历史的现实与领导人影视形象的塑造——看完电视剧《开国元勋毛泽东》

一、历史的真实与领袖人物影视形象的塑造──电视连续剧《开国领袖毛泽东》观后（论文文献综述）

骆平^[1]（2021）在《历史真实与文本重构——主旋律影视剧中的革命叙事研究》文中研究指明主旋律影视剧的"革命性"取向,以史实为基础,追问其革命传统的思想形态及艺术价值,并呈现出了生动丰富的审美样态。从事件的真实到虚构,再从人物的真实到虚构,四种具备整体性和合理性的有效尝试,初步勾勒出了革命叙事的基本谱系,达成了历史与影视的统一,也为建立起新的叙事和审美领域提供了具体方案。

吴迪^[2]（2021）在《新世纪重大革命历史题材电视剧领袖人物形象塑造研究》文中研究表明重大革命历史题材电视剧作为一种中国所独有的电视剧类型,在中国已有近四十年的发展历程。随着时代的发展,重大革命历史题材电视剧也在以不断创新的姿态活跃于电视荧屏上。领袖人物作为重大革命历史题材电视剧中的主要表现内容,人物形象的塑造成为了该类电视剧获得成功的关键。特别是新世纪以来,领袖人物形象塑造的方式和内容逐渐向人物本身所靠拢,从最初的领袖“神性刻画”到如今的“个体表达”,领袖人物已然从神坛走向人间。此外,领袖人物在塑造过程中所彰显出的精神价值和文化力量也成为电视剧人物形象塑造的意义所在。第一章,重大革命历史题材电视剧、领袖人物的概念界定和理论基础。首先,梳理了重大革命历史题材电视剧和领袖人物的发展界定历程。其次,在对领袖形象的塑造进行研究时,离不开对于马克思主义文艺理论、人物典型理论、叙事学理论、影视叙事理论的综合学习和运用。第二章,新世纪重大革命历史题材电视剧创作概述。首先,重大革命历史题材电视剧在新世纪呈现出综合性的艺术创作特征。其次,对比新世纪前后重大革命历史题材电视剧中领袖形象的塑造变化,分析出领袖形象从平面化向立体化塑造的变迁过程。最后,总结出新世纪领袖形象塑造发生变化受到文艺政策、创作理念、社会诉求的影响。第三章,新世纪重大革命历史题材电视剧中领袖人物的形象特点。首先,将领袖人物的属性特征分为革命性、崇高性、超凡性,找到领袖人物树立的基本方向。其次,从战斗型性格和决策型性格的角度分析领袖人物性格特征对形象塑造的重要作用。最后,将领袖的情感特点集中于家庭和群众两方面,对于领袖情感特征的着重塑造也成为构建立体化领袖形象的重要方式。第四章,新世纪领袖人物形象塑造的叙事策略。首先,重大革命历史题材电视剧呈现出编年体叙事结构和人物传记叙事结构两种方式。其次,叙事视角和视点的综合运用将领袖形象变得更加立体通透。最后,叙事节奏的运用将领袖人物的形象特点更好地与历史和场景相融合,从而使领袖形象更加真实。第五章,新世纪领袖人物形象塑造的影视语言。首先,分析镜头、构图和色彩光影对于人物形象的呈现作用,从视觉画面上探寻领袖意象的表达。其次,分析人声、音乐和音响的逻辑关系表达和情感氛围的制造作用,从听觉的角度探寻塑造领袖形象的艺术机制。第六章,领袖形象塑造的意义。首先,领袖形象的正确塑造遵循了历史发展的客观规律,在正确历史观的指引下所塑造的电视剧人物形象也将具有真实性。其次,领袖人物身上所带有的先进文化属性,也将会推动社会主旋律基调的建设。第七章,领袖人物形象塑造的反思与展望。首先,反思在人物形象塑造过程中出现的问题可以更好地为领袖形象塑造指明方向。其次,领袖人物身上具有长久的生命力。塑造出具有文化生命力的领袖形象,既是文艺创作者们创作关注的重点,也是重大革命历史题材电视剧的发展方向。

高晴^[3]（2019）在《河北电影制片厂红色影视品牌建设研究》文中认为河北作为有着深刻革命历史烙印的地区,相关红色历史事件不胜枚举,河北电影制片厂的品牌建设同燕赵冀品牌建设息息相关,河北电影制片厂品牌建设着眼于红色影视的本土化打造,它依托于河北红色文化,有着深厚的红色文化土壤。河北电影制片厂的成立及取得的长足发展,与国家及地方政策扶持密切相关,河北电影制片厂始终不忘初心,自成立至今始终以主旋律影视作品为主,其中发扬红色文化、红色精神的影视作品更是不胜枚举。本文以河北电影制片厂参与拍摄的红色影视作品为主要研究对象,探究河北电影制片厂如何利用本土资源打造自身品牌,以及河北电影制片厂品牌建设对于燕赵冀品牌建设的意义。本文对于河北电影制片厂品牌打造的研究,基于红色影视作品,从河北现象的形成、影视冀军对于燕赵文化的历史革命书写、对于本土红色革命资源的挖掘、燕赵历史文化中尚待开掘的宝库等方面探究河北电影制片厂品牌打造的意义。“河北现象”的形成有着深刻的时代意义,研究河北电影制片厂红色影视,有助于河北影视集团的自身发展,有助于聚焦地方性特色影视,以影视艺术手段将河北乃至全国的红色文化传承。

刘小红^[4]（2018）在《电视剧中领袖人物的形象塑造研究 ——以王朝柱编创的电视剧为例》文中认为重大革命历史题材电视剧在中国电视剧创作中占据着重要的位置,而剧中的领袖人物的形象塑造是此类电视剧创作的核心问题,因为典型形象的价值在—定程度上反映了时代生活的本质和时代精神。王朝柱是我国重大革命历史题材电视剧的着名编剧,创作了许多高水准的电视剧作品,为重大革命历史题材电视剧树立了标杆。同时王朝柱本人也被誉为“写领袖专业户”,他大部分电视剧作品的主要人物是真名实姓的中共革命领袖,他们作为电视剧的“灵魂”,承载着整部电视剧的主旨思想,凭借他们独特的人格魅力和崇高的精神境界感染观众。因此,本文试图理清王朝柱编创的电视剧是如何通过影像叙事来塑造领袖人物形象,并思考其塑造出来的领袖人物形象的传播价值,为今后相关的艺术创作拓宽思路。本文选取了王朝柱编创的极具代表性的八部电视剧作为研究文本,结合人物艺术形象塑造和影像叙事学的相关理论,运用文本分析法,先对王朝柱的创作经历进行回顾,总结其电视剧的基本特点,然后重点从叙事策略和影像叙事手段的角度,围绕电视剧的故事内容和视听语言来对王朝柱电视剧领袖人物形象塑造展开研究。通过整理和分析,发现塑造出来的领袖人物形象具有共性特征和个性色彩结合,伟人情怀和普通情感的融合的艺术特点。要突出这些特点,需要在创作过程当中,充分挖掘史料来进行合理的艺术创作,注重运用影像手段来对领袖人物所处的环境、细节和冲突等内容进行描绘。通过领袖人物的影像呈现,加深人们对领袖人物的了解,肯定中共领袖人物在中国进程中起到的重要作用,同时还弘扬了党在长期革命斗争中形成的优良作风,传播正确的价值导向。

鲁冰^[5]（2018）在《主旋律电视剧与纪实文学关系研究》文中研究说明新世纪以来,主旋律纪实文学影视改编逐渐形成了其特有的艺术特征和改编策略,然而已有的相关研究却十分匮乏。鉴于此,本文以近年来纪实文学电视剧改编现象为研究背景,通过梳理主旋律纪实文学电视剧改编作品的发展历程,对几部改编较为成功的案例进行细致分析,进一步探究纪实文学电视剧改编产生的原因,分析改编的途径、特征、影响和意义,对纪实文学影视改编的发展和未来建构提出一些见解。论文主要分为六个部分,包括绪论、主体四章和结语部分。绪论部分主要阐述了纪实文学影视改编的研究现状,及本文的研究意义、研究方法和创新之处。第二章论述了纪实文学具有纪实性、虚构性、实用性和文学性的特点,分析了纪实文学电视剧改编的社会文化原因,其一,纪实文学的文本特质暗合影视传播的规律,其二,纪实文学强烈现实性的特征符合艺术发展的需要,重点梳理了主旋律纪实文学电视剧改编作品的发展历程。第三章以热播的《国家行动》《红星照耀中国》《海棠依旧》三部电视剧为代表,对主旋律纪实文学电视剧改编作品的特征进行具体分析,理清每部代表作所采取的不同改变策略,其中,《海棠依旧》与《红星照耀中国》都属于重大革命历史题材影视改编作品,虽然它们的原着文体性质都属于纪实文学,但《红星照耀中国》的文体——报告文学是在纪实文学范畴中占比最大的文体种类,《海棠依旧》则是传记文学作品。探讨纪实文学领域内不同文体类型的改编案例,可以使本文的整体研究更具代表性。第四章主要探讨当前电视剧与纪实文学的关系影响,影视作品进一步推动原着精神的传播,并掀起纪实文学作品的改编热浪,同时,纪实文学的影视改编打破了当前虚构文学影视改编霸占市场的场面,有效遏制影视创作中的夸夸其谈之风、脱离实际之风,对当前电视剧的总体定位只考虑商业效益起到矫正的作用。在第五章中,对纪实文学影像改编的发展路径做了进一步探析,指出由于纪实文学本身的文体特性,以及当代作家们主动向影视趣味靠拢,带来的发展局限和问题;还提出可供参考的发展策略,一方面,要科学运用评价机制与政策导向,另一方面,要尊重原着价值与创新改编途径。结语部分再次强调了纪实文学的文化价值,呼吁更多学者进一步深入研究文学纪实与影视虚构的关系。纪实文学的文学形态和创作手法的独特性,对影视艺术的整体创作和发展都有着深刻的影响,对于纪实文学影视改编现象的研究将开启新时期影视改编关系新的研究维度。

胡安松^[6]（2016）在《王朝柱电视剧艺术论》文中提出重大革命历史题材电视剧作为主旋律电视剧中的重要组成部分,因其题材意义的重大性和特殊性而广受关注。新世纪以来,它更是呈现出繁荣之势,不仅作品的数量日益增加,而且叙事的规模也越来越宏大,史诗品格的追求也越来越自觉。王朝柱作为重大革命历史题材电视剧的“第一编剧”,作品几乎覆盖了整个中国近现代革命历史的全过程,在重大革命历史题材电视剧中具有标杆性的意义。本文旨在通过运用美学观点与历史观点从史诗性、典型化、崇高美等方面对王朝柱剧作的艺术品格进行系统分析,并且指出其剧作在当前社会转型时期的价值和意义,进而为重大革命历史题材电视剧的创作提供借鉴。

李哲睿^[7]（2016）在《论《人间正道是沧桑》作为革命历史剧的时代审美》文中指出在诸多电视题材中,革命历史剧独立成章,历来不乏其篇,以鲜明的识别立于电视剧剧目之林。但水准一般、仓促上马、应景之作也充斥市场。观众期待的是具有思想感召力、艺术震撼力和时代吸引力的革命历史剧。电视剧《人间正道是沧桑》成为一个范例而广受赞誉,无论主题立意,还是艺术欣赏,无论是历史再现还是时代演绎,都具有里程碑式的留存价值和借鉴意义。这一革命历史剧如此火爆,影响力如此广泛,其核心价值来源于对新时期审美形态变化的发现、把握和创新。各个时代由于受到不同的物质生活和生产方式的制约,在社会生活、精神生活和审美实践中表现出固有的差异,从而形成了美感的时代性。因此,每个时代都会产生自己的艺术审美坐标,即使是历史上发生过的、亘古不变的事件、事物,也会有着不同于以往的带有当下时代特征的解读方式和审美取向。《人间正道是沧桑》正是看到了人类生存方式的变化、看到了世界文化潮流、看到了观众的审美兴趣变化,努力探寻适合当今文化消费人群文化欣赏的基调、元素和对话语境,以新符号、新识别,生产制造出革命历史剧的新样式、新摸板,摸索出与主流政治合拍、与大众文化合流、与市场经济接轨的“思想精神、艺术精湛、制作精良”的新型革命历史剧的可行途径,为探究革命历史剧如何走近现代观众,如何彰显知识、思想和艺术的魅力,揭示“主旋律”艺术的时代审美形态和现实存在意义提供了经验、理论、规律和范式。

陈依妮^[8]（2016）在《当代语境下革命历史题材电视剧的新质》文中指出伴随着时代、语境、文化和审美等多元交融的环境下,作为电视剧类型之一的革命历史题材电视剧冲破了早期模式化的窠臼,在后现代的“世俗化”过程与“碎片化”表现中极大保存并光大了中华文化的特性,并使其负载的涵义传播到观众心中。当我们透过新世纪以来的革命历史题材电视剧的种种艺术现象,沉潜到文本及其历史文化语境的本质上时,我们可以明显的发现,作为我国一种特殊的电视剧类型,它的艺术审美和创作态度一直在不断的发展与完善。当代语境下的革命历史题材电视剧所体现出来的新特质既与精神文化紧密相连,又与物质文化不可分离。究其本质,这种新质能滋养人们的情趣,舒展人们的自由心灵,满足人们的各类心理。由此,对当代语境下革命历史题材电视剧的新质必须有一个新的反思和重新认识。

陈檄焌^[9]（2015）在《宋江形象的演变与接受研究》文中认为宋江在中国是一个家喻户晓的人物,他的传奇故事从北宋末年开始流传,到元末明初基本定型,历经数百年,宋江这一文学形象也因此融入了不同历史时期、不同阶层的社会理想、人生价值和审美情趣。从历史人物到文学作品再到影视作品,宋江的形象在不断地发生着变化。《水浒传》成书之前,宋江的形象比较模糊。史家笔下的宋江是“盗寇”、“剧贼”,形象单薄。宋元时期文人淡化了宋江的狂悍之气,赋予他鲜明的政治伦理色彩,扶危济困的豪杰侠士与忠君爱国的起义英雄形象基本成型。元末明初,施耐庵编纂《水浒传》,宋江形象更加丰满、复杂,是带有浓厚封建色彩的忠臣义士。明清时期,《水浒传》出现了多种文本同时传播的盛况,许多文人以评论改编、续写仿作等形式对宋江形象进行了阐释与重塑。这一时期对宋江形象的评价与阐释主要围绕“忠义”问题分为两派,李贽和金圣叹是最突出的代表。在续书中宋江以不同的方式一再出现,但形象迥异,这些变化是由当时的社会环境、文化氛围以及作者不同的经历共同推进完成的。新中国成立后,研究者多将宋江放在特定的历史条件和阶级关系中作政治方面的考察,有的认为宋江是农民起义的“英雄”,有的则认为宋江是农民起义的“叛徒”。随着社会的进步,思想的解放,人们对宋江形象作出了多元化的解读,新观点层出不穷。在新媒体环境下,《水浒传》一再成为电视剧改编的热点,不同的编剧者根据自己的理念对宋江形象进行了改造和重塑,使这一形象具有了永恒的魅力。

张祖群^[10]（2014）在《电视剧《毛泽东》(上部)人物形象简论》文中指出电视剧《毛泽东》分上（60集）、下（40集）两部。其中上部内容主要是以1893年毛泽东同志诞生到1949年新中国成立这段波澜壮阔的历史进程为背景,展现毛泽东求学立志、辗转全国探索救国救民道路的峥嵘岁月,以及毛泽东同志领导下的中国共产党开天辟地建立新中国的奋斗历程。下部主要讲述新中国成立后,以毛泽东同志为核心的党的第一代领导集体宵旰图治建设新中国艰苦奋斗的历程,下部预计将在2014年与观众见面。电视

二、历史的真实与领袖人物影视形象的塑造──电视连续剧《开国领袖毛泽东》观后（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、历史的真实与领袖人物影视形象的塑造──电视连续剧《开国领袖毛泽东》观后（论文提纲范文）

（2）新世纪重大革命历史题材电视剧领袖人物形象塑造研究（论文提纲范文）

（3）河北电影制片厂红色影视品牌建设研究（论文提纲范文）

（4）电视剧中领袖人物的形象塑造研究 ——以王朝柱编创的电视剧为例（论文提纲范文）

（5）主旋律电视剧与纪实文学关系研究（论文提纲范文）

（6）王朝柱电视剧艺术论（论文提纲范文）

（7）论《人间正道是沧桑》作为革命历史剧的时代审美（论文提纲范文）

（8）当代语境下革命历史题材电视剧的新质（论文提纲范文）

（9）宋江形象的演变与接受研究（论文提纲范文）

（10）电视剧《毛泽东》(上部)人物形象简论（论文提纲范文）

四、历史的真实与领袖人物影视形象的塑造──电视连续剧《开国领袖毛泽东》观后（论文参考文献）

• [1]历史真实与文本重构——主旋律影视剧中的革命叙事研究[J]. 骆平. 当代文坛, 2021(06)
• [2]新世纪重大革命历史题材电视剧领袖人物形象塑造研究[D]. 吴迪. 山东师范大学, 2021
• [3]河北电影制片厂红色影视品牌建设研究[D]. 高晴. 河北大学, 2019(08)
• [4]电视剧中领袖人物的形象塑造研究 ——以王朝柱编创的电视剧为例[D]. 刘小红. 广西大学, 2018(12)
• [5]主旋律电视剧与纪实文学关系研究[D]. 鲁冰. 重庆三峡学院, 2018(03)
• [6]王朝柱电视剧艺术论[D]. 胡安松. 广东外语外贸大学, 2016(04)
• [7]论《人间正道是沧桑》作为革命历史剧的时代审美[D]. 李哲睿. 苏州大学, 2016(04)
• [8]当代语境下革命历史题材电视剧的新质[D]. 陈依妮. 福建师范大学, 2016(05)
• [9]宋江形象的演变与接受研究[D]. 陈檄焌. 陕西理工学院, 2015(01)
• [10]电视剧《毛泽东》(上部)人物形象简论[J]. 张祖群. 电影评介, 2014(03)

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