一、从古诗的发展想到京剧(论文文献综述)
李华芬,张春[1](2021)在《三课:在单元整体教学中落实课程重构——以小学语文统编教材四年级上册第七单元为例》文中进行了进一步梳理"三课"是单元课、学时课、整合课的简称[1],是在单元整体教学背景下提出的结构化课程重构策略。它的重构路径基于三个关键点,即单元教学目标的确定、单元教学规划的制定以及整体教学的实施。
杨晓[2](2021)在《统编版初中语文传统节日文化教学调查研究 ——以青岛市S区初中学校为例》文中提出
李琪[3](2021)在《部编版与人教版小学语文教科书中华传统文化传承的比较研究》文中研究表明中华传统文化是我们从先辈那里继承下来的宝贵财富。传承中华传统文化有助于我们准确而深刻地认识民族自身状况,采取理性态度,发扬务实精神去创造中华民族的未来。近年来,中华传统文化的传承与发展面临新的机遇,党和国家给予高度重视,出台一系列关于传统文化的政策和文件。语文学科是工具性、人文性相统一的学科,具有“文以载道”的特点,语文教科书承担着传承中华传统文化的使命,《义务教育语文课程标准(2011版)》中明确要求教科书编写需融入中华传统文化。2019年9月,全国中小学生语文教科书统一使用部编版,总主编温儒敏也指出,这次教科书编写把社会主义核心价值观的内容融入其中,特别是中华优秀传统文化和革命传统教育。本研究以部编版与人教版小学语文教科书中传统文化内容为研究对象,进行两版小学语文教科书中华传统文化传承的比较,基于教科书比较分析并结合问卷法和访谈法,对小学语文教科书中传统文化传承进行整体反思,得出小学语文教科书中华传统文化传承的实践策略。本研究具体分为以下五个部分:第一部分是小学语文教科书传承传统文化的理论探讨。主要论述小学语文教科书传承传统文化的理论依据、功能,同时梳理不同学者提出的传统文化分类,确定本研究小学语文教科书中传统文化的分类依据。第二部分是两版小学语文教科书传统文化传承形式的比较。主要采用频数统计、内容分析等方法,对两版小学语文教科书识字、选文、练习、习作和插图模块进行比较分析,从而发现两版小学语文教科书传统文化传承形式的合理或可优化之处。第三部分是两版小学语文教科书传统文化传承内容的比较。主要采用内容分析、频数统计等方法,从显性和隐性传统文化两部分着手比较中华传统文化传承内容,具体为两版小学语文教科书语言文字、文学文化、历史文化、节日礼俗、艺术成就和科学技术等显性传统文化内容,两版小学语文教科书家国情怀、社会关爱和人格修养等隐性传统文化内容的比较分析,从而发现两版小学语文教科书传统文化传承内容的合理或可优化之处。第四部分是两版小学语文教科书传统文化传承比较的整体反思。主要通过教科书比较分析并结合问卷法和访谈法,获得一线教师在教学过程中对部编版和人教版的实际体会,比较反思后,本研究认为部编版较人教版传统文化内容有难度也有过渡,传统文化内容更丰富且细致,更注重传统文化熏陶和感悟。由于部编版教科书刚刚投入使用,有部分传统文化内容在教学中存在疑问。第五部分是小学语文教科书中华传统文化传承的实践策略。基于对两版教科书传统文化传承的比较分析以及相关调查结果,笔者从教师和学生层面提出小学语文教科书中传统文化传承的实践策略。从教师层面看,应加深认识与理解,挖掘教科书中传统文化内容,巧用传统文化元素插图并与实际教学有机结合,适当拓展经典传统文化内容并注重传统文化整合。从学生层面看,应注重诵读感知传统文化韵味,注重积累,形成中华传统文化的初步认知。中华传统文化是历史的结晶,在当下仍有着强大的生命活力。笔者希望本研究能引起教科书编写者和使用者对中华传统文化的重视,并促进教科书更好地传承中华传统文化。
钱羽裳[4](2021)在《中日小学语文传统文化教学的比较研究》文中研究说明中国传统文化是民族的根基,是民族瑰宝和精神象征,也是中国人民千百年来积累的宝贵的人生智慧和文明成果。语文与传统文化学习密不可分,作为中华民族的母语课程,语文学科在各学科学习里是举足轻重的。目前我国语文传统文化教育虽取得一些成就,却仍存在一些不足。邻国日本的日式料理、和服以及歌舞伎等传统文化在国际上都名声大振,这显然与其对传统文化的继承和发扬上开展的教育不无关系。小学阶段是人生学习的基础阶段,对人意义重大,为未来的学习及思想道德发展奠定基础。通过语文教学引导学生学习优秀传统文化,可为未来的传统文化学习打下一个坚实的根基,使学生从小便沉浸于优秀传统文化中,不断汲取其中的营养,提升智慧,感受它的丰富多彩和无穷魅力,加强思想道德修养。本文以中日两国小学语文传统文化教学现状为比较对象展开研究,以推动我国语文传统文化教学的发展与进步。本文内容分为三部分:首先是绪论,该部分阐述研究的背景及意义、当前研究现状,分别界定了中日两国“传统文化”的概念,接着对研究方法以及研究思路加以阐释。然后是正文部分,共四章,第一章基于中日小学语文教学指导性文件中传统文化教学的发展演变、理念概述以及其理念有何特点来阐述两国教学理念之异同;第二章分别分析两国小学语文传统文化教学内容,对两国现行小学语文教材的涉及了哪些传统文化内容及其分布特点进行对比分析;第三章分别列举中日小学语文课堂的传统文化教学所常用的教学方法,并结合所展示的具体教学案例分析两国语文课堂中的传统文化教学活动,以探两国教学差异;第四章则结合以上研究分别探讨日本对中国语文传统文化教材及教学这两大方面有何启示。最后为结语,对本文内容加以总结,再次重申语文传统文化教学的必要性和意义,望借鉴日本之长弥补我国之不足,以确保中国传统文化可长久陶冶学生的性情,提高道德修养,具有爱国之心。
江旭[5](2020)在《中学古诗词传统教法探索 ——以吟诵法和歌唱法为例》文中研究指明中小学语文教材中的古诗词正逐渐增多,人们重视这一优秀传统文化的内容,而忽视其读写与流传的形式。指导学生吟诵和歌唱是古代语文教育常用的教学方式,至今仍然有效。笔者关注上海特级教师彭世强的吟唱教学,通过观摩和交流得知这两种教法能帮助学生快速、准确地记诵与理解诗歌,提高学生体味、感悟语言文字的能力,培养想象力和语感。在学习彭世强等教师经验的基础上,本文设计三篇教案,为自身应用吟诵法或歌唱法教学做准备,同时也供其他教师参考和尝试。本文共分为绪论和三个章节,主要内容如下:绪论主要介绍本文的选题依据和研究意义、研究综述、研究思路和方法及创新点四个方面。第一章是对古诗词传统教法的概述。主要列举了几种常见的传统教法,阐述了传统教法的价值与意义;着重说明吟诵法和歌唱法的概念,分析吟诵法和古诗词声韵格律的关系、歌唱法和古诗词情感基调的关系。第二章是古诗词吟诵法和歌唱法的实际运用。一方面,结合案例分析上海师范大学附属中学彭世强的吟唱教学特色;另一方面,论述彭世强语文工作室成员朱侃的教学案例,总结工作室的教学心得。在此基础上,分析目前中学运用吟诵法和歌唱法教学所遇到的争议,尝试得出结论和解决思路。第三章是运用吟诵法和歌唱法的古诗词教学设计。笔者为说明吟诵法和歌唱法适合用于不同文体的古诗词的教学,分别对一首四言诗、一首唐代律诗和一首宋词做出教案,探索可操作的教学设计,为将来吟诵法和歌唱法的推广应用做准备。当下的古诗词教学多注重理性地讲解和分析,较少有感性地体验和领会,要想让古诗词真正地传承下去,就必须让学生亲近古诗词、感受到古人真挚、饱满的情意。教师投入感情地吟诵和歌唱,用自己的真情带动学生深入诗歌情境,体会诗人情感,并通过有声的阅读来表达自己的理解和释放自己的情感,这正是语文课程人文性的体现。
鲍耐雪[6](2019)在《天津河北梆子的调查与研究》文中研究说明天津河北梆子有着“流山陕之源,传燕赵之声,承直隶之腔,融津卫之韵”一说。河北梆子经过代代相传,已经形成了一个相对稳定的传承体系。民间的众多河北梆子传承者及艺术工作者都聚集在天津河北梆子剧院。古老的河北梆子艺术注入这些新鲜血液后,顿时形成旧貌换新貌这种局面。笔者认为正是民间文化的传播与交流,河北梆子才会慢慢在天津发展起来,传承与发展则最重要的作用的体现。因此笔者选择天津河北梆子剧院的传承与发展为主题进行研究。笔者分别于2017年7月、2018年3月和2019年1月共三次对河北梆子剧院及河北梆子剧院相关艺人进行了访谈及田野的调查。本文则采用文献资料研究方法,就研究天津河北梆子的背景以及本次研究中所采用的方法和相关文献资料的研究成果进行简要阐述,奠定研究的理论基础。首先对天津地区的地理位置与历史文化进行了详细的介绍,由此总结河北梆子在传入天津后所经历的四个发展阶段。再次对河北梆子音乐本体进行分析,大概叙述了随着社会的发展与进步,河北梆子从最初期到现在,各方面的改变。最后,也就是本文的重点,河北梆子剧院现状的调查与分析。以专业团体天津河北梆子剧院为例,剧院的相关艺人访谈为依据,通过田野调查,总结天津河北梆子剧院的发展现状。希望通过此研究视角,为河北梆子的研究提供理论上的补充,探究河北梆子对现代社会及观众的影响,理清河北梆子在当今社会条件下的发展脉络,能够更好地推动河北梆子的发展。
张昊苏[7](2019)在《乾嘉文学思想研究》文中认为本论文运用罗宗强先生开创的文学思想史研究方法,对“乾嘉文学思想”展开专门研究,希望对乾嘉文学思潮、士人心态乃至时代风貌有所发明。本论文分为以下几部分:绪论。主要包括:对文学思想史研究方法的综述与反思,特别注意探讨在乾嘉文学思想研究中运用这一角度的学术价值。本论文在方法上对罗宗强范式的改良。对乾嘉文学思想研究情况的综述。本论文研究的范围、框架、思路。第一章,简要概括乾嘉时期的文化政策、思想学术史、文学活动等内容。本章勾勒的简要框架,是此下数章专题性论述的基本依据。第二章,主要探讨政治力量与文学思想的关系。乾嘉时代,特别是乾隆朝,以“稽古右文”为世所艳称,文化贡献不可抹杀;但社会也处在文字狱和“官学”的阴影之下,帝王专制对学术、思想、文学、心态均有压抑,使士人闭口钳舌。然而,即使是体制内的知识人、甚至是在官方性的写作中,也时刻(隐约)透露出与主流意识形态的疏离感。不遇之士则“变音”尤甚。第三章,主要讨论乾嘉考据学与文学思想的关系。区别于文人、学人合一的倾向,乾嘉以“朴学”为“主流”,考据学者对辞章多有贬斥。这一学术倾向投射到文学领域,则引起了学、文的分离,使创作倾向、批评理论均有相应的演化。这个时期大盛的义理考据辞章之讨论,代表了朴学家与理学家、辞章家的区隔,隐然成为数十年后文史哲“学术现代化”分科的理论资源。第四章,主要讨论追求个性解放与艺术精致的文学思想倾向。任何一个时代的文学家,都必有其创作的追求。乾嘉时代固然有讲求规范的创作理论,但文人所接受的主流思潮则是发扬性灵,彰显才情。更具体地说,这些观念直接地接续了晚明的传统,包括士人(主要是江南)的生活方式、文学创作心态和思想观念等,均成为晚明的延续,并在某些问题上走的更远。第五章,主要讨论叙事文学展现的文学思想命题。乾嘉时期同时是叙事文学的高峰,“六大名着”独占其二,其他小说也各有优长。故这里单独立章,探讨叙事文学在乾嘉时期对文学思想的特殊贡献。创作中出现的“自传性”现象、文体兼容的“集大成”现象及文言叙事文学的文体新变,均证明这一时期叙事文学创作思想上的特殊性。
何昆[8](2018)在《《诗经》民俗学阐释研究(1919-1949)》文中提出《诗经》自结集起一直是中国学术史上关注的重点,历代的《诗经》研究论着可谓汗牛充栋,但“五四”之前对《诗经》的研究主要集中在经学、文字训诂、名物制度等方面,对《诗经》民俗的研究尚未成为关注点。五四新文化运动后,中西文化的交融碰撞激发出学者们的新思想,将传统《诗经》学研究中对民俗的关注大力发扬,使《诗经》民俗成为学术研究的重点之一。1919——1949年间,学术界名家辈出,学贯中西的学者们以新的观念重新审视《诗经》研究,在研究观念、研究领域、研究方法等方面多有创见。《诗经》不再被视为顶礼膜拜的经典,而是被视为民间歌谣总集。学者们开始采用新的研究视角、新的研究方法来阐释《诗经》,尤为突出的是对《诗经》民俗事象的研究有了突破性的进展。本篇论文包括绪论、正文、结语三个部分。绪论包括选题缘起与研究意义、国内外研究现状及所涉及的研究内容与创新之处。第一章主要从近代社会转型与《诗经》新阐释;中西文化碰撞与《诗经》学研究新变;新式出版与《诗经》研究新风向三个方面对《诗经》民俗学阐释的文化背景进行了论述。第二章主要从新译今译与《诗经》民俗学阐释;文学史教科书与《诗经》民俗学阐释;民国期刊与《诗经》民俗学阐释三个方面对《诗经》民俗学阐释研究的成果进行归纳总结。第三章主要从由经到俗的《诗经》研究新局面和经俗交汇的《诗经》民俗学阐释特色两方面对《诗经》民俗学阐释研究的价值进行了论述。第四章主要对《诗经》民俗学阐释研究的意义和《诗经》民俗学阐释研究的局限进行了分析。结语主要对《诗经》民俗学阐释研究情况进行简要总结和展望。
信险峰[9](2018)在《二十世纪中国文学虚无思想流变》文中指出二十世纪中国文学虚无思想主要包括人生虚无思想、文化虚无思想和历史虚无思想,由于社会环境、文学创作环境和文学批评环境发生过巨大变迁,虚无思想也随之流变,这种流变既反映了文学创作环境变化,也反映了特定时代特定人群生存状态的变化。中西文化的碰撞既冲击了二十世纪作家思想,也在普通百姓当中反复激荡。西方的存在主义哲学成为虚无思想策源地,中国传统文化的世俗特征则成了虚无思想衍生的土壤。二十世纪初为人生的文学、新感觉派文学都有虚无思想流露,鲁迅、冰心、巴金、曹禺等人虽有积极入世精神,但由于社会动荡、新旧文化更替,加之对人生意义的思考,使得一些作品流露出虚无思想。伴随文学革命和新旧文化论战,中国传统文化遭到一些作家彻底否定,文化虚无思想也就反映在一些文学当中。进入二十世纪三四十年代,抗战和救亡成为中国文学创作主题,但人生价值与人生终极意义依然被人思考,象征派文学更是有虚无思想痕迹。从二十世纪五十年代至八十年代,泛政治化的作品成为文学主流,革命热情成为文学主基调,人生虚无思想销声匿迹,但出现了文化虚无思想和历史虚无思想,这类思想大量出现在文革时期。二十世纪八十年代中国文学的创作环境相对自由,各类文学轮番登场。现代派文学做出了形式变革和内容创新,偶尔流露出虚无思想;先锋文学书写了命运的必然与人生的无意义,充分表达了人生虚无思想;新写实文学通过琐碎的日常生活凸显了人生的困窘、无聊和无意义,间接反映了人生虚无思想。进入二十世纪九十年代,中国文学在市场经济大潮冲击下,既出现了商业化的通俗文学,也出现了自由化的纯文学,很多文学作品都对人性和人生做出了深刻洞察,并对人生虚无思想有或隐或显的表达。在二十世纪的中国,中西文化激荡,社会不断变革,民众彼岸信仰基本缺失,生存危机与安全危机成为最大的社会危机,在这样的社会情境与文化氛围之下,使得人生虚无思想、文化虚无思想、历史虚无思想有机可乘。二十世纪中国文学中的虚无思想屡次变迁,其流变也间接反映了社会与人心的变化。
鲁平[10](2018)在《小学“课间音乐欣赏”校本课程开发与实施 ——以湖南一师一附小为例》文中指出作为一个艺术教育工作者,有必要首先充分认识到音乐欣赏是培养学生的审美意识、创新能力,扩大学生的文化视野,启迪学生的智慧,由美而求真向善塑造完美人格的重要途径。作者也正是认识到音乐欣赏对学生所起到的重要性,特别选择音乐欣赏这一内容进行深入探索和研究,实现课间音乐欣赏校本课程开发与实施的意义和价值。本文在新课程改革、中国学生核心素养的大教育观背景下,以音乐教育论、音乐美学、音乐心理学、音乐教学论、课程与与教学论、校本课程论等为理论依据,以湖南一师一附小为个案,分析目前音乐校本课程开发情况和音乐欣赏教学存在的问题,论述小学课间音乐欣赏校本课程的开发过程,探讨实施课间音乐欣赏课程组织与评价。全文分为四个章节,试图以课程的背景分析,开发、实施和反思为写作顺序,用行动研究的形式,把课间音乐欣赏校本课程在湖南一师一附小实践和研究的整个过程,从课程的资源开发和利用、课程内容的选择、课程目标的设定、课程教学实施的探究、课程评价五方面进行了深入的探讨。在课间音乐欣赏校本课程的开发与实施过程中,始终把握好教育性、生活性、趣味性三项基本原则,使其发挥着一种引导性的作用。在研究过程中所开发的内容不仅具有实用性、以推广性,从实施的角度来看,也具有一定的创新性。这里包括:打破班级制的课堂变流动课堂;教学内容随时间的推移而不断重组和创编;音乐特长生这一教学资源的利用获得了双赢的效果。最重要的是,课间音乐欣赏校本课程开发与实施为小学音乐课程开发与实施提供了一个范本。
二、从古诗的发展想到京剧(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、从古诗的发展想到京剧(论文提纲范文)
(1)三课:在单元整体教学中落实课程重构——以小学语文统编教材四年级上册第七单元为例(论文提纲范文)
一、“三课”构建的现实意义 |
(一)打破边界,更加突出整体教学 |
(二)完善结构,更加突出学科本质 |
(三)优化情境,更加突出育人功能 |
二、“三课”建设的基本路径 |
(一)单元教学的规划 |
1. 确定目标———从“一篇”到“一组” |
2. 预设课型———从“一种”到“多种” |
3. 规划课时———从“分散”到“集中” |
(二)整体教学的实施 |
1. 单元课:“领悟式”感受 |
2. 学时课:“探究式”精学 |
3. 整合课:“拓展式”提升 |
(3)部编版与人教版小学语文教科书中华传统文化传承的比较研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
导论 |
(一)选题缘由 |
1.中华传统文化的传承与发展面临新的机遇 |
2.多元文化背景下传统文化教育发展的现实需要 |
3.语文教科书是传承传统文化的主阵地 |
4.部编版与人教版小学语文教科书使用范围广 |
(二)研究意义 |
1.理论意义 |
2.实践意义 |
(三)概念界定 |
1.小学语文教科书 |
2.中华传统文化 |
3.传承 |
(四)文献综述 |
1.国内相关研究综述 |
2.国外相关研究综述 |
3.对已有研究的述评 |
(五)研究方法 |
1.文献研究法 |
2.比较研究法 |
3.内容分析法 |
4.频数统计法 |
5.调查法 |
(六)研究思路 |
(七)本研究的可能创新之处 |
一、小学语文教科书传承中华传统文化的理论探讨 |
(一)小学语文教科书传承传统文化的理论依据 |
1.教育与文化的关系原理 |
2.维果斯基的文化历史发展理论 |
(二)小学语文教科书传承传统文化的功能 |
1.传承中华传统文化经典,打好中国底色 |
2.弘扬社会主义核心价值观,落实立德树人的教育根本任务 |
(三)小学语文教科书中传统文化的分类依据 |
1.不同学者对传统文化的分类 |
2.不同学者对教科书中传统文化的分类 |
3.本研究对教科书中传统文化的分类 |
二、部编版与人教版小学语文教科书中华传统文化传承形式的比较 |
(一)两版小学语文教科书识字模块传承传统文化的比较 |
(二)两版小学语文教科书选文模块传承传统文化的比较 |
(三)两版小学语文教科书练习模块传承传统文化的比较 |
1.课后练习 |
2.单元练习 |
(四)两版小学语文教科书习作模块传承传统文化的比较 |
(五)两版小学语文教科书插图模块传承传统文化的比较 |
1.封面插图 |
2.单元导语插图 |
3.课文插图 |
三、部编版与人教版小学语文教科书中华传统文化传承内容的比较 |
(一)两版小学语文教科书中显性传统文化内容的比较 |
1.两版小学语文教科书中语言文字内容的比较 |
2.两版小学语文教科书中文学作品内容的比较 |
3.两版小学语文教科书中历史文化内容的比较 |
4.两版小学语文教科书中节日礼俗内容的比较 |
5.两版小学语文教科书中艺术成就内容的比较 |
6.两版小学语文教科书中科学技术内容的比较 |
(二)两版小学语文教科书中隐性传统文化内容的比较 |
1.两版小学语文教科书中家国情怀内容的比较 |
2.两版小学语文教科书中社会关爱内容的比较 |
3.两版小学语文教科书中人格修养内容的比较 |
四、部编版与人教版小学语文教科书中华传统文化传承比较的整体反思 |
(一)部编版较人教版传统文化内容有难度也有过渡 |
1.部编版较人教版传统文化内容难度提升 |
2.部编版较人教版传统文化内容难度上有过渡 |
(二)部编版较人教版传统文化内容更丰富且细致 |
1.部编版较人教版传统文化内容更丰富 |
2.部编版较人教版传统文化内容编排更细致 |
(三)部编版较人教版更注重传统文化熏陶和感悟 |
1.部编版较人教版更注重传统文化的熏陶 |
2.部编版较人教版更注重传统文化的感悟 |
(四)部编版中有部分内容在教学中存在疑问 |
五、小学语文教科书中华传统文化传承的实践策略 |
(一)教师层面 |
1.加深认识与理解,挖掘教科书中传统文化内容 |
2.巧用传统文化元素插图且与教学有机结合 |
3.适当拓展经典传统文化并注重整合 |
(二)学生层面 |
1.注重诵读感知传统文化韵味 |
2.注意积累并形成传统文化初步认知 |
结语 |
参考文献 |
附录一 小学语文教科书使用情况调查问卷 |
附录二 小学语文教师访谈提纲 |
致谢 |
(4)中日小学语文传统文化教学的比较研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一章 中日小学语文传统文化教学理念 |
第一节 中国小学语文传统文化教学理念 |
一、中国小学语文传统文化教学理念的发展演变 |
二、中国小学语文传统文化教学理念的具体内容 |
三、中国小学语文传统文化教学理念的特点 |
第二节 日本小学语文传统文化教学理念 |
一、日本小学语文传统文化教学理念的发展演变 |
二、日本小学语文传统文化教学理念的具体内容 |
三、日本小学语文传统文化教学理念的特点 |
第三节 中日小学语文传统文化教学理念对比分析 |
第二章 中日小学语文传统文化教学内容 |
第一节 中国小学统编本语文材中传统文化教学内容 |
一、教材中传统文化选文内容 |
二、教材中传统文化教学内容分布特点 |
第二节 日本小学语文教材中传统文化教学内容 |
一、教材中传统文化选文内容 |
二、教材中传统文化教学内容分布特点 |
第三节 中日小学语文教材中传统文化教学内容对比分析 |
第三章 中日小学语文传统文化教学方法 |
第一节 中国小学语文传统文化教学方法 |
一、诵读式教学 |
二、背景渗透式教学 |
三、情境式教学 |
第二节 日本小学语文传统文化教学方法 |
一、戏剧表演教学法 |
二、感想发表教学法 |
三、课内外融合教学法 |
第三节 中日小学语文传统文化教学案例展示中教学方法的运用 |
一、中国小学语文传统文化教学案例中教学方法的运用 |
二、日本小学语文传统文化教学案例中教学方法的运用 |
第四章 中日小学语文传统文化教学对比分析的启示 |
第一节 小学语文教材编写方面 |
一、低年级教材增加民间神话故事 |
二、以译文和插图体会意境 |
三、增设传统文化专题单元 |
第二节 小学语文课堂教学方面 |
一、增设有关传统文化内容的写作教学 |
二、尊重学生的感想体验 |
三、创设开放的传统文化教学课堂 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
后记 |
个人简历 |
(5)中学古诗词传统教法探索 ——以吟诵法和歌唱法为例(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一 选题依据和研究意义 |
(一)选题依据 |
(二)研究意义 |
二 研究综述 |
(一)从传承传统文化的角度教学中学古诗词的研究 |
(二)中学古诗词吟诵教学法和歌唱教学法的研究 |
三 研究思路和方法 |
(一)研究思路 |
(二)研究方法 |
四 创新点 |
第一章 古诗词传统教法概述 |
第一节 古诗词教学常用的传统教法 |
第二节 吟诵法概述 |
一 吟诵法的概念 |
二 吟诵法与古诗词的声韵格律 |
第三节 歌唱法概述 |
一 歌唱法的概念 |
二 歌唱法与古诗词的情感基调 |
第二章 古诗词吟诵法和歌唱法的实际运用 |
第一节 上海师范大学附属中学彭世强的教学实践 |
一 彭世强吟唱教学概况 |
二 彭世强吟唱教学特色 |
三 彭世强吟唱教学案例分析 |
第二节 一线教师对于吟诵法和歌唱法的实践 |
一 中国中学朱侃的实践案例分析 |
二 彭世强语文名师工作室成员的实践心得 |
第三节 关于中学运用吟诵法和歌唱法的争议 |
第三章 运用吟诵法和歌唱法的古诗词教学设计 |
第一节 《诗经·蒹葭》教学设计 |
第二节 《渡荆门送别》教学设计 |
第三节 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》教学设计 |
第四节 对运用吟诵法和歌唱法设计教学的思考 |
结语 |
参考文献 |
附录A 统编本七年级上册语文教材中古典诗词改编成歌曲的情况统计表 |
附录B 彭世强古诗词吟唱曲调统计表 |
附录C 彭世强古诗词吟唱报告与讲座一览表 |
附录D 《如梦令》二首课例 |
附录E 《诗经·伐檀》课例 |
附录F 《念奴娇·赤壁怀古》教案 |
附录G 《诗经·硕鼠》教案 |
附录H 苏轼诗二首《饮湖上初晴后雨·望湖楼醉书》课例 |
附录I 我记得,我的吟诵之旅——“海燕沙龙汇”与会教师的教学反馈 |
附录J 位育中学国际部学生对学习《诗经·伐檀》的反馈 |
附录K 南洋模范中学国际部学生对《我骄傲,我是中国人——经典语文教材朗诵、吟唱会》的反馈 |
附录L 徐汇中学学生对《读经典诗文,品文字营养——高一古诗文吟诵品赏讲座》的反馈 |
致谢 |
(6)天津河北梆子的调查与研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
1、绪论 |
1.1 研究缘由 |
1.2 研究意义 |
1.3 研究方法与内容 |
1.3.1 研究方法 |
1.3.2 研究内容 |
1.4 文献综述 |
2、天津地区河北梆子发展 |
2.1 天津地区概况 |
2.2 天津河北梆子的发展与变迁 |
2.2.1 河北梆子传入时期(1736年-1795年) |
2.2.2 河北梆子发展时期(1796年-1865年) |
2.2.3 河北梆子动荡时期(1866年-1963年) |
2.2.4 河北梆子逐渐恢复时期(1969年至今) |
3、天津河北梆子的音乐形态 |
3.1 天津河北梆子表演特征 |
3.2 天津河北梆子板式结构 |
3.3 天津河北梆子唱腔艺术 |
4、天津河北梆子的现状调查与分析 |
4.1 专业剧团-天津河北梆子剧院 |
4.1.1 天津河北梆子剧院的概况 |
4.1.2 剧院成员构成 |
4.1.3 剧院营运状况 |
4.1.4 剧院主要艺人采访 |
4.1.5 剧院其他演员采访 |
4.2 天津河北梆子剧院的演出 |
4.2.1 天津河北梆子剧院在各地演出的案例对比分析 |
4.2.2 剧院一天的演出安排 |
4.3 天津河北梆子剧院的现状分析 |
4.3.1 天津河北梆子剧院的艺术家及观众老龄化 |
4.3.2 天津河北梆子剧院剧目(唱腔)欠缺创新 |
4.3.3 天津河北梆子剧院就业面窄,招生困难 |
5、天津河北梆子的传承发展及思考 |
5.1 天津河北梆子困境的成因分析 |
5.1.1 原创精神和文化的缺失 |
5.1.2 传承人的不断减少 |
5.1.3 宣传力度不够 |
5.1.4 政府财政支持力度不够 |
5.1.5 现代艺术审美的缺失 |
5.2 天津河北梆子今后发展的思考 |
5.2.1 加强天津河北梆子的剧目建设 |
5.2.2 加大资金投入创新宣传方式 |
5.2.3 提升戏校的质量和教育水平 |
5.2.4 加强传承人的培养和保护 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
在读期间发表的论文 |
后记 |
(7)乾嘉文学思想研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
上、文学思想史研究的基本方法 |
一、文学思想史研究综述 |
二、何为“文学”?何为“文学思想”?——立足于清代文学的考察 |
三、何以“文学思想史”? |
中:乾嘉文学思想研究综述 |
一、乾嘉文学与文学思想史料略述 |
二、乾嘉时期文学史、思想史、学术史研究综述 |
下:范围、框架、思路 |
一、关于“乾嘉” |
二、论文的基本框架与主要思路 |
第一章 乾嘉文学思想展开的背景 |
第一节 乾嘉历史与文化政策 |
第二节 乾嘉时期的思想史、学术史概况 |
第三节 乾嘉文学概述(上):流派概述(附理论批评) |
第四节 乾嘉文学概述(下):历时性考察 |
第二章 政治压抑下的文学主潮 |
第一节 御制文学、科举制度、台阁文艺 |
第二节 官方修书与文体正变 |
第三节 盛世中的变音 |
第三章 朴学背景下的创作转向 |
第一节 “学人”与“文人”、“考据”与“辞章”之争 |
第二节 从推重学养到逞才炫博 |
第四章 个性解放与艺术的精致 |
第一节 晚明的潜流 |
第二节 两种精致化追求的离合 |
第三节 女性观念与女性文学的变化 |
第五章 叙事文学中的文学思想新貌 |
第一节 自寓、自况向自传性的进发 |
第二节 集大成与雅文学化 |
第三节 文言叙事文学的体制创新 |
结语:何以乾嘉? |
参考文献 |
(8)《诗经》民俗学阐释研究(1919-1949)(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题缘起与研究意义 |
二、国内外研究现状 |
三、研究内容与创新之处 |
第一章 新文化背景下的《诗经》民俗学阐释 |
第一节 近代社会转型与《诗经》新阐释 |
一、晚清社会转型与《诗经》阐释的近代化倾向 |
二、军阀政治与民俗学科建设 |
第二节 中西文化碰撞与《诗经》学研究新变 |
一、中国传统学术文化的新变 |
二、《诗经》学研究新变 |
第三节 新式出版与《诗经》研究新风向 |
一、三大书局《诗经》着作出版情况 |
二、三大书局《诗经》着作出版特点 |
三、新式出版对《诗经》研究新变的推动作用 |
第二章 《诗经》民俗学阐释研究的成果(1919-1949) |
第一节 新译今译与《诗经》民俗学阐释 |
一、《诗经》性质的新阐释 |
二、《诗经》篇章的新分类 |
三、诗篇解读的新内涵 |
第二节 文学史教科书与《诗经》民俗学阐释 |
一、“新文学”视野下的《诗经》民俗学阐释 |
二、“俗文学”视野下的《诗经》民俗学阐释 |
三、“社会学”视野下的《诗经》民俗学阐释 |
第三节 民国期刊与《诗经》民俗学阐释 |
一、女性视角下的《诗经》民俗学阐释 |
二、科技视角下的《诗经》民俗学阐释 |
三、生活视角下的《诗经》民俗学阐释 |
第三章 《诗经》民俗学阐释研究的价值(1919-1949) |
第一节 由经到俗的《诗经》研究新局面 |
一、以民主和科学为支点的《诗经》民俗学阐释 |
二、以乐歌为切入点的《诗经》民俗学阐释 |
三、以民俗学方法对《诗经》进行新阐释 |
第二节 经俗交汇的《诗经》阐释新特色 |
一、以“俗”证“文” |
二、以“诗”为“史” |
三、移风易俗 |
第四章 《诗经》民俗学阐释研究的意义与局限(1919-1949) |
第一节 《诗经》民俗学阐释研究的意义 |
一、采用《诗经》研究的新方法 |
二、取得《诗经》研究的新成果 |
三、呈现中国传统文化的魅力 |
第二节 《诗经》民俗学阐释研究的局限 |
一、研究方法急于求新 |
二、研究范畴过于集中 |
三、研究成果存有争议 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
附录一 :民国三大书局《诗经》着作出版情况统计表 |
附录二 :民国期刊中《诗经》新译情况统计表(1919-1949) |
附录三 :许啸天《分类诗经》中的“风俗”类篇目 |
附录四 :《分类诗经》中的“风俗”类各篇题旨 |
附录五 :《民国丛书》中与《诗经》研究有关的文学史着作(1919-1949) |
附录六 :民国期刊中《诗经》民俗学阐释情况分析表(1919-1949) |
附录七 :民国期刊中《诗经》研究情况统计表(1919-1949) |
附录八 :1933年各大学国文入学试卷题型一览表 |
附录九 :《论语》中《诗》《礼》并提的情况 |
附录十 :《开明国文讲义》选文统计表 |
致谢 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
(9)二十世纪中国文学虚无思想流变(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
一 虚无思想的内涵及产生 |
一、虚无思想的内涵 |
二、虚无思想的哲学根柢 |
三、虚无思想产生的内外环境 |
二 虚无思想在文学中的表现 |
一、创作“向内转”使虚无思想得以呈现 |
二、对人生的书写使虚无思想得以呈现 |
三、对价值的重估使虚无思想得以呈现 |
三 文学中虚无思想的表征意义 |
一、虚无思想可以反映文学环境的自由度 |
二、虚无思想可以折射文学的思想内涵 |
三、虚无思想可以间接反映社会思潮 |
四 中国文学出现虚无思想的条件 |
一、佛道的空无思想 |
二、生存哲学的影响 |
三、实用主义的动因 |
四、彼岸信仰的空缺 |
第一章 虚无思想在文学中的衍生 |
第一节 从文化的虚无思想到人生的虚无思想 |
一、文学里的文化与人生 |
二、文学里的文化虚无思想 |
三、文学里的人生虚无思想 |
第二节 从人生虚无到个体价值的虚无 |
一、族群生存 |
二、个体价值 |
三、个体价值的虚无 |
第三节 从个体虚无到信仰的虚无 |
一、个体的局限 |
二、个体的信仰 |
三、信仰的虚无 |
第四节 从信仰的虚无到存在的虚无 |
一、现世的生存 |
二、存在的局限 |
三、存在的虚无 |
第二章 “为人生”文学的人生思考及其虚无思想 |
第一节 “为人生”文学的人生思考 |
一、生存现实的困窘 |
二、个体价值的虚无 |
三、彼岸信仰的缺失 |
第二节 冰心的爱意人生 |
一、人生迷惘 |
二、现实洞察 |
三、爱之温暖 |
第三节 巴金的此岸人生 |
一、入世的情怀 |
二、生存的困窘 |
三、寒夜的荒凉 |
第四节 曹禺的命定人生 |
一、人生的围城 |
二、无奈的轮回 |
三、命运的必然 |
第五节 鲁迅的人生虚无 |
一、现实的苦闷 |
二、心灵的炼狱 |
三、彼岸的虚空 |
四、现世的抗争 |
第三章 “为启蒙”文学的文化态度及其虚无思想 |
第一节 启蒙文学的文化重估 |
一、文化启蒙 |
二、文化批判 |
三、文化虚无 |
第二节 启蒙文学的神灵否弃 |
一、唯物主义与神的虚无 |
二、现世哲学与神的虚无 |
三、科学主义与神的虚无 |
第三节 老舍文学的文化反省 |
一、对市民文化的批判 |
二、对传统文化的反省 |
三、对落后文化的否弃 |
第四节 鲁迅文学的文化批判 |
一、吃人的儒家文化 |
二、欺人的道家文化 |
三、醉人的佛家文化 |
第四章 “为政治”文学的现世激情与个体迷失 |
第一节 现世信仰与彼岸缺失 |
一、现世信仰 |
二、化零为整 |
三、彼岸缺失 |
第二节 救亡图存与文学工具化 |
一、救亡图存下的文学呼号 |
二、文学工具化的现实功利 |
三、文学工具化的虚无呈现 |
第三节 政治约束与文学表达 |
一、政治约束下的文学 |
二、文学思想的窄化 |
三、虚无思想的留白 |
第四节 文革文学的虚无制造 |
一、文化虚无 |
二、历史虚无 |
三、文学虚无 |
四、人生虚无 |
第五章 “为现实”文学的积极入世与虚无潜存 |
第一节 控诉文学与虚无呈现 |
一、政治图景的破碎 |
二、文学的自我矮化 |
三、现实拘囿与彼岸缺失 |
第二节 变革文学的实用立场 |
一、变革文学的现实干预 |
二、变革文学的否定与前瞻 |
三、变革文学的彼岸缺失 |
第三节 人道主义文学的终极虚无 |
一、人道主义文学的呼唤 |
二、从群体理想到个体价值 |
三、个体价值的终极虚无 |
第四节 怨妇文学的彼岸虚无 |
一、怨妇文学的创作心理 |
二、怨妇文学的现实纠缠 |
三、怨妇文学的虚无呈现 |
第六章 “为寻根”文学的文化背景与人生虚无 |
第一节 寻根文学的文化背景 |
一、现世色彩与动物化生存 |
二、现世功利与道德化生存 |
三、原始遗存与现代化困境 |
第二节 寻根文学的人性样本 |
一、原始初民 |
二、自然欲望 |
三、野蛮生长 |
第三节 寻根文学的人生状态 |
一、自然驱使下的生存 |
二、文化惯性下的生存 |
三、信仰缺失下的生存 |
第四节 寻根文学的人生虚无 |
一、生存的困窘与人生的茫然 |
二、命定的安排与个体的渺小 |
三、情感的零度与思想的虚无 |
第七章 “为女性”文学的人性洞察与人生虚无 |
第一节 女性文学的心理书写 |
一、灰暗心理 |
二、心灵之丑 |
三、荒凉内心 |
第二节 女性文学的人性洞察 |
一、灵魂冒险 |
二、欲望表达 |
三、人性弱点 |
第三节 女性文学的灵肉冲突 |
一、心灵炼狱 |
二、欲望围城 |
三、灵肉冲突 |
第四节 女性文学的人生虚无 |
一、内心独白与人生虚无 |
二、人生落点与人生虚无 |
三、精神空虚与人生虚无 |
第八章 “八五后”文学的命运书写与人生虚无 |
第一节 现代派文学的命运书写 |
一、命运的呈现 |
二、人生的无聊 |
三、价值的空无 |
第二节 先锋文学的命运书写 |
一、命运的设定 |
二、彼岸的缺失 |
三、虚无的呈现 |
第三节 余华先锋文学的虚无呈现 |
一、一切皆有定数 |
二、偶然终归必然 |
三、意义皆为空置 |
第四节 新写实文学的卑微人生 |
一、日常琐碎填充现实生活 |
二、生命仅是生存 |
三、虚无潜隐其中 |
第九章 “九零后”文学的生存关注与虚无书写 |
第一节 观照现实与人生虚无 |
一、生存之忧 |
二、精神之惑 |
三、时代之殇 |
四、虚无呈露 |
第二节 书写历史与虚无呈现 |
一、描摹民族面影,彰显背后虚无 |
二、反映家国记忆,呈现虚无人生 |
三、记录心灵历史,折射人生虚无 |
第三节 人性洞察与虚无底色 |
一、欲望之海,淹没信仰与精神 |
二、生存惶恐,凸显彼岸信仰缺失 |
三、物质主宰,为了名利而癫狂 |
四、生存简化,虚无成为人生底色 |
第四节 人生思索与虚无呈现 |
一、家族繁衍,淹没个体价值 |
二、命运安排,人生皆成命定 |
三、终极追问,彼岸信仰缺失 |
四、人生虚无,个体价值缺失 |
结论 |
一 虚无思想流于潜隐 |
一、作者无意表达之潜隐 |
二、作者有意表达之潜隐 |
三、超越文本的另类解读 |
二 虚无思想流于支脉 |
一、遭遇否定与排斥 |
二、难入主流价值观 |
三、旁支末流的境遇 |
三 虚无思想因文化而变 |
一、外来文化的虚无冲击 |
二、传统文化的虚无惯性 |
三、中外文化的虚无碰撞 |
四 虚无思想因现实而变 |
一、现实对虚无思想的“放纵” |
二、现实对虚无思想的“压抑” |
三、现实对虚无思想的“忽略” |
参考文献 |
作者简介 |
后记 |
(10)小学“课间音乐欣赏”校本课程开发与实施 ——以湖南一师一附小为例(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
第一章 绪论 |
第一节 研究缘起 |
一、促进校园文化建设、丰富校园文化内涵 |
二、音乐类校本课程建设的重要意义 |
三、课间音乐欣赏在音乐教育中的价值体现 |
四、“课间音乐欣赏”课程在湖南一师一附小开发与实施的背景 |
第二节 研究意义 |
一、理论意义 |
二、实践意义 |
第三节 文献综述 |
一、“音乐欣赏”领域研究现状 |
二、“音乐校本课程”领域研究现状 |
第四节 核心概念界定 |
第五节 研究方法与研究思路 |
一、研究方法 |
二、研究思路 |
第二章 “课间音乐欣赏”校本课程开发 |
第一节 “课间音乐欣赏”校本课程目标开发 |
一、总体目标 |
二、具体目标 |
第二节 “课间音乐欣赏”校本课程开发原则 |
一、教育性原则 |
二、趣味性原则 |
三、生活性原则 |
第三节 “课间音乐欣赏”校本课程内容开发 |
一、课程内容的选择 |
二、课程内容的编排 |
第四节 “课间音乐欣赏”校本课程资源开发 |
一、合理构建课程资源体系 |
二、合理利用课程资源 |
第三章 “课间音乐欣赏”校本课程实施 |
第一节 课程组织 |
一、课程申报 |
二、课时安排 |
第二节 课程教学 |
一、课程教学呈现 |
二、课程教学策略 |
第三节 课程实施评价 |
一、通过问卷调查分析,了解课程实施情况 |
二、通过“评选活动机制”进行评价,优化课程实施过程 |
三、结合“课堂教学反馈”,促课程教学实施 |
第四章 关于“课间音乐欣赏”校本课程开发与实施反思 |
第一节 “课间音乐欣赏”校本课程开发与实施的价值体现 |
一、受益面积辐射广 |
二、实现“校本化”开发 |
第二节 “课间音乐欣赏”校本课程开发与实施的成功保障 |
一、外部决策环境 |
二、内部决策层的办学理念 |
三、物质与人才的储备保障 |
四、完善的课程考核评价体系 |
第三节 避免校本课程开发的负面影响 |
一、避免加重学生负担 |
二、避免“形式主义”的课程开发 |
三、避免“脱离主体”的课程开发 |
结论 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
四、从古诗的发展想到京剧(论文参考文献)
- [1]三课:在单元整体教学中落实课程重构——以小学语文统编教材四年级上册第七单元为例[J]. 李华芬,张春. 教育科学论坛, 2021(20)
- [2]统编版初中语文传统节日文化教学调查研究 ——以青岛市S区初中学校为例[D]. 杨晓. 新疆师范大学, 2021
- [3]部编版与人教版小学语文教科书中华传统文化传承的比较研究[D]. 李琪. 曲阜师范大学, 2021(02)
- [4]中日小学语文传统文化教学的比较研究[D]. 钱羽裳. 沈阳师范大学, 2021(02)
- [5]中学古诗词传统教法探索 ——以吟诵法和歌唱法为例[D]. 江旭. 上海师范大学, 2020(07)
- [6]天津河北梆子的调查与研究[D]. 鲍耐雪. 新疆师范大学, 2019(06)
- [7]乾嘉文学思想研究[D]. 张昊苏. 南开大学, 2019(05)
- [8]《诗经》民俗学阐释研究(1919-1949)[D]. 何昆. 黑龙江大学, 2018(06)
- [9]二十世纪中国文学虚无思想流变[D]. 信险峰. 吉林大学, 2018(12)
- [10]小学“课间音乐欣赏”校本课程开发与实施 ——以湖南一师一附小为例[D]. 鲁平. 湖南师范大学, 2018(01)