一、流行风暴 今季男装更贴身（论文文献综述）
陈霞[1]（2015）在《当代中国风格服饰探究》文中认为随着世界时尚舞台的开放，全球文明被世界不同民族文化重新评估。西方学者继全球一体化设计理念后，又提出民族设计全球化的观念。中国风格服饰文化与世界各国服饰文化互文，在后现代状态下，中西方服装设计师们根据他们对中国传统文化的解读和诠释，首肯了中国风格服饰扮演民族设计全球化的重要角色，本文基于这样的社会与文化背景展开。中国风格创造的本初是西方的欲望和幻想的“中国风”，西方幻想下的意象“中国风”事物和艺术，在狭隘的想象中必定造成中国传统文化全面和真实的缺失。“中国风”存在本体上是对中国文化的搬挪与演绎，这与当代后现代主义设计要旨不谋而合，当代的中国风格服饰设计是对历史上“中国风”的超越。本文基于社会学、时尚学、符号学、数学、艺术生态学、艺术类型学和后现代学说，采用文献研究、定性与定量数理分析、比较研究和案例剖析的方式，试图廓清中西方中国风格服饰在后现代语境下的内涵与外延，进而对中国风格服饰的未来延展方向和对中国意象的重构提供理论和实践的参考。从国内外的相关研究成果分析，研习主要集中于视觉与感性的表象中，未对设计应用的量化方法做针对性研究，不能挣脱依靠经验和感知范畴判断的局限，实证层面的研究也表现出全方位剖析中存在的不足。本文通过对传统文脉的尊重和对历史文脉的深度挖掘，谋求历史与现代的交汇点，旨在保持传统文化在中国风格服饰设计中意象的连续性。全文的论述由空间和时间两个维度切入，对不同时空中风格迥异的中西方中国风格服饰深入进行剖析，尤其是对个案分析阐释，指出其中的优势及不足，并通过对百例样本进行数理分析，将不同质的文化因子加以综合，获得整合的多元化中国风格服饰设计方法。本文认为，中国风格服饰设计应该基于中国文化内蕴含的“中国意象”重构。在后现代消费社会时尚观念中，以建设性的乐观视角剔除“中国风”生成和发展中存在的流弊，用生态设计的启示和对自然和他者的观照，以及对传统文化复归的守望，善用的中国传统文化内涵及服饰的深层审美构成建构中国风格服饰全新的文化范式和设计模式。
吴国玮[2]（2012）在《2012秋冬男装周报道 保守与混搭的合奏》文中研究说明低温、下大雨、罢工、欧债风暴,外头现实世界的低气压衬得伸展台上实用与深色路线更加合理且必要。刚落幕的2012-13秋冬男装周将保守主义推向巅峰,却也博得近年来最叫好又叫座的肯定评价。花样百出的高调男装跟着拍案叫绝的惊奇点子全被锁进柜子里,实在随兴的男人才是今年秋冬男样的王道。
兰兰[3]（2011）在《七月鹏城,时尚蜕变进行时——直击第十一届中国（深圳）国际品牌服装服饰交易会》文中研究说明从品牌缔造到走个性化之路,从注重产品展示到着墨于文化创意展示,从注重商贸活动到转向品牌价值传播,从立足国内交流到向国际化合作转变。在这个激情四射的七月,跨入第十一个年头的中国（深圳）国际品牌服装服饰交易会圆满地完成了一场时尚蜕变,成为中国服装品牌展示时尚风采的华美舞台。
侯汝斌[4]（2010）在《男装经典形象研究》文中进行了进一步梳理形象[1]与流行的关系密切,它是传达流行信息的重要载体,其中历经时间锤炼的形象更是化为经典符号而深入人心。对于服装流行体系而言,形象显得尤为重要,因为只有当服装与人结合后构成了形象,服装才会被赋予生命,彰显活力。作为服装流行体系中的重要组成部分,男装以其饱含历史的传承性和经典性着称,往往一个微小细节都隐含着一段历史渊源。通过研究男装经典形象来解读男装流行现象可以很好地把握住男装流行的精髓。论文将丰富的男装形象进行分析总结,提出将工人形象、军人形象、商人形象、运动员形象、休闲形象作为男装五大经典形象,一一对照工装、军装、套装、运动装和休闲装。论文借用符号学的相关知识作为理论支撑,概括出五个经典形象的服装符号系统,并分析了它们在男装流行中的实际应用,指出了经典形象对于男装流行的重要性。正因为五个经典形象在男装流行体系中处于中心地位,所以论文将它们从19世纪发展至今的过程中所呈现出的共性作为依据,总结出男装流行规律。论文的最后部分研究了男装形象在男装品牌、设计及时尚杂志等男装产业中的应用和起到的积极作用。男装经典形象研究不仅可以丰富我国的男装理论体系,还可以对我国男装产业的发展起到一定的现实意义。
周磊[5]（2010）在《巴洛克时期男装风格对现代男装风格的影响浅析》文中研究说明巴洛克时期是一种不可抗拒的现代新兴力量同静止的传统旧物相互碰撞的时代,在这个时代中各种艺术作品展现了同样的对立局面,引发了巴洛克艺术追求宏大,华丽的多元化的艺术风貌。在贵族思潮影响下的巴洛克男装就是其艺术风格的典型表现,当时的男装展现了一个丰富多彩,充满复杂形式的奢华与变化之美。这是服装发展历史上的瑰宝,是一种标志性的艺术美学体现。巴洛克的男装以其多元化的魅力,对当代的服装设计有着深远的影响,特别是当今变化多样的男装设计理念中,巴洛克时期男装的设计元素对当代男装设计有着指导和启示的作用。本文首先分析了巴洛克艺术的形成与时代背景,然后在艺术表现形式上对巴洛克艺术进行了剖析,从艺术思想上深刻阐述了巴洛克男装表现形式与其时代背景与艺术风潮之间的联系。然后从服饰社会学的角度上,从时代背景出发,提出了巴洛克男装思潮在服饰文化上对现代男装的影响与作用,在设计思想上巴洛克男装与现代男装的相通性。再从当代男装的多元化作为切入点,分析现代男装设计如何吸收巴洛克男装文化元素应用在设计中。通过巴洛克男装在服饰流行的流向上对现代男装的影响,系统的印证了服装设计的循环性与迁徙性,这些对当代的男装设计的现阶段如何做服饰文化与未来男装设计的预测都有一定的帮助和指导性,能够对在这个多元化的时代如何将男装设计进行创新与发展有一定的启迪效果。
宿文静[6]（2009）在《极瘦主义在现代男装设计中的表现与应用》文中研究表明本文从近年来男装设计风格偏向于紧瘦的新趋势、新现象等问题入手,提出了“极瘦主义”男装的新概念和新理论,通过其风格和美学两方面的外在表现解释了极瘦主义就是指坚持以极瘦为美学风格而形成的一套思维方式和设计方法,甚或是一种生活态度和生活方式,最终目的是能够形成系统的设计思潮和设计流派的理论体系。同时,运用模糊理论中的聚类分析（Unsupervised Classification）对“极瘦”做一个模糊识别和界定,从围度和经度两方面对极瘦主义男装进行了多值逻辑的软性划分和相对定量分析。本论文研究主要分为两个部分：（1）极瘦主义风格在现代男装设计中的表现。①从历史文化和社会学角度,指出了十七世纪欧洲男装出现的窄衣概念以及整个十八世纪男装上表现出的紧瘦样式,深层挖掘极瘦主义风格的历史缘起和社会文化表现特征；在后现代语境下,通过分析摇滚亚文化和女性主义对于极瘦主义风格的选择、承传及衍化的影响,阐述了现代极瘦主义男装设计的成因。②描述了现代男装设计中极瘦主义风格的流行现状及其表现特点；并与传统男装风格以及中性化、异性化等平行风格做了对比研究。（2）极瘦主义风格在现代男装设计中的应用。①从极瘦主义风格传播的角度,研究极瘦主义风格的网络化的大众传播方式和“反体制”性、“非主流”性等传播特征,把极瘦主义风格的受众即消费者作为研究对象,研究其消费心理、消费行为及其生活方式,指出了极瘦主义的消费族群已具备多元化、综合的、泛区域性的特征。②在“摇滚式”的高情感设计思维下,从设计的各种空间形态、设计元素等方面论述极瘦主义男装的设计方法；同时,以男上装原型为基础,分析极瘦风格男装的结构,对胸围、腰围、肩宽、领子、袖子等部位的尺寸进行控制,并运用服装CAD系统绘制纸样。在服饰行业国际化、同质化竞争的大背景下,服饰产品的质量与创新已不是获取持续竞争优势的关键因素,系统性、战略性及具有差异性的品牌塑造与管理才是建立顾客忠诚度,赢得市场竞争地位的核心问题。另外产品细分已经成为服装行业发展的一大趋势,以往对产品风格的笼统划分已难以适应企业对市场进行深入地切割的要求以及消费者日益变化的生活方式与穿着需求。论文通过对新的男装设计潮流的理论提炼和升华,首次提出了“极瘦主义”男装设计风格和理念,对新风格做了一个较为系统性的理论概括,并具体分析和论述了极瘦主义男装的设计方法以及极瘦主义消费者的消费心理和行为,可以为企业解决服装品牌和市场的细分化、个性化、差异化等问题提供实际意义上的借鉴。
段楠[7]（2009）在《服装品牌产品语义的风格研究》文中研究表明服装品牌的设计风格是在设计理念的驱使下,运用设计师的创作表达,在驾驭主题并运用其相应的表现手法和服装语言组合创意,才能形成服装品牌特有的风格。服装品牌在服装设计领域中有属于自己的设计理念,这些理念又是形成千姿百态服装面貌的根源。服装理念的设定和风格定位对品牌的构建起着关键性的作用。服装语言是产品的构成单位,在设计风格确定的前提下,设计语言的正确选择及使用可以控制风格的表现结果。不然,随意截取设计语言符号只能使品牌化设计出现混乱和盲目。所有的服装品牌都应有其设计风格,服装设计师须通过把时代的服装特点以及规律性元素提炼出来,并融入的相应的文化和观念,最后运用到产品上予以表现。不同风格的形式表现与品牌所在的地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、风俗习惯、宗教信仰有密切关系。服装品牌的设计风格就是根据以上的文脉特点,结合时代气息所创作出来的。服装品牌设计的灵魂就形成和拥有它自己的风格,品牌能否稳定发展也是设计师对服装风格和设计语言把握的独特运用与发挥。本文参照国内外优秀案例,结合服装行业品牌营销的实践,开创性地提出了服装品牌产品语义对服装风格的形成的重要作用和设计文化理念对风格形成的指导作用。我国是一个服装生产出口大国,也是贸易消费大国,但是对于品牌文化理论的认识还较为粗浅,理解也不深入,众多企业缺乏真正的品牌设计人员和企划设计方面的人才,欠缺对于流行信息及趋势的把握能力,导致产品开发水准有限,更多的国内企业设计师采取的是抄袭模仿其他国外产品来经营自己的品牌,这就成为我国服装行业普遍存在的现状：原创产品的设计理念越来越空洞,品牌理念风格的设定没有个性、定位过度集中,严重缺乏品牌服装风格的个性内涵,导致恶性循环。服装产品的风格设计首先是列出与品牌风格相关的设计语言,选择设计方法,制定设计语言的组合规律,努力使全盘产品具有整体感,显示出服装品牌的完整性,服装产品需要逐一对产品的色彩、款式、面料、辅料和装饰等语言的设计构成状态来进行具体的定位设计。综上所述本文要解决的问题是对服装语义及风格的具体形式与表现进行严谨的梳理与探索,并对今后我国品牌服装产品设计语言表现进行体系构建。
潘园元[8]（2009）在《中国当代时尚杂志语汇研究 ——以《ELLE世界时装之苑》1998年—2008年为例》文中指出自上世纪80年代,时尚杂志登陆我国大陆期刊市场,经历了20多年地迅猛发展,时尚杂志种类日益繁多,规模逐渐扩大,质量逐步提升,它已经成为我国期刊市场的重要组成部分。本文选择了时尚杂志中具有代表意义的《ELLE世界时装之苑》为样本,对其中自1998年——2008年间出现的服饰流行语汇和大众文化流行语汇进行分类统计,并选取个案作内容分析,从而研究《ELLE世界时装之苑》的语汇在近十来年中发生的变化,尤其突出研究其中典型的服饰流行语汇及其变化,从侧面展示中国1998年——2008年间服饰时尚和大众文化的风貌,以及大众文化对时尚杂志产生的影响。本文共分为五章：第一章介绍了本文选题的研究现状,并明确了研究对象、研究问题和研究方法；第二章是对《ELLE世界时装之苑》1998年——2008年出现的服饰流行语汇和风格语汇进行统计分析,并对统计结果进行解释和阐述；第三章选取几大典型服饰风格语汇做个案分析,对关于这些风格的描述性语汇自1998年——2008年间的变化进行内容统计,并对其变迁过程进行归纳总结；第四章则是对《ELLE世界时装之苑》的语汇特色进行统计分析,并进一步探究这些特色产生的原因和社会背景；第五章是结论。
崔乐[9]（2007）在《“裸露”设计手法在现代服装设计中的运用研究》文中提出“裸露”的设计手法在现代的社会中越来越多地为人们所用到，其所包含的潜台词也越来越不仅仅止于“性感’’而已，而是以表现人体美、表现人的活力、动感为主要目的。露，是服装与人体结合时，用服装衬托人体美的一种方式。裸露服装的魅力其实并不在于服装本身，而是在于其穿着这所展现出来的丽质的躯干，黑格尔说：“人体是高于一切其它形象的最自由最美的形象。”完美的肢体与自信、活力，“裸露”服装所表现的是生命的财富。当今社会，“裸露”的流行已不仅仅只限于表现女性的性感美而已，它被赋予了更加多的意义：并不是说露的越多愈好，而是怎样用“露”来表现“美”，如何露得巧妙、露得高明，想要表现某种特定风格是该露在何处，并与社会大众产生对生命的“美”的共鸣。与此同时，时装界也开始接受裸露，欣赏裸露，大张旗鼓的裸露!我认为时装从这时候开始进入另一个层次，没有了许多的繁文缛节，被压抑许久的欲望被无限释放，设计师们的思绪如开了闸的洪水般一泻千里!各种表现形式悉数登场，各种花样纷纷被开创，新的东西此起彼伏地出现。“裸露”的感情色彩也不再是仅仅限制于传统的成熟性感，“运动感的裸露”，“青春叛逆的裸露"，“可爱俏皮的裸露”，“金属颓废的裸露”，“诡异古怪的裸露”……各种风格与“裸露”相结合，不断产生出新的、有创意的设计概念和形象。而如何裸露，露出多少才能最完美的传达这些情感，正是现阶段的服装设计学领域尚未归纳、总结并得出系统化结论的一个方面。本文的主要内容就是针对以上的特点来写的，研究如何运用“裸露”设计手法，分析裸露身体的哪一部分会给观众怎样的心理感受，达到怎样的效果。而裸露这个部分应到达怎样的一个度也是也是研究的一个重点，例如露胸露出BP点的上半侧多运用在礼服设计中，表现女性的柔美性感，而其露得越多遮得越少感觉就越是表达强烈，露出BP点向中间的方法实际可运用在礼服中，也可运用在生活中，表现的是女性的强烈魅力，如用在公众场合常常被认为是具有较强的工作能力。只遮住BP点的三角形上装即比基尼式的上装就是纯粹的表达女性的性魅力，裸胸加上全裸的背部会让多数的男人想入非非。如同以上的举例，本篇文章将会首先在裸露部位的方面给设计师们一个分类，从前人的调查上总结出对“裸露”的相应部位会产生的情感刺激，并从反面得出在需要表达某种情感的时候要怎样设计才对，其度和量各是多少，从而达到一个对将来的服装设计的指导意义。
王文芳[10]（2001）在《流行风暴 今季男装更贴身》文中研究指明
二、流行风暴 今季男装更贴身（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、流行风暴 今季男装更贴身（论文提纲范文）
（1）当代中国风格服饰探究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 本文研究的目的或意义 |
| 二 本文内容的学术研究现状 |
| 三 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 |
| 四 研究方法和研究手段 |
| 五 本文的创新之处和可预期的成果 |
| 第一章 后现代理论视阈下的当代中国风格服饰 |
| 第一节 国内 1976—1989 年中国风格服饰设计 |
| 一 “文革”中国风格时尚沿袭期（1976—1979 年） |
| 二 西风东渐的时装化进程（1979—1989 年） |
| 第二节 国内 1989 年后中国风格服饰设计 |
| 一 1989—1992 年中国风格服饰的设计 |
| 二 1992 年以后的中国风格服饰的设计 |
| 第三节 西方服饰设计中国风格元素的广泛应用 |
| 一 西方服饰设计的中国风格文化观照 |
| 二 对中国风格服饰的钟爱 |
| 三 多元化要素的汲取 |
| 四 密集化形制的采用 |
| 第四节 西方中国风格服饰设计 |
| 一 西方中国风格服饰时间的纵深维度 |
| 二 西方中国风格服饰空间的广博维度 |
| 第二章 当代中西方中国风格服饰案例探析 |
| 第一节 当代中国风格服饰中西方典型案例探究 |
| 一 当代中国语境中中国风格服饰典型案例探析 |
| 二 当代西方语境中中国风格服饰设计典型案例探析 |
| 三 交互或事件设计高峰 |
| 第二节 当代中西方中国风格服饰设计案例误区辨析 |
| 一 “拿来主义”的返魅 |
| 二 “中国风”本体历史局限的思考 |
| 三 中国风格服饰设计市场实践案例辨析 |
| 第三章 当代中国风格服饰设计方法研究 |
| 第一节 从样本观看当代中国风格服饰设计 |
| 一 当代中西方中国风格服饰设计样本 |
| 二 要素归纳 |
| 第二节 基于定量分析的中国风格服饰判定 |
| 一 中国风格服饰特征因素分析 |
| 二 研究中的定量方法 |
| 第三节 当代中国风格服饰样本论证与应用 |
| 一 艺术类型学的理论基础 |
| 二 中国风格服饰设计类型归纳 |
| 第四章 中国风格服饰设计延展方向探讨 |
| 第一节 后现代状态下中国风格服饰设计的否定性和建设性 |
| 一 后现代主义的否定性向度 |
| 二 后现代主义的建设性向度 |
| 第二节 源于生态学的中国风格服饰生态艺术设计 |
| 一 当代中国风格服饰生态设计理论与实践 |
| 二 中国风格服饰生态设计文化整合的未来建设 |
| 第五章 中国风格服饰设计“中国意象”重构 |
| 第一节 殖民主义与后殖民主义中国风格之“中国意象” |
| 一 “中国风”溯源 |
| 二 后殖民主义中国风格服饰设计的发展 |
| 第二节 中国风格服饰设计想象性建构 |
| 一 中国文化内涵的植入 |
| 二 民族化与全球化 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 研习期间成果概况 |
| 附录 |
（4）男装经典形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究现状与选题原因 |
| 1.2 研究内容和思路 |
| 1.3 研究意义 |
| 第2章 男装流行的符号化 |
| 2.1 永恒的经典 |
| 2.2 细节的变化 |
| 2.3 可循的规律 |
| 2.4 男装符号化 |
| 第3章 通过经典男装形象解读男装流行 |
| 3.1 形象与流行 |
| 3.2 工人形象与工装 |
| 3.2.1 工人形象的符码解析 |
| 3.2.1.1 工装的能指分析 |
| 3.2.1.2 工装的所指分析 |
| 3.2.2 工装的具体应用 |
| 3.3 军人形象与军装 |
| 3.3.1 军人形象的符码解析 |
| 3.3.1.1 军装的能指分析 |
| 3.3.1.2 军装的所指分析 |
| 3.3.2 军装的具体应用 |
| 3.4 商人形象与套装 |
| 3.4.1 商人形象的符码解析 |
| 3.4.1.1 套装的能指分析 |
| 3.4.1.2 套装的所指分析 |
| 3.4.2 套装的具体应用 |
| 3.5 运动员形象与运动装 |
| 3.5.1 运动员形象的符码解析 |
| 3.5.1.1 运动装的能指分析 |
| 3.5.1.2 运动装的所指分析 |
| 3.5.2 运动装的具体应用 |
| 3.6 休闲形象与休闲装 |
| 3.6.1 休闲形象的符码解析 |
| 3.6.1.1 休闲装的能指分析 |
| 3.6.1.2 休闲装的所指分析 |
| 3.6.2 休闲装的具体应用 |
| 3.7 经典形象的混搭 |
| 第4章 基于男装经典形象研究总结现代男装流行规律 |
| 4.1 男装经典形象的演变历史 |
| 4.1.1 工人形象的演变历史 |
| 4.1.2 军人形象的演变历史 |
| 4.1.3 商人形象的演变历史 |
| 4.1.4 运动员形象的演变历史 |
| 4.1.5 休闲形象的演变历史 |
| 4.2 现代男装流行规律总结 |
| 4.2.1 常服升级化的规律 |
| 4.2.2 内衣外穿化的规律 |
| 4.2.3 追求舒适化的规律 |
| 4.2.4 发展多元化的规律 |
| 第5章 男装形象研究对男装产业的影响 |
| 5.1 男装形象对男装品牌的影响 |
| 5.2 男装形象对男装设计的影响 |
| 5.3 男装形象对男性时尚杂志的影响 |
| 5.4 男装形象研究对国内男装品牌的启示 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（5）巴洛克时期男装风格对现代男装风格的影响浅析（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 引言 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究方法 |
| 第二章 巴洛克时期的时代背景与艺术特点 |
| 2.1 巴洛克时期的时代背景 |
| 2.2 巴洛克时期的艺术形式 |
| 2.2.1 巴洛克时期艺术特点的思想特点 |
| 2.2.2 巴洛克的艺术体现出的特征 |
| 2.3 巴洛克的服装艺术的特点 |
| 2.4 奢华巴洛克宫廷服饰装饰主义 |
| 2.5 巴洛克奢华宫廷主义男装风格的总结 |
| 第三章 巴洛克时期男装对现代服装的影响及运用 |
| 3.1 巴洛克时期与现代的社会背景之间的对比 |
| 3.2 巴洛克时期思潮与现代社会思想的比较 |
| 3.3 马洛克男装形式对现代男装的影响 |
| 3.3.1 巴洛克男装的风格总结归纳 |
| 3.3.2 巴洛克男装风格在现代男装中的影响与作用的具体表现 |
| 3.4 巴洛克男装对现代男装影响的现实意义 |
| 3.4.1 巴洛克男装对现代男装的影响具有启迪的着装文化的影响 |
| 3.4.2 巴洛克的创新意识的设计元素对现代服饰多元化的影响 |
| 3.4.3 巴洛克男装时装在流行的流向上对现代男装的影响 |
| 3.5 现代服装风格怎样吸收巴洛克男装元素来创造新的潮流与时尚 |
| 3.5.1 深入的了解巴洛克文化的特征与本质,在服饰风格与主题的吸收上真正的赋予其文化的内涵 |
| 3.5.2 现代男装设计需要通过新的设计途径与方法将巴洛克男装元素结合在一起 |
| 3.5.3 通过对吸收巴洛克男装文化的分析谈谈男装未来的发展趋势 |
| 第四章 通过对巴洛克男装元素对当代男装设计的影响以及多元化服装设计的实例 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（6）极瘦主义在现代男装设计中的表现与应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究内容 |
| 1.3 研究日的和意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 小结 |
| 第二章 极瘦主义男装风格概述 |
| 2.1 课题相关名词的释义 |
| 2.2 运用模糊理论对极瘦主义的界定 |
| 2.3 极瘦主义男装的基本理论描述 |
| 2.4 关于极瘦主义男装设计的词条 |
| 小结 |
| 第三章 极瘦主义男装风格的溯源 |
| 3.1 极瘦主义男装风格的促生 |
| 3.2 极瘦主义男装风格的现状 |
| 3.3 极瘦主义男装风格与其他服装风格的比较 |
| 小结 |
| 第四章 极瘦主义男装风格的传播 |
| 4.1 极瘦主义男装艺术传播的特征和方式 |
| 4.2 极瘦主义男装风格传播中的心理学研究 |
| 4.3 极瘦主义男装风格传播中的社会学研究 |
| 小结 |
| 第五章 极瘦主义风格男装的设计应用 |
| 5.1 极瘦主义风格男装的设计理论 |
| 5.2 极瘦主义风格男装的设计方法 |
| 小结 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 附录1:关于上海市场细身风格男装的调研问卷 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（7）服装品牌产品语义的风格研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究概况 |
| 1.2 课题研究背景 |
| 1.2.1 国外服装品牌的设计定位 |
| 1.2.2 我国服装品牌的设计结构 |
| 1.2.3 我国服装品牌风格设计建构还在初级阶段 |
| 1.3 研究目的 |
| 1.4 研究方法 |
| 第2章 服装产品语义内涵特征的研究 |
| 2.1 服装产品语义 |
| 2.1.1 服装产品语义的概念 |
| 2.1.2 服装符号的特性 |
| 2.1.3 服装产品语义的符号系统 |
| 2.2 服装产品语义在品牌设计中的表现 |
| 2.2.1 休闲服装品牌的设计的表现 |
| 2.2.2 职业服装品牌的设计表现 |
| 2.2.3 运动服装品牌的设计表现 |
| 2.2.4 时装服装品牌的设计表现 |
| 2.3 服装产品语义的构建 |
| 2.4 服装产品语义使用的相关理论 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 对现存服装品牌语义进行风格分析 |
| 3.1 对服装品牌风格的研究视角 |
| 3.1.1 服装品牌风格的含义 |
| 3.1.2 服装品牌风格要素分析 |
| 3.2 服装品牌产品的风格类别 |
| 3.2.1 品牌自身的风格 |
| 3.2.2 设计师的风格 |
| 3.3 服装品牌形象与风格 |
| 3.3.1 服装风格成就品牌形象 |
| 3.3.2 设计风格对品牌形象起着决定作用 |
| 3.3.3 形式要素造就不同服装艺术风格 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 国内外的优秀案例分析 |
| 4.1 国内优秀案例分析 |
| 4.1.1 杭派优秀案例分析 |
| 4.1.2 汉派优秀案例分析 |
| 4.1.3 粤派优秀案例分析 |
| 4.1.4 京派优秀案例分析 |
| 4.1.5 海派优秀案例分析 |
| 4.2 国外优秀案例分析 |
| 4.2.1 Vivienne Westwood(维维安·维斯特伍德) |
| 4.2.2 Cristobal Balenciaga(克里斯托伯·巴伦夏卡) |
| 4.2.3 John Galliano(约翰·加里亚诺) |
| 4.2.4 Issey Miyake(三宅一生) |
| 4.2.5 Alexander MacQueen(亚历山大·麦克奎恩) |
| 4.2.6 Christian Lacroix(克里斯蒂安·拉克鲁瓦) |
| 4.2.7 Giorgio Armani(乔治·阿玛尼) |
| 4.3 本章小结 |
| 第5章 构建适合我国服装产品语义风格表现的研究 |
| 5.1 对我国创建服装品牌风格的思考 |
| 5.1.1 我国服装品牌设计的中存在的问题 |
| 5.1.2 服装语义对风格的建构要求我国设计师专业化多元化 |
| 5.1.3 服装品牌内在的文化含量需走出误区 |
| 5.1.4 我国服装风格定位的雷同、内涵含混不清、同质化程度高 |
| 5.2 服装品牌文化对创建服装品牌产品语义风格的影响 |
| 5.2.1 文化的渗透 |
| 5.2.2 服装品牌设计的文化渗透 |
| 5.2.3 服装设计师的角色定位 |
| 5.3 建立有中国特色的设计语言与风格体系 |
| 5.3.1 我国服装品牌风格内涵塑造面对的现实状态 |
| 5.3.2 服装内涵表达的一致性 |
| 5.3.3 重视设计师的专业化能力把握 |
| 5.3.4 在我国服装品牌风格建构中融入民族文化 |
| 5.3.5 树立"反传统"主流的民族文化形象 |
| 5.3.6 创立具有民族文化特色的服装品牌风格 |
| 5.3.7 在我国建立有中国特色的设计语言和风格 |
| 5.3.8 国内服装品牌国际化战略的打造 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（8）中国当代时尚杂志语汇研究 ——以《ELLE世界时装之苑》1998年—2008年为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究现状 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究问题与研究方法 |
| 第二章 《ELLE世界时装之苑》流行语汇统计及分析 |
| 2.1 1998年——2008年(1月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.2 1998年——2008年(2月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.3 1998年——2008年(3月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.4 1998年——2008年(4月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.5 1998年——2008年(5月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.6 1998年——2008年(6月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.7 1998年——2008年(7月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.8 1998年——2008年(8月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.9 1998年——2008年(9月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.10 1998年——2008年(10月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.11 1998年——2008年(11月份)流行语汇统计及分析 |
| 2.12 1998年——2008年(12月份)流行语汇统计及分析 |
| 第三章 《ELLE世界时装之苑》典型风格语汇分析 |
| 3.1 "嬉皮"风格语汇分析 |
| 3.2 "牛仔"风格语汇分析 |
| 3.3 "运动"风格语汇分析 |
| 3.4 "中性"风格语汇分析 |
| 3.5 "奢华"风格语汇分析 |
| 3.6 "女性化"风格语汇分析 |
| 3.7 "民族"风格语汇分析 |
| 3.8 "复古"风格语汇分析 |
| 第四章 《ELLE世界时装之苑》语汇特色分析 |
| 4.1 对流行文化的借鉴 |
| 4.2 对新生事物的借鉴 |
| 4.3 对外来语汇的借鉴 |
| 4.4 对古典文化的借鉴 |
| 第五章 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间已发表或已录用的学术论文 |
| 致谢 |
（9）“裸露”设计手法在现代服装设计中的运用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 一 引言 |
| 二 对“裸露”设计手法的流行现象的分析 |
| 1. 对社会现象进行分析并总结出“裸露”设计手法的流行现象 |
| 2. 结合图片来说明每个部位如何“裸露”及其具体尺寸和表现出来的心理效果 |
| (1) 露脖颈 |
| (2) 露锁骨与露肩 |
| (3) 露胸 |
| (4) 露背 |
| (5) 露腰 |
| (6) 露臀 |
| (7) 露大腿 |
| (8) 露小腿 |
| (9) 露脚踝 |
| 三 “裸露”设计手法在社会生活中的具体应用 |
| 1. “裸露”设计手法在生活中的运用分类 |
| (1) 运动功能装 |
| (2) 日常实用装 |
| (3) 装饰礼服装 |
| (4) 舞台表演装 |
| (5) 情趣内衣 |
| 四 “裸露”设计手法的文化探索 |
| 1. 世界的“裸露”文化 |
| (1) 非洲“裸露”文化 |
| (2) 欧洲“裸露”文化 |
| (3) 亚洲“裸露”文化 |
| (4) 南美洲“裸露”文化 |
| (5) 北美洲“裸露”文化 |
| 五 结论 |
| 参考文献 |
| 网站 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
| 致谢 |
四、流行风暴 今季男装更贴身（论文参考文献）
- [1]当代中国风格服饰探究[D]. 陈霞. 西安美术学院, 2015(09)
- [2]2012秋冬男装周报道 保守与混搭的合奏[J]. 吴国玮. 明日风尚, 2012(05)
- [3]七月鹏城,时尚蜕变进行时——直击第十一届中国（深圳）国际品牌服装服饰交易会[J]. 兰兰. 中国服饰, 2011(08)
- [4]男装经典形象研究[D]. 侯汝斌. 北京服装学院, 2010(03)
- [5]巴洛克时期男装风格对现代男装风格的影响浅析[D]. 周磊. 湖南师范大学, 2010(02)
- [6]极瘦主义在现代男装设计中的表现与应用[D]. 宿文静. 东华大学, 2009(03)
- [7]服装品牌产品语义的风格研究[D]. 段楠. 河北科技大学, 2009(07)
- [8]中国当代时尚杂志语汇研究 ——以《ELLE世界时装之苑》1998年—2008年为例[D]. 潘园元. 东华大学, 2009(02)
- [9]“裸露”设计手法在现代服装设计中的运用研究[D]. 崔乐. 东华大学, 2007(05)
- [10]流行风暴 今季男装更贴身[J]. 王文芳. 城市技术监督, 2001(01)