关键是要抓住主旋律──“五个一工程”的思路

一、关键在于把握主旋律──由“五个一工程”所想到的（论文文献综述）

杨洋^[1]（2021）在《中国儿童音乐剧发展现状研究（2000～2019）》文中研究说明

苏婉馨^[2]（2021）在《何建明报告文学主题探究》文中指出中国报告文学发展至今,从二十世纪三十年代的初步形成,到八十年代的蔚为大观、再到九十年代以及新世纪的全方位拓展,涌现出了许多具有深刻影响的作品以及具有深远影响力的作家。何建明是中国当代文坛最具实力的报告文学家之一,本文以何建明的报告文学为研究对象,通过文本细读,提炼总结了何建明报告文学的三大主题。从正反两个方面论述了何建明报告文学在主题揭示方面的贡献和局限。全文分四章:第一章共和国成长的全面见证。何建明创作的一大特点是站在国家的角度选取题材,记录中国的改革和发展,通过国家的重大工程来再现国家主题,关注国家建设的大问题。本章将何建明关于国家主题的创作分为三类,分别是关注国家建设、树立中国形象、展现中国发展。指出何建明以报告文学家的第一视角讲述精彩的中国故事的独特之处,表现了中国的大国风范、大国情怀以及大国担当。第二章时代英雄、模范的倾情歌颂。何建明时代主题的创作主要体现在歌颂时代典型、弘扬时代精神和歌颂对党忠诚这三个方面,其报告文学作品歌颂了很多令人印象深刻的、体现时代主流话语的典型,作为报告文学家,他把自己的艺术理想和人民群众联系起来,在创作中把握时代精神。本章将从这三个方面论述何建明时代主题的特色和意义,他的创作极大地丰富了当代报告文学的历史内涵。第三章社会与民生问题的深切关注。何建明的作品,尤其是前期的创作揭示了许多严肃的社会问题,比如“中国高考”这种全民性的问题。除此之外,在生态保护方面也发出了强烈呼吁。在民生方面,他关注底层人的生存境遇,深入底层人民中间,为他们呐喊和呼唤正义,显示了其创作的责任意识和人道主义精神。第四章论述何建明报告文学在主题的揭示方面的贡献和局限。综观何建明的报告文学,在主题的表现上,善于将政治和民生相融合,尤其在国家战略、国家情怀的表达上做出了卓越贡献。同时,也显示出了其国家关注有余,民生关注不足的缺点,体现在“泛政治化”的文学叙事以及创作中缺少反思性和批判精神。结语主要总结何建明的报告文学创作在主题揭示方面的特色以及带给我们的思想启迪。

李佳佳^[3]（2020）在《当代军旅剧的偶像化研究》文中进行了进一步梳理进入21世纪,随着多媒体传播形式的不断拓展,社会文化主流倾向于消费和娱乐并行,推动大众的审美价值观也逐步呈现出多元化发展态势。在此环境下,电视剧制作开始探索塑造影视英雄和公众精神偶像的剧作方向。现代军旅剧已成为了电视荧幕上重要的影视剧组成部分,军旅题材电视剧在剧集设置和表现形式上已尝试引入多样元素,在此过程中便出现了军旅剧偶像化现象。本文以军旅剧偶像化为研究对象,通过论述现代军旅剧的嬗变与偶像化转型情况。在军旅剧军人偶像崇拜与军人偶像形象解读方面,分析了军旅剧的偶像崇拜现象。总结出军旅剧偶像化的叙事策略,及采用的成长、类型和缀段叙事方法。军旅剧偶像化形成的原因可归纳为三个方面,第一,民众对于军人精神的仰慕;第二,民众崇拜、英雄情结推动着军旅剧偶像化;第三,主流媒体对于民族英雄的渲染惯性加深偶像化进程。同时,文章还分析了军旅剧偶像化的影响,在社会方面,充分发挥价值导向作用,满足了不同年龄层受众需求,实现了社会公众心灵慰藉功能;在军旅剧制作方面,扩大了军旅剧市场需求,带动了其他军旅剧文化媒介良性发展,并重凝军旅剧的核心价值内涵。

窦金启^[4]（2019）在《镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究》文中研究说明在年中央全面深化改革领导小组第二十九次会议上,审议并通过了《关于进一步加强和改进中华文化走出去工作的指导意见》,其中明确指出中国要继续加强和改进中华文化走出去工作,创新内容形式和体制机制,拓展渠道平台,创新方法手段,提高国家文化软实力。可以看出,从十六大期间开始提出的文化走出去思想已经成为中华文化软实力体系建设的战略指导方针。而作为文化产业重要组成部分的影视产业,其也必然要以此为其发展依据,从而形成影视“走出去”布局。影视“走出去”其实是在文化“走出去”整体战略下形成的影视产业对外传播的体系,也是新时代背景下,对影视国际传播与交流的一种具有中国时代理论特色的理论。其既涉及硬性的影视产业“走出去”,也包含软性的影视文化“走出去”,但所有这些的最终目的都是要实现文化的对外传播,让世界更好的了解中国。以此,向国际社会展示良好而积极的国家形象。其实,在新世纪初,我国的影视行业就开始不断探索“走出去”的方式和方法。本文采用面相问题—分析问题—解决问题的逻辑顺序展开,以影视“走出去”为本体,通过对《国家广播电影电视总局关于广播影视“走出去工程”的实施细则（试行）》颁布以来到现阶段,我国的影视行业的“走出去”的理论形成,影视“走出去”构成内容的盘整与分析,影视个案及产品的调查与研究和影视“走出去”对我国国家形象体系构建的影响等几方面作为论述和研究的对象,梳理和盘整出我国影视“走出去”的过程中所取得的成绩,分析得出影视产业在“走出去”过程中产生的一些问题和不足,进而提出一些可行性的改进措施及方法。影视对外传播理论的不断创新是形成影视“走出去”的根本。本文的第一章,侧重探讨文化“走出去”战略与影视“走出去”之间的关系,以及其在中华文化对外传播过程中的优势特性。通过对十七大到十九大期间关于影视“走出去”的相关政策措施和影视工作指导意见的梳理,可以得出,影视“走出去”是文化走出去的战略组成之一,是在其理论指导之下所形成的。并且在文化对外传播过程中发挥着其形象性、时效性和导向性的特征,进而对文化“走出去”产生积极的作用。本文第二、三章,以影视“走出去”的内容构成为研究对象,通过把影视“走出去”及对外影视体系中的主要构成内容—电影、电视剧、纪录片、动画片这四种艺术形态,在新世纪“走出去”过程中所取得的成果进行盘整和梳理,进而得出:我国影视产业在“走出去”过程中虽然取得了成绩,但仍然需要进一步提升发型和推广的方式和方法。影视“走出去”的另一个作用就是要配合国家外交方针及政策。本文第四章,以我国对外交流与合作的基本方针为语境,分别从大国、周边、“一带一路”、以及中非“战略合作伙伴”这四个角度,对我国影视产业在这四种对外交往策略中的重点国家的“走出去”现状进行梳理,从而得出我国在不同的国家和地区的发展所遇到的问题,同时,综合这些问题,笔者提出了关于提升我国影视产业整体“走出去”的可行性路径。无论是影视产业“走出去”,还是影视文化对外传播,其在实现经济目的的同时,最高级的目标是要实现我国国家形象的良好表达,树立积极的国家形象。所以,本文最后一部分就影视“走出去”对于国家形象构建体系的丰富和提升进行研究,并认为,影视“走出去”无论从内容还是方式上都已经成为塑造国家形象的最重要的手段之一。所以,影视产业的对外发展在提升自身的品牌意识和影响力的同时,要自觉的肩负起对中华文化软实力体系建设和国家形象塑造的责任。

吉平^[5]（2019）在《中国西部电影空间叙事研究》文中研究指明作为一种新兴的艺术门类,电影是画面与声音、时间与空间完美融合的综合性艺术,在其叙事的进程中不仅具有时间性维度,也更拥有着空间性维度。随着空间叙事理论在人文、社会科学领域的兴起,研究者们不仅着眼于对文学文本空间叙事的运用与剖析,也同样把研究的目光投射到了电影文本的空间叙事问题域上。空间叙事的核心是以探究在场的“叙事空间”的选取、设计、应用等为根本前提,而西部电影作为享有世界声誉的民族电影流派,其重要的艺术魅力就在于导演们对“西部叙事空间”的把握与运用,这为将空间叙事理论导入到对中国西部电影的研究提供了天然的基础。具体而言,所谓西部电影的空间叙事,就是指电影艺术家对西部这一叙事空间如何进行选择、加工和创造,进而把西部叙事空间作为推进叙事进程以及叙事表意的重要手段,最终构建出具有强烈的空间叙事属性的艺术作品的方法。当然,西部电影空间叙事包涵的内容是较为丰富的,本文主要是聚焦于“西部叙事空间”而展开,这是因为“西部叙事空间”的叙事建构与表意开拓不仅是西部电影空间叙事的重要组成部分,也是西部电影的重要价值与意义之所在。这其间,“西部叙事空间”在西部电影的发展流变中其叙事内涵如何构建与嬗变?“西部叙事空间”如何进行其叙事与表意功能?“西部叙事空间”又需要通过何种叙事技巧来完成其叙事与表意?这些都是本论文提出并要解决的重要命题。传统的叙事学研究中,研究者们往往重视时间的研究,而忽略了叙事中的空间作用。而电影作为时间与空间相结合的艺术,其空间意识与空间结构是与生俱来的。本论文将首先分析空间与时间、空间与叙事的关系,进而探讨空间叙事与文学、空间叙事与电影的关联及其在这两者之中的作用与功能,以运用与实施到对西部电影的研究上。而对“西部叙事空间”的文化内涵及叙事意蕴建构是西部电影空间叙事的主体方面,这种建构跟西部电影不同发展时期的空间叙事话语有着极为紧密的关联。20世纪80年代,“经典西部电影”空间叙事话语主要表现为一种启蒙/寻根/反思型话语,这一时期的话语体系构建了“西部叙事空间”的文化与诗意想象;随着时代思潮的演进,早期的启蒙/寻根型话语在20世纪90年代向新反思/消费/主流话语转变,这种变化使“西部叙事空间”的文化内涵被不断遮蔽;而在新世纪后,西部电影的空间叙事话语则表现为新主流/新消费/生态话语的共存,在继续瓦解和掏空着“西部叙事空间”的文化与意义之际,也在重构着“西部叙事空间”的往昔形象。除了分析西部电影“西部叙事空间”的文化意义衍变,西部电影空间叙事的重要方面还在于对“西部叙事空间”叙事与表意功能的探究。这种探究离不开空间叙事类型与空间叙事意象的有力支撑。无论是空间叙事类型中的地域空间、社会空间、文化空间,还是空间叙事意象中的自然景物类意象、动物类意象、民俗仪式类意象等,它们都是“西部叙事空间”这一特定的空间场域孕育和生发的,它们共同营建着西部电影“西部叙事空间”叙事与表意的意蕴能指与所指。当然,要使这种意蕴能指和所指得以充分实现,还必须要借助一定的空间叙事技巧。电影空间通过不同的空间叙事技巧就会产生不同的空间关系,西部电影的空间叙事技巧在内容层面大致可分为空间并置、空间隐喻、空间互文等。叙事线索的并置、叙事场景的互文、叙事景观的隐喻,织就和强化着西部电影“西部叙事空间”的叙事内蕴。空间叙事技巧不仅体现在西部电影文本的内容层面,也更体现在影像本体层面的镜头运用、色彩运用、音乐以及音响的使用上。总之,西部电影的空间叙事话语的流变、空间叙事类型的彰显、空间意象的设置、空间叙事技巧的独特运用,使西部电影“西部叙事空间”呈现出独有的文化内蕴及美学魅力;这是西部电影作为一种地域性的电影流派区别于其他电影流派的重要因素。本文的研究将会进一步丰富和拓展西部电影叙事学研究乃至中国电影叙事学研究的领域,也将为当下的西部电影实践创作提供较好的理论依据与现实参照。

马安静^[6]（2019）在《新世纪以来新疆少数民族题材电影社会教育功能研究》文中认为新疆少数民族题材电影是中国电影的一分子,它是指由中国的影视制作机构作为主要生产出品方,以中国的电影编创人员为创作主体,以新疆少数民族人物为电影的主要或次要人物,反映新疆少数民族日常生活、社会变迁、精神面貌、文化形态等方面的电影。新世纪以来,新疆少数民族题材电影在国内外屡获殊荣。以“新疆故事”为主的主旋律表达和现实主义创作征候搭建了跨文化交流的平台,增进了疆内民族间的跨文化交流和民族互信。同时,作为一带一路建设的核心区,“新疆故事”还乘着一带一路的东风漂洋过海,为世界展现了新疆本土的建设成就,提升了新疆形象。本研究甄选出符合新世纪以来的新疆少数民族题材电影定义的影片,运用文本分析法和文献法对这些影片进行总结分析。文章第一章对新世纪以来新疆少数民族题材电影的创作情况作了梳理。文章第二章对新世纪以来新疆少数民族题材电影的社会教育功能做了阐释。指出了其在认知和导向两大方向的社教功能,并结合影片做了详细分解。文章第三章对新世纪以来新疆少数民族题材电影社会教育功能的实践路径做了分析,并通过题材选择、故事建构、人物塑造、叙事引导四个方面对新世纪以来新疆少数民族题材电影社会教育功能的“变现”方式做了阐述,厘清了其实践路径。文章第四章论述了新疆少数民族题材电影社会教育功能实践的当下困境,指出了其在创作质量、传播渠道、市场关系、人才资源四大方面的缺点和不足,并在此基础上提出了新疆少数民族题材电影进行多维优化的现实选择和提高创新的具体路径。

丰琳^[7]（2017）在《“五个一工程”与马克思主义大众化研究》文中指出中国共产党一直就有以文艺为载体推进马克思主义大众化的传统,通过“五个一工程”推进马克思主义大众化是对这一优良传统的发展延续。“五个一工程”的实施有深刻的政治、经济和文化背景,“五个一工程”在开始之初就赋予了政治文化的教育功能。“五个一工程”从开始到现在也是不断变化发展的,评选的时间、评选的子项以及评选主题都有一些变化发展。“五个一工程”是在党的组织领导下创办的具有其他类型的组织活动所不具备的特殊的优越性,同时在媒体的舆论宣传平台方面也更具优势,它可以在中央电视台和各大卫视播出宣传。“五个一工程”包含了图书、电影电视剧、戏剧、歌曲等多种文艺形式,自1992年开始至今已有13届,每一届都有百余部作品。每一届“五个一工程”的获奖作品大多都是将马克思主义理论与这一时期的社会热点问题相融合,既体现了对热点的关注又实现了政治教育宣传,促进了人们对马克思主义的认识和接受。紧密配合党和国家的大政方针进行创作,增加人们对方针政策的认识和理解,进而保证党的路线方针政策的顺利实施。马克思主义在中国的传播和发展过程中形成的毛泽东思想、邓小平理论等一系列重要思想,同时也是作品的创作题材来源。图书、电影、电视剧、戏剧和歌曲各有各自的优点,它们都可以被赋予政治理论的内涵,都可以以自己的形式被用来传播马克思主义。“五个一工程”将电影、电视剧、图书、歌曲和戏剧全都囊括在其中,将它们综合起来运用,不再是单纯的只运用其中的某一种艺术形式,这样就使得整体的推进马克思主义大众化的效果大于各个部分的效果之和。“五个一工程”为人们提供了大量优秀的精神文化产品满足了人们的精神文化需求,在中国共产党的领导下综合运用多种文艺形式以人民大众喜闻乐见的方式将马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和党的政策方针等融入其中,实现对马克思主义理论和路线方针政策的传播,促进了人们对马克思主义的认识和接受,推进了马克思主义在中国的广泛传播。

武兆雨^[8]（2016）在《《当代》（1979-2014）的现实主义文学建构与生产机制》文中指出文学期刊以组织和选择的方式生成并记录着一个时期主流的文学面貌,当代文学创作格局的形成、当代文学思潮的发生及当代生产机制的运行均与文学期刊有着不可分割的联系。在复杂的关联性中,当代文学期刊为当代文学提供了丰富的史料,为当代文学制度的考察提供了有效性样本,因此从文学期刊角度考察文学史复杂面貌,从文学期刊发展状态来观照文学的发展事实和发展态势是研究当代文学的一种必要性工作。本文以《当代》作为研究对象,梳理《当代》创刊至今的发展历程,考察《当代》对中国当代现实主义文学的构建,通过《当代》文学生产过程透视当代文学生产制度,整体性观照《当代》与中国当代文学深刻的内在联系,从而实现对当代文学的考察。第一章通过史实、史料对《当代》的文化品格作以论述。在社会转折时期的文艺新生中,《当代》在人民文学出版社的全社共建下诞生,其创刊号做出了“反映当代生活、实行百花齐放”的整体定位,并确立了《当代》杂志“文学种类齐全、长篇纪实突出”的基本格局。通过对创刊号的考察,确认《当代》“直面人生、贴近现实”的现实主义立场的话语资源为革命现实主义,杂志意图在未来发展中构建广阔的现实主义风格,其整体性的现实主义追求使之在实践中显示出以深邃的历史意识为指导,清醒地认识和理解现实关系的变化,准确体察和把握社会生活,真实地揭示各种社会矛盾的整体倾向。第二章具体考察了《当代》与新时期以来的文学思潮的互文性关系,杂志在对思潮的选择与舍弃间形成整体面貌,突显个体风格。《当代》在实践中比较重视的文学思潮包括八十年代的改革文学、九十年代的官场文学和新世纪以来的底层文学,贯穿三个时代和三种潮流的内在线索是对社会问题的关注,显现出《当代》的现实主义精神内涵。杂志对先锋文学、现代派文学、新状态等的忽略源自以上潮流与《当代》宏阔、雄浑的现实主义美学风格的差异。《当代》所构建的不仅仅是各成一派的文学潮流,它也丰富了当代中国现实主义文学的一脉。第三章通过文本分析辨明《当代》三十余年发展历程中的现实主义流变。首先,《当代》的现实主义作品在人物塑造上呈现出从类型化的典型性到经验化的真实性的变化,从八十年代初期作品中对典型人物的极度突出并明晰分类,到九十年代弱化类型化的典型并将赋予主要人物以道德和文化意义,再发展到新世纪出现多个人物形象并置,强调人物日常经验的真实性,又注入超越日常经验的宏大精神意义。其次,在结构形式上,八十年代中期以前以二元对立的形式为主流,当现实主义文学不断自我更新,新的文学结构模式在摸索中逐渐产生,多元共生的结构在新世纪以后成为最基本的内部形式,这种从二元对立到多元共生的过渡是《当代》现实主义作品结构的大致流向。最后,在艺术技巧上,由最初借鉴西方创作技巧到日渐融合。第四章论述《当代》的文学生产机制。首先,通过编辑理念、主要编辑、稿件处理等考察《当代》在生产活动中受到主流意识形态话语的影响,以及《当代》在这种“限度”下对文学自身“意义”的最大化追求。其次,通过《当代》与文学奖及《当代》与文学批评甄辨文学评介主体力量的转化。最后,分析《当代》与人民文学出版社刊社共生的出版机制。第五章分析《当代》在市场经济的冲击下所作出的理性探索。在生产理念上改变以作者为中心转向以读者为中心。在生产实践上,与影视文学、网络文学等新媒介文学进行互动。探索刊企合作、畅销书等市场化运营机制。《当代》在文学期刊衰退的整体背景下保证自负盈亏,并在市场化的实践中坚守了直面人生、关注现实的主体风格。第六章讨论现实主义对《当代》的启示与反思。一方面,《当代》的编辑实践在现实主义边界中左右彷徨,时而探索广阔丰富的现实主义,时而固守传统的现实主义,杂志受到传统现实主义的固守和困囿大于探索广阔现实主义而产生的失误,传统现实主义追求使《当代》选发的作品显示出一种片面要求宏观覆盖性的倾向,消解了复杂的审美差异,对意识形态话语的倾斜使其受到与之强势共谋的责难。另一方面,现实主义赋予杂志以庄严的使命感和责任感,同时为其提供源源不断的动力,使之在混动纷繁的市场经济大潮和迅速的科技力量革新中葆有生命活力。

陈依妮^[9]（2016）在《当代语境下革命历史题材电视剧的新质》文中提出伴随着时代、语境、文化和审美等多元交融的环境下,作为电视剧类型之一的革命历史题材电视剧冲破了早期模式化的窠臼,在后现代的“世俗化”过程与“碎片化”表现中极大保存并光大了中华文化的特性,并使其负载的涵义传播到观众心中。当我们透过新世纪以来的革命历史题材电视剧的种种艺术现象,沉潜到文本及其历史文化语境的本质上时,我们可以明显的发现,作为我国一种特殊的电视剧类型,它的艺术审美和创作态度一直在不断的发展与完善。当代语境下的革命历史题材电视剧所体现出来的新特质既与精神文化紧密相连,又与物质文化不可分离。究其本质,这种新质能滋养人们的情趣,舒展人们的自由心灵,满足人们的各类心理。由此,对当代语境下革命历史题材电视剧的新质必须有一个新的反思和重新认识。

韩胜楠^[10]（2015）在《方可杰定音鼓协奏曲《风》研究》文中指出方可杰是河南本土不可多得的作曲家,他的创作体裁广泛,音响效果新颖、音乐格调清新。《风》就是一部以河南戏曲因素为基础,运用现代交响乐创作手法进行创作的一部优秀作品。本论题选择了定音鼓协奏曲《风》作为研究对象,主题内容分为四个篇章。第一章主要介绍了作曲家的创作经历、创作特征和定音鼓协奏曲《风》的简介。第二章内容是深入探究《风》的创作技法特点,其中主要内容包括《风》的主题材料发展、深邃的曲式结构、交响乐中的民族因素等。第三章主要分析总结了协奏曲中管弦乐队与定音鼓的交响性协奏关系。最后结语是通过研究作品《风》的风格特征,概括出作曲家的人文精神和音乐美学价值观。作曲家方可杰先生将传统与现代、东方与西方、内容和形式等关系结合起来,创造具有中原文化特色的河南音乐作品,有力的推进了河南特色音乐艺术事业的发展。希望通过探究作品中定音鼓声动态的变化,来了解打击乐协奏曲创作的手法和特征；通过节奏的纵向交错和音色的横向发展,组织创新音乐语言,开拓提高新的审美追求,从而传达对定音鼓的精神的把握和情怀的释放,启发人们自由的想象；通过作曲家丰富的音乐表现形式和创作风格来了解他的音乐美学价值观。

二、关键在于把握主旋律──由“五个一工程”所想到的（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、关键在于把握主旋律──由“五个一工程”所想到的（论文提纲范文）

（2）何建明报告文学主题探究（论文提纲范文）

（3）当代军旅剧的偶像化研究（论文提纲范文）

（4）镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究（论文提纲范文）

（5）中国西部电影空间叙事研究（论文提纲范文）

（6）新世纪以来新疆少数民族题材电影社会教育功能研究（论文提纲范文）

（7）“五个一工程”与马克思主义大众化研究（论文提纲范文）

（8）《当代》（1979-2014）的现实主义文学建构与生产机制（论文提纲范文）

（9）当代语境下革命历史题材电视剧的新质（论文提纲范文）

（10）方可杰定音鼓协奏曲《风》研究（论文提纲范文）

四、关键在于把握主旋律──由“五个一工程”所想到的（论文参考文献）

• [1]中国儿童音乐剧发展现状研究（2000～2019）[D]. 杨洋. 哈尔滨音乐学院, 2021
• [2]何建明报告文学主题探究[D]. 苏婉馨. 辽宁师范大学, 2021(09)
• [3]当代军旅剧的偶像化研究[D]. 李佳佳. 西安建筑科技大学, 2020(01)
• [4]镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究[D]. 窦金启. 山西师范大学, 2019(06)
• [5]中国西部电影空间叙事研究[D]. 吉平. 西北大学, 2019(11)
• [6]新世纪以来新疆少数民族题材电影社会教育功能研究[D]. 马安静. 石河子大学, 2019(01)
• [7]“五个一工程”与马克思主义大众化研究[D]. 丰琳. 曲阜师范大学, 2017(02)
• [8]《当代》（1979-2014）的现实主义文学建构与生产机制[D]. 武兆雨. 东北师范大学, 2016(12)
• [9]当代语境下革命历史题材电视剧的新质[D]. 陈依妮. 福建师范大学, 2016(05)
• [10]方可杰定音鼓协奏曲《风》研究[D]. 韩胜楠. 河南大学, 2015(05)

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