIF-1α、VEGF及Notch蛋白含量显着提高,呈极显着差异（P<0.01）。结论:1.夏天无对VD大鼠学习记忆能力具有一定改善作用。2.夏天无在一定程度上可减轻脑组织的病理性损伤,减少神经元凋亡,从而发挥神经保护的作用。3.夏天无可通过增加VD大鼠脑组织内微血管密度改善其血液供应。4.夏天无对VD大鼠的神经保护作用可能与其干预HIF1-VEGF-Notch信号通路,从而诱导血管新生有关。
杨筱[3]（2021）在《贾平凹长篇小说空间研究》文中研究说明贾平凹作为当代作家,可以说是当代文坛不可忽略的存在。在文学创作上,他笔耕不辍,连年产出,长篇小说数量丰富,还勇于求变,文字风格变化多端。在文学界,也没有哪位作家像他一样,自《废都》始,每一部作品都能引起持续关注,这同作家本人对社会的持续关注与书写以及小说文体上的创新、变革是紧密相连的。贾平凹本人的商州、西安的空间体验使其时刻关注城市与乡村的发展现状,并将小说故事空间设置在城市以及乡村之间,使小说内容呈现出城市与乡村两种空间形态。贾平凹求新求变的态度,也使其近期的四部长篇小说呈现出空间形式,不仅有对空间叙述技巧的运用,也使小说整体具备空间结构。本论文以贾平凹创作的十部长篇小说为主要研究对象,从空间的内涵以及空间书写生成机制、小说空间意象书写与文化表征、小说空间形式、小说空间书写的意义四个方面来研究贾平凹长篇小说中的空间,其中小说空间意象书写与文化表征以《废都》《白夜》《土门》《高兴》《高老庄》《秦腔》《带灯》七部作品为主要分析对象,小说空间形式以《带灯》《极花》《老生》《山本》四部作品为具体分析对象。引言:主要介绍论文研究缘起及研究意义,梳理对贾平凹小说进行空间研究的研究现状,厘清本论文写作过程中所采取的研究方法。正文:共有四章。第一章从“空间”这个关键词入手,研究“空间”内涵及其贾平凹小说空间书写生成机制。对“空间”内涵的把握是研究空间的前提,主要包含两方面的内容,一是“空间”内涵的历史演变以及空间转向,一是文学理论层面的“空间”,学者方英将文学空间分为内容层面的空间以及表达层面的空间,笔者正是以其分类为依据,对贾平凹长篇小说空间进行内容与表达层面的空间研究。空间书写生成机制则从作家的空间体验以及文化空间意识出发,作家空间体验的转变使得小说空间呈现出城乡的分野,作家的文化空间意识使小说具有鲜明的空间化特征。第二章研究小说空间意象及其文化表征,是内容层面的空间研究,以贾平凹的七部长篇小说为对象,将作品空间形态分为城市空间与乡土空间两大类,结合文本内容又将其细致分为城市怀旧空间、城市景观空间、城市缝隙空间、乡村地理空间、乡村日常生活空间、乡村异质空间,并综合运用地理学、社会学以及空间理论对不同空间所表征的文化意蕴做出探讨。第三章研究小说的空间形式,是表达层面的空间研究,以贾平凹近期出版四部长篇小说为对象,对小说的空间结构:圆圈式结构、套盒式结构、橘瓣式结构做出说明,并对作家在文本中使用的空间叙述技巧:时间的空间化以及空间并置进行归纳总结。第四章集中阐释小说空间书写的意义,分别对内容层面空间书写的意义以及表达层面空间书写的意义进行分析。小说内容层面上的空间书写具有现代性思辨的社会意义与审美价值,不仅书写了城乡经验的谱系,还彰显了作家的启蒙与自省精神。小说表达层面的空间形式使小说产生复调的艺术效果,为读者构建了多义的文学世界。结语:从整体上回顾本论文得以开展的理论支撑、先决条件,以及具体操作路径,并对论文的不足与遗憾之处做出说明,对空间研究的前景做出期许。
胡雪丽[4]（2020）在《《秦腔》对联的修辞学探究》文中提出在总结《秦腔》现有研究成果的基础上,重点探讨《秦腔》对联的修辞学功能,研究对联独特的语篇构建功能和审美功能,对修辞元素——对联进行修辞学分析。引言从三个方面分析《秦腔》对联的修辞学研究现状,明确文章研究意义、研究方法及研究特色。第一章对修辞元素“对联”进行分析,从对联的分布与形式两方面入手,为激活对联的修辞学功能铺设前提。第二章对修辞元素“对联”的语义进行解读,发现政治生活、经济生活、文化生活及融合生活语义表象下人物性格、人物命运、作品主题等深层主题建设。第三章对修辞元素“对联”叙事的语篇构建功能进行剖析,以时间叙事模式和空间叙事模式打开时空叙事的语篇建构通道,挖掘出对联深层修辞学意义及审美意义。结语部分对全文做简要概括,同时指出研究的不足。
严丽萍[5]（2020）在《醋炙夏天无炮制工艺以及药理药效研究》文中指出目的:采用HPLC建立不同等级夏天无药材指纹图谱,结合化学模式识别方法进行处理分析,以期为更好的优选高品质夏天无药材提供可行性参考数据;优选醋炙夏天无炮制工艺,为开发夏天无新炮制品提供相关工艺参数和技术参考;通过急性毒性对夏天无及其新炮制品进行安全性评价,以期为临床安全用药提供借鉴;比较夏天无及其醋炙品的镇痛作用,以及探究醋炙夏天无的保肝作用,为后期开发夏天无醋炙品提供科学理论依据。方法:1.基于HPLC法对14批3个等级夏天无药材进行测定,运用“中药谱指纹图谱相似度评价软件”2012A版计算相似度,对其6种生物碱成分进行含量测定,采用主成分分析（PCA）和正交偏最小二乘法-判别分析（OPLS-DA）对14批样品进行模式识别。2.通过单因素试验确定炮制过程中的关键影响因素以及范围,结合响应面法试验设计对醋用量、浸润时间、炒制温度、炒制时间4个因素进行考察,以水分、灰分、浸出物、生物碱含量（原阿片碱、盐酸巴马汀、延胡索乙素、比枯枯灵碱）为衡量指标,以CRITIC法结合G1法计算权重系数,通过综合评分来优选夏天无醋炙工艺。3.采用Bliss法计算生品、醋炙夏天无水提取物的半数致死量（LD50）,连续观察14 d后进行解剖学检查,记算小鼠心、肝、脾、肺、肾脏器指数、检测血液生化指标ALT,AST,BUN,CK,LDH、CA的水平及各脏器HE染色病理切片观察。4.以冰醋酸致小鼠扭体反应对夏天无及其醋炙品提取物进行镇痛评价。5.小鼠随机分为正常组、模型组、阳性组（联苯双酯）（1.2g·kg-1）及醋炙高、中、低（1.8,1.5,0.9 g·kg-1）剂量组,连续灌胃给药7 d后,除正常组小鼠腹腔注射食用油外,其他各组小鼠以0.1g/ml浓度腹腔注射0.4%CCl4食用油溶液,建立急性肝损伤模型。造模24 h后,眼球取血,离心收集血清和肝脏组织。测定血清谷丙转氨酶（ALT）和谷草转氨酶（AST）活性、肝匀浆中超氧化物歧化酶（SOD）、谷胱甘肽过氧化物酶（GSH-Px）的活力、丙二醛（MDA）含量,以及肿瘤坏死因子-α（TNF-α）、白细胞介素-6（IL-6）的表达水平,同时计算肝脏指数并观察肝组织病理变化。结果:1.建立了14产区不同等级夏天无生物碱类成分的HPLC指纹图谱,相似度均大于0.94,说明不同产区的夏天无在成份上无差异,标定了12个峰,并指定了其中6个特征峰。含量测定条件通过方法学验证,精密度、线性关系、准确度、稳定性、重复性良好;利用正交偏最小二乘法-判别分析能较好地区分不同等级夏天无药材,且可判断与夏天无质量相关性较强的化学成分。6种生物碱的含量在不同产区夏天无中仍存在一定差异。2.醋炙夏天无的最优炮制工艺为醋用量30%,浸润时间1h,炒制温度170-190℃,炒制时间5min,OD值为95.64,并通过所得条件平行制备3批样品,计算得OD值分别为95.05、96.51、95.36,其RSD为0.80%。3.生品夏天无和醋炙夏天无的原生药半数致死量分别为48g/kg,54g/kg,急性毒性差异不明显,分别相当于人体（体质量60 kg）安全用量的240和270倍;与正常组相比,生化指标除AST有差异外（P<0.05）,其他ALT,CK,LDH、UREA、CREA的水平差异无统计学差异（P>0.05）。4.与模型组对比,夏天无组能明显减少小鼠扭体次数（P<0.05）,醋炙夏天无结果更明显些。5.与模型组相比,醋炙夏天无组能显着降低小鼠血清中ALT和AST水平（P<0.01）,增强肝组织中SOD、GSH-PX活性（P<0.01）,降低肝组织中MDA含量以及TNF-α、IL-6的水平（P<0.01）,差异具有统计学意义,尤其是醋炙高剂量组效果更显着;此外,还能减轻CCl4对肝脏的病理损伤和肿胀度。结论:采用高效液相色谱法建立的夏天无生物碱类成分指纹图谱特征性强、方法简便,结合多成分化学模式识别技术,可更好地控制其质量,对夏天无等级分类具有指导意义和参考价值;BBD-RSM优化得到夏天无醋炙工艺回归模型的预测值与实测值接近,重复性良好,模型预测效果较好,具有合理性和可行性,为规范夏天无的炮制工艺提供参考,建立的同时测定夏天无中4种生物碱类成分含量的方法快速可靠,可用于夏天无药材的质量控制;夏天无及其醋炙品水提取物LD50>10g/kg原生药,属于实际无毒性,生品夏天无的毒性作用略大于醋炙品夏天无,说明醋炙后有稍微的减毒作用;醋炙夏天无镇痛效果稍优于生品,为中医基础理论醋炙入肝,具有增强止痛作用提供参考依据;醋炙夏天无能有效改善CCl4致小鼠慢性肝损伤,其作用机制可能与抗氧化作用相关,为后期的开发利用提供科学依据。
韦晓宁[6]（2020）在《亚文化资本视角下的圈层综艺研究》文中指出伴随互联网的发展,网络自制综艺随之兴起;近年,以《中国有嘻哈》《这!就是街舞》《乐队的夏天》为代表的“圈层综艺”受到青年亚文化群体的追捧。“圈层”原是用以描述不同趣缘下的用户分众聚合现象,是一种以文化和身份认同为基础的亚文化社群。以某一圈层为目标受众的“圈层综艺”也常具有鲜明的亚文化属性,而社群成员身上体现的“亚文化资本”往往为节目所用,成为圈层综艺区隔于其他综艺节目的特质之一。本论文以“亚文化资本”为理论支点探讨圈层综艺在中国兴起的文化语境和现实动因、亚文化资本的呈现与功用以及在圈层综艺中亚文化资本和社会资本、经济资本的相互转换等。全文主要分为以下几个部分:第一章论述圈层综艺的发展缘起、传播状况,并分析其热播的现实动因;第二章阐述亚文化资本理论、亚文化表现形态及其价值的扩散与显现,分析参与主体的亚文化资本在圈层综艺中的具体体现;第三章探讨圈层综艺为呈现主体亚文化资本而构建的多维空间,即前台空间、后台空间以及屏幕之外的延展空间,并以综艺节目《乐队的夏天》为个案进行分析;第四章分析主体亚文化资本在圈层综艺制播中的功用,即亚文化资本能在内容方面召唤受众、在传播方面制造区隔,并起到价值升华的作用;第五章关注圈层综艺中主体亚文化资本的再生产,亚文化资本、社会资本、经济资本三者在亚文化资本价值扩散的前提下可以进行循环转换,圈层综艺中主体的亚文化资向社会资本、经济资本转换,同时社会资本、经济资本也强化着主体的亚文化资本。可见,圈层综艺是我国亚文化圈层与网络视频平台发展到一定阶段时进行“合谋”的产物,二者共同参与了圈层文化商业化、产品化的实践进程;在看到圈层综艺带来经济效益的同时,也应注意到圈层综艺所带来的社会文化效应,因此,各方需综合考虑文化发展空间和社会影响,在协商与实践中寻求圈层综艺的良性发展。
何玉立[7]（2020）在《贾平凹小说与戏曲民歌的互文研究》文中研究表明贾平凹是中国当代文学史上较为受关注的作家之一,学界对其小说创作研究已经呈现较为完备的趋势。因此,本篇论文引入“互文性”相关概念研究贾平凹小说中出现的戏曲和民歌,以期从此切入点探索出贾平凹小说创作的内在基点和审美内涵,更以贾平凹小说互文性在戏曲民歌上的体现,来寓目整个当代文学中互文性的魅力所在。本文从三个方面具体论述贾平凹小说中戏曲和民歌的互文:首先从戏曲和小说的关系开始切入,论说贾平凹小说与戏曲的互文关系。戏曲与小说相结合的传统由来已久,亦跟贾平凹个人作为一个陕西人的戏曲选择有关。而在《秦腔》中戏曲的互文叙事极大地为小说增光添彩,秦腔在主题氛围的营造上有着助力作用,且作家巧妙借用秦腔“戏中戏结构”揭示小说中人物心理变化和情节发展,此举将戏曲秦腔完美地融合进小说行文中,文曲之间呈现出一派和谐之势。其次从民歌的角度分析贾平凹小说与民歌的互文关系。民歌与文学的关系肇始久矣,而在五四时期的“歌谣运动”又将其发展向前推进。以戏曲类推,民歌的互文叙事主要体现在民歌长于歌唱抒情的特征对小说中的人物塑造、情节构筑和氛围营造方面的襄辅之功。所以纵然民歌在贾平凹小说中出现不多,却也成为其小说特色之一。最后在前面两部分戏曲民歌的互文叙事之上,可进一步探索贾平凹小说与戏曲民歌互文的功能意义。针对互文性的特性,主要是对互文本的传承和对受文本的创新意义,因此此部分又分为两方面,一是以戏曲和民歌为代表的民间文学视域下的多种意蕴,在地区精神文化、民俗特色和地域风貌的传承和延续上功不可没。二是戏曲和民歌对于小说的叙事和审美有一定的创新。戏曲和民歌的介入使得小说叙述时间和空间发生变化,叙述接受上也对读者提出了一定的要求;与此同时更对贾平凹小说的语言、内容和审美风格有提升空间。由于互文性本身的性质和机制,对于读者的要求颇高,是以其内在局限性也值得深思。
徐聪[8]（2020）在《基于小众文化的网络综艺节目传播研究》文中提出在媒介融合环境下,互联网作为重要的传播媒介,必须深刻理解并把握互联网发展的基本逻辑、网络用户的特点与核心需求,发挥网络综艺内容优势、形态优势、媒介优势,担负起价值引领的文化使命。随着多元媒介融合传播格局的形成,网络综艺在先后经历了“发轫”“井喷”“转型”“迭代”几个阶段之后,逐渐成长为具有时效性、影响力、创新度的网络内容形态。在题材选取上不断朝着多元、小众的方向深入挖掘,实现网络综艺在题材上的跨界拓展。基于小众文化的网络综艺节目便是在这样的背景下应运而生,2017年,爱奇艺自制独播的《中国有嘻哈》是基于小众文化的网络综艺节目的首次尝试,节目上线仅4个小时就获得了过亿的播放量,成为小众题材网络综艺节目传播的典范,随后引发了一系列“小众”热潮。笔者仅以近两年爱奇艺、优酷、腾讯视频三大视频网站自制的小众题材综艺节目为主要研究对象,从其中较为成功和具有一定影响力的案例——《中国新说唱》《这!就是街舞》《乐队的夏天》出发,以传播学的视角,研究基于小众文化的网络综艺节目传播策略特征。开篇明义,在绪论中,笔者从宏观的角度入手,阐述“基于小众文化的网络综艺节目传播研究”的背景、意义、相关概念、现状、内容及方法,重点在于理清节目兴起的背景环境,梳理目前研究的现状。主体部分,第一章基于媒介融合语境,以传播心理学角度,从外在社会化网络环境、节目受众的心理需求、内在精准创新制作三个方面探寻节目传播的因素,为接下来研究传播定位和传播特征奠定良好基础。第二章从整个传播大环境入手,分析节目在发展过程中所表现出来的独特的本土化、精准化、多媒介化的传播定位。第三章对基于小众文化的网络综艺节目传播特征进行解读,以传播理论的视角出发,从去中心化、碎片化、互文本性三者对节目的传播特征进行剖析。第四章“基于小众文化的网络综艺节目传播困境与突围路径”,在本章,笔者将进行全方位分析,对节目出现的传播困境进行梳理,并进行积极思考,归纳切实可行的突围路径。本文试图以传播学理论范畴剖析基于小众文化的网络综艺节目,以此建立一个系统化的理论框架观照网络综艺节目传播的策略特征,揭示传播学理论体系在当下网络综艺节目创作规律中理论再生的自觉性,并对小众题材的网络综艺节目创作进行思考,以期为新时代语境下基于小众文化的网络综艺节目传播提供参考。
杨安文[9]（2020）在《柏桦诗歌在海外的译介与接受研究》文中进行了进一步梳理党的十九大报告指出,要坚定文化自信,推进社会主义文化繁荣兴盛,大力提升国家文化软实力和中华文化影响力,中国文化和中国文学“走出去”已成为新时代的迫切要求。诗歌历来是文学的重镇。根植于中国博大精深之传统文化的中国当代诗歌,既折射了中国社会的发展和时代的变迁,也反映了当代诗人富有时代特色的精神面貌、思想情感和艺术追求。当代诗人不断进行着汉语语言自身的试验,不断尝试语言的自我解放和边界突破,展现出中国当代诗歌在语言、文学和文化等领域独特的风貌和价值。在中国文学“走出去”、中外文学交流、互鉴的历史进程中,中国当代诗歌应该大力展现其独特魅力和价值。然而,长期以来,国内外学界多关注中国古典诗歌,而对中国当代诗歌未给予应有的重视,对中国当代诗歌尤其是“后朦胧”诗歌的海外译介更是关注不够。柏桦被普遍认为是“后朦胧”诗人杰出代表,是国内最优秀的抒情诗人之一,也是自上世纪80年代以来最早被译介到国外并得到关注的当代诗人之一。本研究以诗人柏桦为研究对象,以比较文学译介学研究方法,通过对柏桦及其诗歌在海外的译介、传播与接受的现状及特征作全面深入的考察分析,管窥中国当代诗歌在海外译介与接受的总体现状,探究其在海外的传播途径及接受规律,从而提出了更为切实可行的中国当代诗歌对外译介模式、方法与策略。同时,从翻译研究和比较文学变异学研究视角,采用文本细读和对比研究方法,以柏桦诗歌英译文本为研究对象,开展诗歌翻译对比研究和诗歌翻译变异研究,从语言学层面分析诗歌翻译的策略运用,探究国内外诗歌译者在文本解读和翻译策略选择上的差异,寻求既能保留中国当代诗歌本真和特色、又能为英语世界所接受的翻译策略,并从翻译阐释学的理论视角探析诗歌翻译对于诗歌文本解读与意义建构的重要意义。本研究首先对国内外以各种语言出版、发表的柏桦作品译介和相关研究资料进行穷尽式搜集、整理和爬梳。通过对柏桦生平、创作历程、各时期诗学观和诗歌特点以及国内相关研究的系统梳理,建构国内柏桦形象,并以此作为译介研究背景参照,重点以第一手外文材料为文献基础,全面、系统地梳理柏桦及其诗歌在海外及港台地区的译介、传播和接受状况。研究发现柏桦诗歌海外译介呈现出诸多特点。第一,柏桦是自上世纪80年代以来最早被译介到国外并得到较多关注的当代诗人之一。究其原因,除了柏桦自身80年代末到90年代在国内诗坛的声名与影响因素之外,还与外语专业出身的柏桦所具有的强烈的对外译介和交流意识有关。第二,柏桦早期诗歌在荷兰、德国、法国等欧洲国家译介和发表较早,在英语国家则稍晚。这与当时旅居欧洲国家的知名诗人北岛和张枣的大力引荐密切相关,尤其是北岛及其主导的海外文学杂志《今天》及“今天”基金会,对推动包括柏桦在内的中国当代优秀诗人走向世界起到了重要作用。第三,柏桦诗歌译介涉及的译者人数较多,但专注于柏桦诗歌翻译且与其配合默契的译者很少。柏桦目前在海外发表或出版的译诗反响平平,没有带来犹如原诗给国内读者带来的冲击和感受,这至少应当部分归结为翻译问题。笔者认为,许多译诗没能体现柏桦诗歌中独特的声音和气质,没有彰显出其独特的语言风格。第四,从翻译主体来看,柏桦诗歌翻译大部分是由外国汉学家译者或诗人译者独立完成,中外译者合作翻译很少。然而,外国译者独立翻译完成的译本或多或少反映出译者对原诗的理解存在障碍。就汉语诗歌翻译而言,以译入语为母语的外国译者原本就不多,要想寻得一位中文语言能力强、翻译技艺高超同时还能配合默契的理想译者更是难上加难。所以,即使外国译者值得依靠,中国当代诗歌的对外译介也不能完全指望他们,国内译者必须承担其应有的责任。笔者并不赞同由国内译者单独翻译,但认为基于彼此信任、理解和良性沟通的中外译者合作翻译是理想的翻译模式。第五,柏桦诗歌对外译介在网络媒介的利用方面还远远不够。这也是绝大部分中国当代诗人对外译介存在的问题。在网络信息时代,中国当代诗歌要想更好地为海外读者所了解和接受,就必须努力克服外语障碍,利用好网络媒介与外国读者和诗人加强直接的互动交流。其次,本研究对柏桦及其诗歌在海外的接受状况进行了考察分析。研究发现,就翻译文本的选择来看,外国译者选择翻译的诗歌文本与柏桦推荐翻译的诗歌文本之间存在不小差异,这既反映了外国读者（译者）独立的审美判断,也反映出他们异国的、独特的审美趣味。因此,就对外译介的角度来说,译者（或编者）在做翻译选本的时候,不能完全站在自身的审美角度,还要适度考虑外国读者的审美需求和期待视野。此外,从海外学者对柏桦诗歌的研究现状来看,他们的研究普遍紧密结合中国的社会、政治和文化语境,关注诗歌所反映的历史和社会现实,总体呈现出意识形态解读的倾向,体现出外国读者典型的意识形态偏见和“他者”想象。中国当代诗歌在国际社会接受的过程中,遭遇意识形态偏见不可避免,我们需要以更加优秀的诗歌文本来予以消解。然而,外国读者对“古典”和“异国”的偏好却值得我们重视,这正是宇文所安（Stephen Owen）所说的世界诗歌不能丢失的所谓“民族性”或“本土性”的体现,反映了外国读者的阅读期待。同时值得注意的是,他们在关注社会文化语境的同时,也注重文本细读,强调诗歌研究必须深入诗歌文本,不能重“语境”轻文本,不能忽视诗歌本体（诗歌的语言、内容、形式、音韵等）的研究。再次,本研究以柏桦诗歌英译为例开展了多译本对比研究、翻译变异研究以及中外译者合作翻译研究,并从阐释学理论视角探析了诗歌翻译对于诗歌意义建构的意义。研究发现,不同译者的翻译风格差异明显,对原文的理解各有不同,对原诗的形式、内容、情感、节奏和意境的传递各有高下。中国译者对原诗文本的理解、音乐性的感知与转换表现出明显优势,外国译者在语言表达的准确性和结构的有效转换上具有优势。但在笔者看来,真正实现了诗意的有效转换,传递了原诗丰富的艺术内涵和诗人独特而丰满的思想情感的译文则仅来自少数具有“创造性”特质的翻译,如霍布恩的译文。笔者从比较文学变异学理论视角分析了霍布恩译本在中西文学传统和思维方式上体现出的文化过滤以及文化误读、误译,强调要正确认识诗歌翻译中的“变异”现象。笔者认为,恰恰是译本的“变异”——翻译中的“创造性叛逆”,造就了译入语读者能够接受的译文,让原作在异国文学中获得新生。此外,笔者还从阐释学理论的视角探析了诗歌翻译对于诗歌意义构建的重要意义,并指出诗人、译者、评论者和读者都应该以开放的心态看待诗歌翻译,留给译者创造性阐释和语言转换的充足空间。最后,本研究运用皮埃尔·布尔迪厄（Pierre Bourdieu）的文学场域理论分析了柏桦诗歌近期在海外译介和接受状况不如早期的原因。笔者认为,柏桦停止写诗15年以及其复出后大量创作和发表诗歌对其海外象征资本的积累带来了不利影响。从中得到的启示是,诗人们要想在海外诗歌场域获得有利占位、得到较多认可,就必须有效积累象征资本。一方面,诗人的文学生产活动不能以追求经济利益为目的或迎合大众口味,应以“为艺术而艺术”的美学追求为目标,诗歌产品当以高质量为第一要素,少而精的作品发表或出版会更有利于象征资本的积累。另一方面,诗人们应积极、主动且持续地开展对外诗歌交流,包括参与中外诗人互译项目,参加各类国际诗歌节和诗歌探讨会,与海外汉学家、诗人以及诗歌译者建立良好的互动关系。中国政府文化机构、出版机构以及高校院所则应该为当代诗人、诗歌译者和学者的海外交流和翻译实践创造更多有利条件,提供经费资助,推动中国当代诗歌对外译介的良性发展。本研究首次对柏桦诗歌在国内的传播与研究以及在海外的译介、传播与接受进行了系统、全面、完整的梳理和分析。通过本研究,笔者希望将柏桦这位极具代表性也颇具独特个性的中国当代优秀诗人的艺术贡献,诗学探索与创新,及其作品丰富的诗学价值和历史、文化价值较为立体、完整地呈现在中外读者面前。同时,透过柏桦海外译介研究这一个案,笔者力求管中窥豹,力图为中国当代诗歌对外译介提供理论参考和实践方法。本研究寄望于促进中国当代诗歌与世界的交流与对话,增进海外文学界、诗歌界、汉学界对中国当代诗歌发展的了解,提升当代诗歌在海外的地位和影响力,从而增强中华文化软实力,推动新时代中国当代诗歌更好地走向世界,并借以积极参与人类文明建构,为构建“人类命运共同体”贡献力量。
臧美莹[10]（2019）在《汉斯·霍夫曼艺术实践与理论研究》文中研究表明汉斯·霍夫曼（Hans Hofmann,1880-1966）是上世纪美国早期抽象表现主义艺术家之一,也是20世纪西方艺术中最重要的艺术理论家和艺术教育家之一。他的融合多种学派的创新艺术风格及独特的艺术教育理论,使他培养出美国当时一半以上的抽象表现主义画家,也对此后的西方艺术发展产生了深厚的影响力和传播力。由于国内美术界对霍夫曼这样一位在世界艺术史中有重大影响的艺术家、艺术理论家和艺术教育家还缺乏基本了解（相关中文研究资料匮乏,即便是美术界中人对霍夫曼曾经影响西方世界的艺术理论也所知有限）,因此本文通过对西方当代霍夫曼研究文献的译介和形式分析等研究方法,详尽梳理和分析了霍夫曼的职业生涯、创作风格和艺术教育成果,尤其对其独创性的艺术理论进行了目前还较少为国内艺术界所知的介绍和分析,从而在学术层面初步总结出霍夫曼在艺术创作、理论和教育这三个领域中的成功经验和科学价值,以此弥补国内西方当代美术研究领域中的薄弱环节,并为中国当代艺术的发展提供可借鉴之资。本文主要从五个部分展开研究,第一章是陈述汉斯·霍夫曼的生平经历,包括霍夫曼的家庭背景、求学、访学、教学等学习和职业状况,分析霍夫曼作品风格的成因。第二章是通过对霍夫曼作品的艺术风格及其艺术理论的研究,解读霍夫曼作品中所具有的百科全书式的兼容性艺术风格,分析了其艺术理论中所包含的具有独创性的推拉理论、媒介理论、自然理论等重要艺术思想。第三章主要通过对霍夫曼教学经历的梳理发现霍夫曼偏向实用主义的教育理论与极具个性化的教学方法,并且他通过他的这种理论与方法培养出了一批当时的抽象表现主义画家。第四章讨论了霍夫曼艺术理论的特性及其产生背景和成因,其中也包括艺术理论与教学理论。推拉理论、媒介理论、自然理论等都是霍夫曼在创作与教学中为了使自己的艺术特征更明确、教学方式更直接而发明了的自己的艺术理论,并将其应用到教学与创作中去,这些理论为学习抽象表现主义绘画的学生提供了创作方面的帮助,也为了解与研究霍夫曼本人提供了重要的参考。第五章是对霍夫曼所遗留的丰厚艺术遗产的研究,重点探讨他在美国抽象表现主义运动中所起到的决定性作用,研究他将在欧洲业已形成的个性化艺术风格和教学传统成功移植于北美大陆的历史经验,这也是最终导致世界文化中心由巴黎转移至纽约的历史动力之一。从艺术史角度而言,霍夫曼的贡献是全方位、多层次、综合性的,他的艺术活动与行为加速了美国抽象表现主义艺术的发展,助力了美国成为世界艺术文化中心。霍夫曼所取得的成功于个人坚持艺术理想有关,也与经济环境背景有很大关系,本文希望通过研究,阐释霍夫曼成功的因素,从而对艺术文化的发展给予启示。
二、2003,我的夏天（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、2003,我的夏天（论文提纲范文）
（1）贾平凹新世纪长篇小说叙事伦理研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、贾平凹小说创作概况 |
| 二、新世纪长篇小说创作研究现状 |
| (一)整体研究 |
| (二)创作手法研究 |
| (三)比较研究 |
| (四)其他视域研究 |
| 三、叙事伦理 |
| (一)叙事与伦理 |
| (二)叙事伦理 |
| 四、论文研究思路 |
| 第一章 贾平凹新世纪长篇小说伦理主题叙事 |
| 第一节 人与自然关系伦理主题叙事 |
| 一、人与自然的和谐关系 |
| 二、人化的自然及其“天人合一”的自然伦理观 |
| 第二节 人与历史关系伦理主题叙事 |
| 一、农民立场的历史书写 |
| 二、人性扭曲的历史书写 |
| 第三节 人与社会关系伦理主题叙事 |
| 一、市场经济浪潮下农民的生存困境 |
| 二、乡村干部两难的生存处境 |
| 第四节 两性关系伦理主题叙事 |
| 一、性爱分离的两性关系 |
| 二、“病态”的婚姻关系和婚姻道德的无底线 |
| 第二章 贾平凹新世纪长篇小说叙述伦理 |
| 第一节 叙述视角的转换与叙述者的特殊性 |
| 一、叙述视角的转换及作用 |
| 二、叙述者的特殊性及作用 |
| 第二节 双线并行叙述结构与时间的空间化叙事 |
| 一、双线并行叙述结构 |
| 二、时间的空间化叙事 |
| 第三节 从个人生命感受出发的文本叙述 |
| 一、“反史诗性”文本叙述 |
| 二、个体经验叙事:真实细腻的日常化叙述 |
| 第三章 贾平凹新世纪长篇小说叙事伦理的精神意蕴 |
| 第一节 对人的生存境遇的反思 |
| 第二节 对传统与现代的折衷 |
| 一、对“秦腔”的迷惘 |
| 二、悬置价值判断的伦理立场 |
| 第三节 对个体生命的尊重 |
| 一、对传统伦理温情的咀嚼 |
| 二、对生活的仁慈与个人命运的抚慰 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 |
（2）基于HIF1-VEGF-Notch通路夏天无对血管性痴呆大鼠神经行为学的影响及其机制研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 中英文对照表 |
| 引言 |
| 第一章 夏天无对VD模型大鼠神经行为学及脑组织形态学的影响 |
| 1 实验材料 |
| 1.1 实验动物 |
| 1.2 实验药物 |
| 1.3 主要实验设备及仪器 |
| 1.4 实验试剂 |
| 1.5 主要试剂的配制 |
| 2 实验方法 |
| 2.1 动物模型制备及分组 |
| 2.2 药物干预 |
| 2.3 Morris水迷宫实验 |
| 2.4 脑组织取材 |
| 2.5 脑组织包埋 |
| 2.6 脑组织切片制备 |
| 2.7 HE染色 |
| 2.8 尼氏染色 |
| 2.9 一步法TUNEL细胞凋亡检测 |
| 2.10 统计学处理 |
| 3 实验结果 |
| 3.1 夏天无对VD模型大鼠学习记忆能力有一定改善作用 |
| 3.2 夏天无对VD模型大鼠脑组织内神经元有一定保护作用 |
| 4.小结 |
| 第二章 夏天无对VD模型大鼠脑组织微血管及相关蛋白表达的影响 |
| 1 实验材料 |
| 1.1 实验动物 |
| 1.2 主要实验设备及仪器 |
| 1.3 实验试剂 |
| 1.4 主要试剂的配制 |
| 2 实验方法 |
| 2.1 免疫组织化学 |
| 2.2 统计学处理 |
| 3 实验结果 |
| 3.1 夏天无对VD模型大鼠脑组织内微血管密度的影响 |
| 3.2 夏天无对VD模型大鼠脑组织内VEGF蛋白表达的影响 |
| 3.3 夏天无对VD模型大鼠脑组织内VEGFR-2 蛋白表达的影响 |
| 4 小结 |
| 第三章 夏天无对VD模型大鼠HIF1-VEGF-Notch信号通路的影响 |
| 1 实验材料 |
| 1.1 实验动物 |
| 1.2 主要实验设备及器材 |
| 1.3 实验试剂 |
| 1.4 主要试剂的配制 |
| 2 实验方法 |
| 2.1 组织蛋白的提取 |
| 2.2 蛋白浓度测定(96 孔板法) |
| 2.3 蛋白变性 |
| 2.4 Western bloting |
| 2.5 统计学处理 |
| 3 实验结果 |
| 3.1 夏天无对VD模型大鼠脑组织中HIF1/VEGF/Notch蛋白表达的影响 |
| 4.小结 |
| 第四章 讨论 |
| 1 动物模型的制备 |
| 2 实验药物的选择 |
| 3 夏天无对VD模型大鼠神经行为学的影响 |
| 4 夏天无对VD模型大鼠脑组织内神经元形态学的影响 |
| 5 夏天无对VD模型大鼠微血管及HIF1-VEGF-Notch通路的影响 |
| 5.1 HIF1与VEGF/VEGFR2 信号通路 |
| 5.2 VEGF—Notch途径与血管生成的关联 |
| 5.3 夏天无对VD模型大鼠脑组织内微血管新生的影响 |
| 6 结论 |
| 7 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 文献综述 基于现代医学临床分型及中医证型的血管性痴呆动物模型研究进展 |
| 参考文献 |
| 个人简介 |
（3）贾平凹长篇小说空间研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一节 研究缘起与意义 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究现状 |
| 第三节 研究方法 |
| 第一章 “空间”内涵与空间书写生成机制 |
| 第一节 “空间”的内涵 |
| 一、“空间”的内涵与空间转向 |
| 二、文学理论层面的“空间” |
| 第二节 空间书写生成机制 |
| 一、空间体验与文本空间呈现 |
| 二、文化空间意识与文本空间建构 |
| 第二章 小说空间意象书写与文化表征 |
| 第一节 城市空间 |
| 一、城市怀旧空间 |
| (一)清虚庵 |
| (二)民俗馆 |
| (三)城墙 |
| 二、城市景观空间 |
| (一)平仄馆、饺子宴楼 |
| (二)火车站、足球场 |
| 三、城市缝隙空间 |
| (一)仁厚村 |
| (二)池头村 |
| 第二节 乡土空间 |
| 一、乡村地理空间 |
| (一)空间的地理属性 |
| (二)空间的文化属性 |
| 二、乡村日常生活空间 |
| (一)清风街:空间下的“守望” |
| (二)樱镇:空间下的“迷失” |
| (三)高老庄:空间下的“出走” |
| 三、乡村异质空间 |
| (一)异质空间的两种表现形式 |
| (二)异质空间中被异化的存在 |
| 第三章 小说空间形式 |
| 第一节 空间结构 |
| 一、橘瓣式结构 |
| 二、套盒式结构 |
| 三、圆圈式结构 |
| 第二节 空间叙述技巧 |
| 一、时间的空间化 |
| (一)时间的淡化 |
| (二)凝固与纯粹时间 |
| 二、空间的并置 |
| (一)现实空间层次的并置 |
| (二)多个空间层次的并置 |
| 第四章 小说空间书写的意义与价值 |
| 第一节 内容层面空间的意义与价值 |
| 一、城乡经验的谱系 |
| 二、启蒙与自省精神 |
| 第二节 表达层面空间的意义与价值 |
| 一、复调与对话的艺术效果 |
| 二、多义世界的构建 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 读硕其间发表的论文目录 |
（4）《秦腔》对联的修辞学探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 0.1 《秦腔》研究现状概述 |
| 0.2 选题背景及研究意义 |
| 0.3 研究方法及特色 |
| 第1章 《秦腔》对联的分布与形式 |
| 1.1 对联的分布 |
| 1.2 对联的形式 |
| 1.2.1 单纯对偶形式 |
| 1.2.2 辞格兼用形式 |
| 1.3 小结 |
| 第2章 《秦腔》对联的语义 |
| 2.1 复杂的政治生活语义 |
| 2.2 落后的经济生活语义 |
| 2.3 多彩的文化生活语义 |
| 2.4 丰富的融合生活语义 |
| 2.5 小结 |
| 第3章 《秦腔》对联叙事的语篇构建功能 |
| 3.1 对联的时间叙事模式和语篇构建功能 |
| 3.1.1 对联的时间叙事模式 |
| 3.1.2 对联的时间叙事的语篇构建功能 |
| 3.2 对联的空间叙事模式和语篇构建功能 |
| 3.2.1 对联的空间叙事模式 |
| 3.2.2 对联的空间叙事的语篇构建功能 |
| 3.3 对联叙事的“有意味的空白” |
| 3.4 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在校期间公开发表论文及着作情况 |
（5）醋炙夏天无炮制工艺以及药理药效研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| abstract |
| 注释表 |
| 引言 |
| 文献综述 |
| 第一章 夏天无品质研究 |
| 第一节 不同等级夏天无指纹图谱及多成分化学模式 |
| 1 仪器与试药 |
| 1.1 仪器 |
| 1.2 试药 |
| 2 方法 |
| 2.1 波长的选择 |
| 2.2 色谱条件 |
| 2.3 对照品的制备 |
| 2.4 供试品的制备 |
| 2.5 方法学考察 |
| 3 结果与分析 |
| 3.1 夏天无药材指纹图谱的构建及共有峰的确定 |
| 3.2 夏天无样品指纹图谱相似度分析 |
| 3.3 化学模式识别研究 |
| 4 讨论 |
| 4.1 供试品制备方法的选择 |
| 4.2 流动相的选择 |
| 4.3 波长的选择 |
| 4.4 6种指标性成分的确定 |
| 4.5 6种生物碱含量同时测定以及指纹图谱分析 |
| 4.6 夏天无等级划分探讨 |
| 5 展望 |
| 第二章 夏天无炮制工艺研究 |
| 第一节 净制工艺的研究 |
| 1 仪器与试药 |
| 1.1 仪器 |
| 1.2 试药 |
| 2 方法与结果 |
| 2.1 样品制备 |
| 2.2 质量参数的测定 |
| 3 结果与分析 |
| 3.1 净制工艺对总灰分限量的影响 |
| 3.2 净制工艺对水分限量的影响 |
| 3.3 净制工艺对醇溶性浸出物的影响 |
| 3.4 净制工艺对夏天无有效成分含量的影响 |
| 4. 讨论 |
| 第二节 醋炙夏天无炮制工艺的优选 |
| 1 仪器与试药 |
| 1.1 仪器 |
| 1.2 试药 |
| 2 方法与结果 |
| 2.1 指标成分的含量测定 |
| 2.2 水分的测定 |
| 2.3 灰分的测定 |
| 2.4 浸出物的测定 |
| 2.5 单因素试验 |
| 3 Box-Behnken响应面法优选炮制工艺条件 |
| 3.1 试验设计及结果 |
| 3.2 试验结果分析 |
| 3.3 工艺优化与预测 |
| 4 指标权重的建立 |
| 4.1 Critic法确定权重系数 |
| 4.2 G1法确定权重系数 |
| 4.3 Critic-G1 法混合加权法确定权重 |
| 4.4 炮制工艺验证 |
| 5 讨论 |
| 第三章 夏天无及醋炙品水煎液的急性毒理研究 |
| 1 材料 |
| 1.2 药材与仪器 |
| 1.3 动物 |
| 1.4 试剂 |
| 2 方法 |
| 2.1 醋炙夏天无的制备 |
| 2.2 水煎液的制备 |
| 2.3 夏天无及其醋炙品对小鼠的急性毒性[80-86] |
| 2.4 统计学方法 |
| 3 结果与分析 |
| 3.1 半数致死量 |
| 3.2 小鼠脏器指数 |
| 3.3 夏天无及其醋炙品水煎液对小鼠生化指标的影响 |
| 3.4 小鼠脏器病理观察 |
| 4 讨论 |
| 第四章 夏天无炮制前后药理作用的变化 |
| 第一节 夏天无及醋炙品的镇痛作用比较 |
| 1 材料 |
| 1.1 仪器与试药 |
| 1.2 动物 |
| 1.3 试剂 |
| 2 方法与结果 |
| 2.1 水煎液的制备 |
| 2.2 醋酸致小鼠扭体试验 |
| 2.3 统计学方法 |
| 2.4 夏天无对醋酸致小鼠扭体模型的影响结果 |
| 3 讨论 |
| 第二节 醋炙夏天无保肝作用研究 |
| 1 材料 |
| 1.1 药品与试剂 |
| 1.2 动物 |
| 1.3 仪器 |
| 2 方法 |
| 2.1 动物分组、模型与给药 |
| 2.2 肝脏指数的测定 |
| 2.3 生化指标测定 |
| 2.4 测定TNF-α、IL-6 的表达 |
| 2.5 病理观察 |
| 2.6 统计学处理 |
| 3 结果与分析 |
| 3.1 醋炙夏天无提取物对肝脏指数、血清ALT,AST的影响 |
| 3.2 醋炙夏天无提取物对肝组织SOD、MDA、GSH-PX的影响 |
| 3.3 醋炙夏天无提取物对肝脏炎症因子TNF-α、IL-6 的影响 |
| 3.4 醋炙夏天无提取物对肝脏病理变化的影响 |
| 4 讨论 |
| 总结 |
| 参考文献 |
| 个人简介 |
（6）亚文化资本视角下的圈层综艺研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景和意义 |
| 第二节 国内外研究现状 |
| 一、关于亚文化资本 |
| 二、关于圈层综艺 |
| 第三节 相关概念与研究对象的界定 |
| 一、相关概念简述 |
| 二、研究对象界定 |
| 第四节 研究方法 |
| 第一章 后亚文化语境下圈层综艺的发展 |
| 第一节 从亚文化到后亚文化 |
| 第二节 圈层综艺的兴起 |
| 第三节 圈层综艺热播的现实动因 |
| 一、技术背景:网络新媒介的普及 |
| 二、行业驱动:网络视频平台的发展需求 |
| 三、题材与受众资源:“圈层”的形成 |
| 四、政策形势:呼唤强化精神文化建设 |
| 第四节 圈层综艺的传播特征 |
| 一、传播主体:制作团队专业化 |
| 二、传播内容:舞台作品联结人际交往情境 |
| 三、传播渠道:平台“独播”与社会化平台传播结合 |
| 四、传播受众:从“圈层受众”到普泛年轻受众 |
| 本章小结 |
| 第二章 亚文化资本及其在圈层综艺中的表现 |
| 第一节 亚文化资本理论 |
| 第二节 亚文化资本的表现形态 |
| 一、具身化 |
| 二、客观化 |
| 三、制度化 |
| 第三节 亚文化资本价值在当代的扩散与显现 |
| 第四节 圈层综艺中主体的亚文化资本体现 |
| 一、形象风格:装扮、姿态和语言的“内行” |
| 二、舞台作品:圈层文化“造诣”的明证 |
| 三、社群资历:有“梗”可讲与有“情”可述 |
| 四、制度认可:奖项颁发与主流话语正面评价 |
| 本章小结 |
| 第三章 圈层综艺呈现主体亚文化资本的多维空间 |
| 第一节 观演空间 |
| 一、舞台布景展现表演效果 |
| 二、狂欢仪式强化受众认同 |
| 三、为主流话语设置“席位” |
| 第二节 后台空间 |
| 一、主体对作品文本的意义解读 |
| 二、主体形象的日常表现 |
| 三、社群交往的多面展示 |
| 第三节 延展空间 |
| 一、屏幕空间的符号叙事:镜头、剪辑与特效 |
| 二、网络社交空间互动:引导受众参与传播实践 |
| 三、线下巡演空间:“光韵”的再现 |
| 第四节 《乐队的夏天》:多场景交织中“乐手人格”的立体塑造 |
| 一、“音乐节现场”的舞台形象 |
| 二、“乐队观战区”的社群情谊 |
| 三、“爱奇艺泡泡”的多重互动 |
| 四、“HOT巡演”中乐队风格的线下还原 |
| 本章小结 |
| 第四章 亚文化资本在圈层综艺制播中的功用 |
| 第一节 内容:召唤受众 |
| 一、标新立异形象吸引注意 |
| 二、舞台作品的质量保证 |
| 三、戏谑中的娱乐功能 |
| 第二节 传播:制造区隔 |
| 一、支持圈层综艺的独特定位 |
| 二、“鄙视链”的存在成为节目刺点 |
| 三、形成圈层的传播“势能” |
| 第三节 升华:传递价值 |
| 一、以努力和坚持获取资本 |
| 二、抵抗姿态下的现实批判 |
| 三、呼唤文化包容与多元 |
| 第四节 《中国有嘻哈》:嘻哈说唱群体的“产能”释放 |
| 一、“嘻哈者”形象风格的夸张与流行 |
| 二、嘻哈说唱表演的技术性与观赏性 |
| 三、说唱者之间的冲突张力成为看点 |
| 四、嘻哈精神的共情传播 |
| 本章小结 |
| 第五章 圈层综艺中主体亚文化资本的再生产 |
| 第一节 亚文化资本与经济资本、社会资本的循环转换 |
| 第二节 亚文化资本向社会资本转换 |
| 一、知名度的提升 |
| 二、话语权的扩大 |
| 第三节 亚文化资本向经济资本转换 |
| 一、亚文化演绎者“身价”高涨 |
| 二、节目的“流量变现”与周边产品开发 |
| 第四节 社会资本与经济资本对亚文化资本的强化 |
| 一、综艺产业对新人的扶持培养 |
| 二、亚文化发展环境的整体改善 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（7）贾平凹小说与戏曲民歌的互文研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第一章 文曲相和:与戏曲的互文 |
| 第一节 戏曲的文学浸染 |
| 第二节 戏曲的互文叙事 |
| 第二章 文谣相融:与民歌的互文 |
| 第一节 民歌的文学渊源 |
| 第二节 民歌的互文叙事 |
| 第三章 贾平凹小说与戏曲民歌互文的功能意义 |
| 第一节 延续:民间文学下的多重意蕴 |
| 第二节 创新:叙事多变与审美提升 |
| 第三节 互文性的局限和反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附:作者硕士阶段科研成果、获奖情况一览表 |
（8）基于小众文化的网络综艺节目传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景和意义 |
| 一、研究背景 |
| 1.理论层面 |
| 2.实践层面 |
| 二、研究意义 |
| 1.理论意义 |
| 2.实践意义 |
| 第二节 相关概念阐述 |
| 一、小众文化 |
| 二、网络综艺节目 |
| 第三节 研究现状 |
| 一、国内研究现状 |
| 1.关于小众文化的研究文献综述 |
| 2.关于网络综艺节目的研究文献综述 |
| 二、国外研究现状 |
| 1.关于小众文化的外文文献综述 |
| 2.关于网络视频综艺节目的外文文献综述 |
| 第四节 研究内容 |
| 一、研究目的及内容 |
| 二、研究的创新之处 |
| 第五节 研究方法 |
| 一、文献分析法 |
| 二、案例分析法 |
| 三、文本分析法 |
| 第一章 基于小众文化的网络综艺节目传播探源 |
| 第一节 外在社会化网络环境 |
| 一、圈层文化的超部落化现象 |
| 二、青年亚文化的主流化现象 |
| 第二节 节目受众的心理需求 |
| 一、受众的主体意识需求 |
| 二、受众的文化内容需求 |
| 第三节 内在精准创新制作 |
| 一、台前幕后制作强劲 |
| 二、节目的专业化生产与传播 |
| 第二章 基于小众文化的网络综艺节目传播定位 |
| 第一节 本土化传播定位 |
| 一、借中国元素增强节目本土化 |
| 二、借节目理念彰显节目本土化 |
| 三、借青年价值观和小众文化的融合展现本土化 |
| 第二节 精准化传播定位 |
| 一、垂直细分深耕年轻群体的受众定位 |
| 二、满足用户需求的节目内容定位 |
| 三、实现小众文化大众化的目标定位 |
| 第三节 多媒介化传播定位 |
| 一、发挥视频平台优势深入挖掘节目的商业潜力 |
| 二、运用微博等社交媒体增加节目热度 |
| 三、整合商业平台拓展节目传播的市场空间 |
| 第三章 基于小众文化的网络综艺节目传播特征 |
| 第一节 去中心化的传播特征 |
| 一、内容题材的去中心化 |
| 二、受众群体的去中心化 |
| 三、传播模式的去中心化 |
| 第二节 碎片化的传播特征 |
| 一、用户参与类型呈现碎片化 |
| 二、节目传播模式呈现碎片化 |
| 三、综艺市场发展呈现碎片化 |
| 第三节 互文本性的传播特征 |
| 一、节目类型的互文本性 |
| 二、即时性与多样性的互动机制 |
| 三、节目品牌营销的互文本性 |
| 第四章 基于小众文化的网络综艺节目传播困境与突围路径 |
| 第一节 传播困境:节目审视与反思 |
| 一、小众文化自身的“不完整性” |
| 二、主流媒体的政治收编 |
| 三、节目价值引领缺位 |
| 四、节目创意陷入集体焦虑 |
| 第二节 突围路径:节目融合与创新 |
| 一、深耕青年文化,布局品质化节目 |
| 二、优质内容兼具小众新感和大众效果 |
| 三、创新生态运营,整合生态能力 |
| 四、夯实节目原创力,加强“顶层设计”和“精神世界”共鸣 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）柏桦诗歌在海外的译介与接受研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究思路与方法 |
| 1.4 研究创新点 |
| 1.5 研究意义与价值 |
| 第2章 柏桦诗歌创作及国内研究 |
| 2.1 柏桦生平 |
| 2.2 柏桦诗歌创作 |
| 2.2.1 诗歌创作概况 |
| 2.2.2 诗歌创作“表达”期 |
| 2.2.3 诗歌创作“往事”期 |
| 2.2.4 诗歌创作“逸乐”期 |
| 2.3 柏桦诗歌国内研究综述 |
| 2.3.1 柏桦早期作品研究 |
| 2.3.2 柏桦近期作品研究 |
| 2.4 柏桦作品在港台 |
| 2.4.1 香港 |
| 2.4.2 台湾 |
| 第3章 柏桦诗歌在海外的译介 |
| 3.1 译介概况 |
| 3.1.1 在英语世界的译介 |
| 3.1.2 在非英语世界的译介 |
| 3.2 译介主体 |
| 3.2.1 译者背景 |
| 3.2.2 译者类型 |
| 3.2.3 翻译模式 |
| 3.3 文本选择 |
| 3.3.1 文本选择概况 |
| 3.3.2 文本选择的缘由探析 |
| 3.4 传播媒介 |
| 3.4.1 出版机构 |
| 3.4.2 网络媒介 |
| 3.5 社会文化语境 |
| 3.5.1 早期:1988-2007 |
| 3.5.2 近期:2008年至今 |
| 第4章 柏桦诗歌在海外的接受 |
| 4.1 在英语世界的接受 |
| 4.1.1 接受概况 |
| 4.1.2 以菲奥娜为中心 |
| 4.1.3 以戴迈河为中心 |
| 4.2 在非英语世界的接受 |
| 4.2.1 在法国的接受 |
| 4.2.2 在德国的接受 |
| 4.2.3 在其他国家的接受 |
| 4.3 中外不同视域下的柏桦研究 |
| 4.3.1 访谈对比分析 |
| 4.3.2 研究内容差异 |
| 4.4 不同语境下的柏桦评价 |
| 4.4.1 中国大陆评价 |
| 4.4.2 中国港台评价 |
| 4.4.3 海外评价 |
| 第5章 柏桦诗歌翻译研究 |
| 5.1 多译本对比分析:以英译本为例 |
| 5.1.1 文本概述 |
| 5.1.2 文本形式分析 |
| 5.1.3 译本对比分析 |
| 5.1.4 译者风格评析 |
| 5.2 柏桦诗歌翻译中的变异:以霍布恩英译为例 |
| 5.2.1 变异研究理论基础 |
| 5.2.2 译者背景及其翻译实践 |
| 5.2.3 霍布恩英译中的变异 |
| 5.3 中外译者合作翻译案例述评 |
| 5.3.1 《望气的人》译文对比 |
| 5.3.2 《一切黑》译文对比 |
| 第6章 柏桦诗歌海外译介的理论阐释与当代意义 |
| 6.1 从文学场域理论看柏桦诗歌译介与接受 |
| 6.1.1 早期与近期接受状况对比分析 |
| 6.1.2 文学场域理论与思维范式变革 |
| 6.2 从阐释学理论视角看诗歌翻译的当代意义 |
| 6.2.1 译者的角色与任务 |
| 6.2.2 现代阐释学的理论启示 |
| 6.2.3 诗歌翻译与诗歌意义建构 |
| 6.3 中国当代诗歌如何更好地走向世界 |
| 6.3.1 海外汉学家看中国当代诗歌:理性的启示 |
| 6.3.2 中国当代诗歌海外译介:策略与路径 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录1 :柏桦着作及获奖简介 |
| 附录2 :柏桦受邀参加国际诗会活动情况 |
| 附录3 :柏桦早期与海外汉学家译者的通信情况 |
| 附录4 :德国汉学家白嘉琳对柏桦的访谈原稿 |
| 附录5 :笔者对部分汉学家译者的访谈稿 |
| 附录6 :柏桦译诗发表情况统计表 |
| 附录7 :尚未出版的柏桦诗歌英译篇目统计 |
| 附录8 :柏桦2016年在巴黎七大诗歌研讨会的演讲稿 |
| 附录9 :多译本对比研究诗歌中英文本材料 |
| 攻读博士学位期间发表的论文及科研成果 |
（10）汉斯·霍夫曼艺术实践与理论研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| 二、问题点与创新价值 |
| 三、文献综述 |
| 1.生平 |
| 2.创作 |
| 3.理论 |
| 4.艺术教育 |
| 5.历史背景 |
| 四、主要概念解析 |
| 第一章 汉斯·霍夫曼生平 |
| 第一节 德国与法国生活时期(1880--1913) |
| 一、特殊的家庭背景 |
| 二、顺应时潮的求艺开端 |
| 三、理论基础的萌芽 |
| 四、艺术创作方向的确立 |
| 第二节 美国生活时期(1913--1958) |
| 一、康定斯基模式影响下的第一所学校 |
| 二、教学重点区域的迁移 |
| 三、艺术影响力的扩张 |
| 四、助力艺术中心转移 |
| 五、定居美国与教学生涯的结束 |
| 第三节 晚年集中创作时期(1958--1966) |
| 一、生活境遇的重大转变 |
| 二、作品经营链的断裂 |
| 小结 |
| 第二章 汉斯·霍夫曼的艺术创作 |
| 第一节 实验主义风格时期特点 |
| 一、新印象主义时期 |
| 二、现代主义过渡时期 |
| 第二节 兼容性艺术风格的形成 |
| 一、艺术语言的多样融合 |
| 二、艺术理论的交互渗透 |
| 三、艺术风格的创新突破 |
| 第三节 晚年艺术风格的强化 |
| 一、色彩的升华凝练 |
| 二、情感的张扬展现 |
| 小节 |
| 第三章 汉斯·霍夫曼的艺术教育 |
| 第一节 三所学校及三个教学时期 |
| 一、第一教学时期(1915--1932) |
| 二、第二教学时期(1933--1945) |
| 三、第三教学时期(1945--1958) |
| 第二节 实用主义教育理论 |
| 一、形式服从色彩 |
| 二、实践检验真理 |
| 三、装饰性与交响乐 |
| 第三节 艺术教育特征 |
| 一、个性化的教学方法 |
| 二、理论化的教学纲领 |
| 三、理想化的教学要求 |
| 第四章 汉斯·霍夫曼的艺术理论 |
| 第一节 霍夫曼艺术理论解析 |
| 一、推拉理论 |
| 二、媒介理论 |
| 三、自然理论 |
| 第二节 艺术理论产生背景 |
| 一、理论环境背景 |
| 二、实践中的总结 |
| 第三节 霍夫曼艺术理论的特征 |
| 一、传承与创新——独创性 |
| 二、应用与传播——实用性 |
| 三、包容与平衡——思想性 |
| 第五章 汉斯·霍夫曼的历史影响与价值 |
| 第一节 抽象表现主义艺术之父 |
| 一、波洛克与霍夫曼 |
| 二、马瑟威尔与霍夫曼 |
| 第二节 艺术教育的作用 |
| 一、国际化的教学范围 |
| 二、多阶层的受教群体 |
| 三、精英式的艺术交流 |
| 第三节 作品与理论的影响力 |
| 一、艺术理论的广泛应用 |
| 二、艺术风格的普遍参考 |
| 第四节 霍夫曼对艺术文化重心转移的影响力 |
| 一、培养了美国新一代艺术家 |
| 二、建立了美国艺术文化新标志 |
| 小结 |
| 总论 |
| 参考文献 |
| 附录1 汉斯·霍夫曼大事年表 |
| 附录2 汉斯·霍夫曼部分学生简介 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 |
四、2003,我的夏天（论文参考文献）
- [1]贾平凹新世纪长篇小说叙事伦理研究[D]. 韦锦莹. 青海师范大学, 2021(09)
- [2]基于HIF1-VEGF-Notch通路夏天无对血管性痴呆大鼠神经行为学的影响及其机制研究[D]. 胡卓瑶. 江西中医药大学, 2021(01)
- [3]贾平凹长篇小说空间研究[D]. 杨筱. 喀什大学, 2021(07)
- [4]《秦腔》对联的修辞学探究[D]. 胡雪丽. 阜阳师范大学, 2020(07)
- [5]醋炙夏天无炮制工艺以及药理药效研究[D]. 严丽萍. 江西中医药大学, 2020(05)
- [6]亚文化资本视角下的圈层综艺研究[D]. 韦晓宁. 华南理工大学, 2020(07)
- [7]贾平凹小说与戏曲民歌的互文研究[D]. 何玉立. 安徽师范大学, 2020(02)
- [8]基于小众文化的网络综艺节目传播研究[D]. 徐聪. 曲阜师范大学, 2020(02)
- [9]柏桦诗歌在海外的译介与接受研究[D]. 杨安文. 西南交通大学, 2020(09)
- [10]汉斯·霍夫曼艺术实践与理论研究[D]. 臧美莹. 哈尔滨师范大学, 2019(02)