一、元代龙泉青瓷荷叶盖罐（论文文献综述）
王鹤松[1]（2020）在《元代储酒器研究》文中指出元朝是中国历史上的一个民族、文化高度融合的特殊时代,元代储酒器种类、材质繁多,并具有鲜明的时代特色。本文以元代储酒器作为研究对象,将元代储酒器的出土实物及元代壁画中涉及储酒器的内容,结合历史文献进行整理、分析、研究。本文结构是:首先介绍了选题的对象、意义以及研究方法;其次是根据元代储酒器的材质,分析其用途上的差别;然后,对元代储酒器的纹饰、图案进行归类,据此阐释其独特艺术特色;最后分析元代储酒器的文化因素,总结元代流行的几种酒类,以及不同阶级饮酒习俗的差异,并从中原文化、伊斯兰文化、蒙古族草原文化三个角度分析影响元代储酒器的文化因素,进而阐述酒文化在元朝社会的独特地位和影响。
张欣怡[2]（2020）在《浙江出土青白瓷研究》文中研究说明青白瓷是一种釉色介于青、白二色之间的瓷器品种。根据陶瓷考古发现与研究,一般认为青白瓷产生于五代至北宋早期,宋元时期形成以江西景德镇为中心的景德镇窑系。众所周知,浙江地区是青瓷的主要产区,但在这一地区也发现有相当数量的青白瓷,这些材料既包括来自外地窑场的输入产品,也有浙江本地生产的青白瓷器。本文在系统收集出土材料的基础上,以类型学分析为基础,对浙江出土青白瓷的分期与年代、窑口、瓷器流布、窑业技术等问题做了探讨。全文共分为七个部分。绪论部分界定了本文研究的时空范围、对象。第一章介绍浙江出土青白瓷的考古发现与研究情况。第二章对浙江出土青白瓷进行类型学研究。第三章基于类型学研究结果,结合已有的青白瓷分期结果,对浙江出土青白瓷进行分期和文化因素的分析。第四章通过对比宋元时期江西、福建、浙江三地青白瓷窑场产品的特征,判断浙江出土的青白瓷产品的产地。第五章分析每期出土青白瓷的遗迹性质,统计青白瓷数量。结合文献资料,对浙江地区青白瓷在宋元时期的消长变化、行销路线和使用人群做出解释。第六章具体分析浙江生产青白瓷窑场的窑业技术,对比同时期其他窑场,探讨浙江青白瓷窑场的装烧技术。结语对前文的认识进行归纳与总结,并说明本文的研究局限与不足。
杨梓丹[3]（2020）在《吉林大学考古与艺术博物馆藏陶瓷器的整理与初步研究》文中认为本文是对吉林大学考古与艺术博物馆馆藏陶瓷器（宋代——清代）的系统整理与初步研究。这些藏品,按照釉色品种,可分为低温铅釉陶器、单色釉瓷器、结晶釉瓷器、彩瓷等四大类三十三小类,明清彩瓷及宋代单色釉瓷器占大多数。通过与考古出土资料、可靠的博物馆藏品的比对,结合前人研究成果,本文在细致、规范描述每件藏品的特征的基础上,重新厘定了馆藏陶瓷器的器名、时代、品种、窑口（窑系）等。本文对馆藏陶瓷器原档案记录中的错误、疏漏之处进行了订正、补充,明确了原档案中的54件器物的具体窑口及27件器物的具体时代;甄别出民国后仿品16件;订正原档案中时代错误的器物80件。馆藏宋至清陶瓷器具有如下特色:从宋辽到明清各个时期均有,以明清彩瓷数量最多;釉色品种丰富,各个时代的主要窑场（窑系）均有一些代表性产品;代表陶瓷手工业生产最高成就的明清景德镇官窑产品占有一定比例,明以前的陶瓷器,均为民窑产品。
浙江省博物馆[4]（2020）在《天下龙泉 千年青韵流转四方》文中认为在漫长的历史长河中,土与火的交融升华,伴随着祖先从远古的蒙昧走进文明。龙泉青瓷以其制瓷历史悠久,流布范围广阔,生产地域众多,对世界制瓷史影响深远而傲居第一。从寻常百姓人家到皇家宫廷内院,从茫茫沙漠到南海碧波,从帕米尔高原到沿海港口,随处可见龙泉窑瓷器那撩人心弦的一抹青翠。窑望千年源远流长小城龙泉,在浙西南,以瓷闻名,传颂千年。至迟在唐代,龙泉地区的瓷器烧造已初成规模;北宋早中期形成了自己独特的风格;宋元至明代前期达到鼎盛;明晚期进入衰微,并延续至清末民国,20世纪50年代后,跨入发展振兴的新时期。龙泉青瓷是后起且不断演进的概念,指宋元明时期以浙江龙泉县大窑及周边地区为中心烧造的青瓷,或同一个时期其他窑场烧造的风格近乎相同的青瓷器。龙泉青瓷虽在中国古代
张涵[5]（2019）在《蒙古四大汗国发现的元代龙泉窑瓷器》文中研究说明1206年,孛尔只斤·铁木真（1162～1227）在斡难河召开"忽里勒台大会",正式成为蒙古各部大汗,尊称"成吉思汗",这也标志着大蒙古国的正式建立。大蒙古国建立以后,成吉思汗及其后裔不断开疆拓土,最终形成了横跨欧亚大陆的帝国,帝国的组成包括大汗之国（1271年,忽必烈建立"大元",从此元朝即为蒙古帝国的大汗之国）和四大汗国。13至15世纪,龙泉青瓷作为中国瓷器的代表,行销于国内外市场。就目前考古资料看,四大汗国中除窝
雷国强,李震[6]（2019）在《古代龙泉青瓷在日本茶道文化中的地位与影响(下)》文中提出古代龙泉青瓷在日本茶道具中的地位与影响上一期,我们简单介绍了日本茶道文化的发展史以及历代日本茶人对茶道具中唐物的推崇与追捧的历史背景的文化原因与故事。那么古代龙泉青瓷在日本茶道具中具有怎样的地位与影响呢（图1）?茶道具在日本茶道界是一个很广泛的概念,凡涉及到举办茶会所需的所有器具物件一概可称之为茶道具。"道
沈子珍[7]（2019）在《清末民国时期龙泉瓷业研究》文中研究说明龙泉窑是我国制瓷史上最具代表性的南方青瓷窑场,在历经了宋元时期的繁荣发展以后,明末至清代开始走向衰退。清末民国时期是龙泉瓷业承上启下的关键点,但一直以来,关于清末民国龙泉瓷业的记录资料和研究极少,使这段历史变的模糊。本文通过窑址考古调查、访谈调查取证和文献考证等方法,对清末民国时期龙泉瓷业社会进行研究和梳理。清末民国时期,孙坑窑延续了龙泉窑窑火,但其产品风格有别于宋元明时期的如玉厚釉装饰,从技术体系的传承分析,必有外来工艺技术的渗入。民国时期龙泉瓷业出现了“官”字号。浙江瓷业改良工场和瓷业合作社的相继成立,使龙泉瓷业的工艺技术和销售模式出现了革新,出现了集体产销的雏形。除白瓷产品外,这一时期龙泉传统青瓷的发展处于小范围小规模的探索阶段,得益于一批有识之士的致力恢复,这成为了龙泉青瓷发展过程中承上启下的关键,使龙泉青瓷在建国后迅速恢复走向中心。最后,文章提出了广义龙泉窑的概念,清末民国时期的龙泉白瓷产品,釉色发青,表面开片,烧制工艺与产品风格与传统龙泉窑一脉相承,应属于龙泉窑范畴。
雷国强,李震[8]（2019）在《韩国新安海沉船出水的元代龙泉青瓷茶具鉴赏与研究》文中研究说明公元1975年,韩国金罗道新安海底发现元代沉船,从而揭开了世界考古史上的一大奇迹——新安海元代沉船考古神秘的面纱。1976年至1984年,韩国新安海域海底沉船文物调查团,在发现古沉船海域发现和打捞出水20000多件陶瓷器、28吨铜钱、1000余根紫檀木,另外还有金属器、漆木器、石制品、骨角制品、香樟料、药材、船上生活用品以及720余件船体残片。这艘船上运载了大量的龙泉青瓷、景德镇窑白瓷和青白瓷、吉州窑白地黑花瓷、建窑黑釉盏等以陶瓷为主的各种物品。新安海沉船出水的文物不仅为中、日、韩三国贸易研究提供了丰富的实物资料,而
王轶凌[9]（2017）在《新安沉船龙泉窑青瓷荷叶形盖罐初析》文中提出时间约是在元至治三年（1323年）后不久,从中国庆元港（今宁波）出发前往日本博多港（福冈）的一艘远洋商船,行驶至韩国新安海域时不幸沉没,这就是着名的新安沉船。经1975年意外发现后,1976年至1984年期间,韩国相关部门进行了1次调查和10次考古发掘,打捞出陶瓷器、金属器、石制品、木制品等各类文物24000余件和铜钱28吨。
徐雯,吴越滨[10]（2017）在《明代龙泉青瓷造型设计在当代的再现与重构》文中指出龙泉青瓷有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。在当代的龙泉青瓷并没有因为悠久的传统而成为当代青瓷发展的羁绊。当代的青瓷艺术家结合多种形式语言和更为丰富的文化内涵,转而逐步实现传统与现代的衔接,创造出融合古今的审美和价值观。
二、元代龙泉青瓷荷叶盖罐（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、元代龙泉青瓷荷叶盖罐（论文提纲范文）
（1）元代储酒器研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| (一)选题对象及意义 |
| (二)论文研究方法 |
| (三)研究现状 |
| 1.综合着作 |
| 2.相关文章 |
| (1)期刊文章 |
| (2)硕博学位论文 |
| 一、元代储酒器的考古发现 |
| (一)元代储酒器实物资料及出土情况 |
| (二)元代储酒具墓葬壁画资料 |
| (三)元代储酒具石板壁画资料 |
| 二、元代储酒器类型 |
| (一)酒瓶 |
| (二)酒壶 |
| (三)仿古酒器 |
| (四)酒罐 |
| (五)酒瓮 |
| 三、元代储酒器的材质 |
| (一)金属类 |
| (二)陶瓷类 |
| (三)其他材质 |
| 四、储酒器纹饰分析 |
| (一)植物纹样 |
| (二)动物纹样 |
| (三)文字纹 |
| (四)人物纹 |
| (五)其他纹饰 |
| 五、元代储酒器文化因素分析 |
| (一)元代流行的四种酒类 |
| 1.马奶酒 |
| 2.葡萄酒 |
| 3.阿剌吉酒 |
| 4.配制酒 |
| (二)饮酒习俗 |
| 1.宫廷皇室饮酒 |
| 2.士人饮酒 |
| 3.民间饮酒 |
| 4.僧侣饮酒 |
| (三)元代储酒器文化因素分析 |
| 1.中原传统文化因素 |
| 2.伊斯兰文化因素 |
| 3.草原游牧文化因素 |
| 结语 |
| 附录 元代储酒器的重要发现 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（2）浙江出土青白瓷研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一章 考古发现与研究综述 |
| 一、古代文献记载 |
| 二、考古发现 |
| 三、研究综述 |
| 第二章 浙江出土青白瓷的类型 |
| 第三章 浙江出土青白瓷的分期与年代 |
| 一、既往青白瓷分期结果 |
| 二、浙江出土青白瓷遗迹的分组分析 |
| 三、分期与年代 |
| 第四章 浙江出土青白瓷的窑口判断 |
| 一、江西窑场 |
| 二、福建窑场 |
| 三、浙江窑场 |
| 第五章 宋元时期浙江地区青白瓷的流布 |
| 一、北宋早期 |
| 二、北宋中晚期 |
| 三、北宋末期到南宋前期 |
| 四、南宋后期 |
| 五、元代 |
| 第六章 浙江青白瓷窑场技术源流 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附表 |
| 在学期间科研成果 |
| 致谢 |
（3）吉林大学考古与艺术博物馆藏陶瓷器的整理与初步研究（论文提纲范文）
| 中文提要 |
| abstract |
| 第1章 前言 |
| 1.1 吉林大学考古与艺术博物馆的历史 |
| 1.2 吉林大学考古与艺术博物馆的藏品 |
| 1.2.1 藏品的来源 |
| 1.2.2 藏品的数量和种类 |
| 1.2.3 藏品(陶瓷器之外)研究概况 |
| 1.3 考古与艺术博物馆藏品中的陶瓷器 |
| 1.3.1 馆藏陶瓷器概况 |
| 1.3.2 馆藏陶瓷器研究概述 |
| 1.4 本文选题的范围、宗旨及研究思路 |
| 第2章 馆藏低温铅釉陶器 |
| 2.1 辽代低温铅釉陶器 |
| 2.1.1 黄釉陶器 |
| 2.1.2 绿釉陶器 |
| 2.1.3 三彩釉陶器 |
| 2.2 金代低温铅釉陶器 |
| 2.2.1 绿釉陶器 |
| 2.2.2 三彩陶器 |
| 2.3 元代低温铅釉陶器 |
| 2.4 明代低温铅釉陶器 |
| 2.5 清代铅釉陶器 |
| 第3章 馆藏单色釉瓷器 |
| 3.1 青瓷器 |
| 3.1.1 宋代青瓷 |
| 3.1.2 金代青瓷 |
| 3.1.3 元代青瓷 |
| 3.1.4 明代青瓷 |
| 3.1.5 清代青瓷 |
| 3.2 白瓷 |
| 3.2.1 宋代白瓷 |
| 3.2.2 辽代白瓷 |
| 3.2.3 金代白瓷 |
| 3.2.4 元代白瓷 |
| 3.2.5 明代白瓷 |
| 3.2.6 清代白瓷 |
| 3.3 青白瓷 |
| 3.3.1 宋代青白瓷 |
| 3.3.2 元代青白瓷 |
| 3.4 黑釉瓷器 |
| 3.4.1 宋代黑釉瓷器 |
| 3.4.2 金代黑釉瓷器 |
| 3.4.3 元代黑釉瓷器 |
| 3.4.4 明代黑釉瓷器 |
| 3.5 酱釉瓷器 |
| 3.5.1 宋代酱釉瓷器 |
| 3.5.2 元代酱釉瓷器 |
| 3.5.3 明代酱釉瓷器 |
| 3.5.4 清代酱釉瓷器 |
| 3.6 黄釉瓷器 |
| 3.6.1 明代黄釉瓷器 |
| 3.6.2 清代黄釉瓷器 |
| 3.7 蓝釉瓷器 |
| 3.7.1 明代蓝釉瓷器 |
| 3.7.2 清代蓝釉瓷器 |
| 3.8 红釉瓷器 |
| 3.9 孔雀蓝釉瓷器 |
| 3.9.1 元代孔雀蓝釉瓷器 |
| 3.9.2 清代孔雀蓝釉瓷器 |
| 3.10 茄皮紫釉瓷器 |
| 3.11 松石绿釉瓷器 |
| 3.12 茶叶末釉瓷器 |
| 3.13 卵白釉瓷器 |
| 3.14 仿木纹釉瓷器 |
| 3.15 钧釉瓷器 |
| 3.15.1 元代钧釉瓷器 |
| 3.15.2 清代钧釉瓷器 |
| 3.16 纹片釉瓷器 |
| 3.16.1 明代纹片釉瓷器 |
| 3.16.2 清代纹片釉瓷器 |
| 第4章 馆藏彩瓷 |
| 4.1 白地黑(褐)花瓷器 |
| 4.1.1 金代白地黑(褐)花瓷器 |
| 4.1.2 元代白地黑(褐)花瓷器 |
| 4.1.3 明代白地黑(褐)花瓷器 |
| 4.2 五彩瓷器 |
| 4.2.1 明代五彩瓷器 |
| 4.2.2 清代五彩瓷器 |
| 4.3 斗彩瓷器 |
| 4.3.1 清代斗彩瓷器 |
| 4.4 青花釉里红瓷器 |
| 4.4.1 清代青花釉里红瓷器 |
| 4.5 釉里红瓷器 |
| 4.5.1 明代釉里红瓷器 |
| 4.5.2 清代釉里红瓷器 |
| 4.6 青花瓷器 |
| 4.6.1 明代青花瓷器 |
| 4.6.2 清代青花瓷器 |
| 4.7 粉彩瓷器 |
| 4.8 白釉矾红彩瓷器 |
| 4.9 青花矾红彩瓷器 |
| 4.10 黄地绿彩瓷器 |
| 4.10.1 明代黄地绿彩瓷器 |
| 4.10.2 清代黄地绿彩瓷器 |
| 4.11 白釉绿彩瓷器 |
| 4.12 孔雀蓝釉黑花 |
| 第5章 馆藏窑变釉瓷器 |
| 5.1 兔毫、油滴釉瓷器 |
| 5.1.1 兔毫釉 |
| 5.1.2 油滴釉 |
| 第6章 馆藏瓷器的综合分析与讨论 |
| 6.1 馆藏陶瓷器品种、时代、窑口的重新厘定 |
| 6.2 馆藏陶瓷器主要品种的时代与窑口 |
| 6.2.1 低温铅釉陶器的时代与窑口 |
| 6.2.2 馆藏单色釉瓷器的时代与窑口 |
| 6.2.3 馆藏彩瓷的时代与窑口 |
| 第7章 结语 |
| 插图 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）蒙古四大汗国发现的元代龙泉窑瓷器（论文提纲范文）
| 一、龙泉窑瓷器在伊利汗国的发现 |
| 二、龙泉窑瓷器在察合台汗国的发现 |
| 三、龙泉窑瓷器在钦察汗国的发现 |
（6）古代龙泉青瓷在日本茶道文化中的地位与影响(下)（论文提纲范文）
| ●古代龙泉青瓷在日本茶道具中的地位与影响 |
| ●日本茶道具中龙泉青瓷珍宝鉴赏 |
| (一) 等候室用道具——龙泉青瓷“花入” |
| (二) 点茶用道具——茶碗 |
| (三) 点茶用道具——清水罐 |
| (四) 茶道具——香炉 |
（7）清末民国时期龙泉瓷业研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 龙泉窑的历史沿革 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 选题的目的和意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究的时空范围 |
| 1.5.1 时域 |
| 1.5.2 地域 |
| 2 清末民国时期龙泉窑遗址的考古调查 |
| 2.1 清末民国时期龙泉窑遗址调查 |
| 2.1.1 清代龙泉窑古窑址 |
| 2.1.2 民国时期龙泉窑古窑址 |
| 2.1.3 清末民国时期龙泉瓷业中心的转移 |
| 2.2 民国时期龙泉窑业的制瓷工艺 |
| 2.2.1 民国时期龙泉青花瓷的制瓷工艺 |
| 2.2.2 民国时期龙泉青瓷的制瓷工艺 |
| 2.3 清末民国时期龙泉窑遗址的主要产品 |
| 2.3.1 青瓷类产品 |
| 2.3.2 彩绘白瓷类产品 |
| 3 清末民国时期龙泉瓷业的改良与发展 |
| 3.1 清末民国时期龙泉瓷业发展的社会背景 |
| 3.1.1 清末民国全国瓷业发展大背景 |
| 3.1.2 龙泉古青瓷的社会需求 |
| 3.1.3 地方及社会贤达的支持 |
| 3.2 清末民国时期龙泉瓷业的组织形式 |
| 3.2.1 窑业的基本组成——家族作坊式 |
| 3.2.2 生产技艺的提升——浙江瓷业工场 |
| 3.2.3 经济模式的革新——瓷业合作社 |
| 3.3 清末民国时期龙泉瓷业的发展规模 |
| 3.4 清末民国时期龙泉瓷业的传承发展 |
| 3.4.1 文人乡贤推动的文化传承 |
| 3.4.2 龙泉窑技艺的传承 |
| 3.5 清末民国时期龙泉窑的守望者 |
| 3.5.1 陈万里 |
| 3.5.2 徐渊若 |
| 3.5.3 陈佐汉 |
| 3.5.4 蔡龄 |
| 3.5.5 廖献忠 |
| 4 “龙泉窑”相关概念的再认识 |
| 4.1 “龙泉窑”的概念 |
| 4.2 清代龙泉窑衰落的社会学观察 |
| 5 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一: 民国瓷业大事记 |
| 作者简历 |
（8）韩国新安海沉船出水的元代龙泉青瓷茶具鉴赏与研究（论文提纲范文）
| ●日本茶道文化与新安海沉船出水的文物 |
| ●新安海沉船出水的元代龙泉青瓷茶具 |
| (一) 龙泉窑青瓷茶盏、茶碗与茶杯 |
| (二) 龙泉窑青瓷茶托与茶碟 |
| (三) 龙泉青瓷茶研钵与石制小茶磨 |
| (四) 龙泉青瓷荷叶盖罐 |
| (五) 婺州窑青瓷储茶罐 |
（10）明代龙泉青瓷造型设计在当代的再现与重构（论文提纲范文）
| 一、明代龙泉青瓷概述 |
| 二、明代龙泉青瓷造型的设计研析 |
| 1. 造型风格 |
| 三、明代龙泉青瓷造型设计在当代的再现 |
| 1. 样式再现 |
| 2. 风致再现 |
| 四、明代龙泉青瓷造型设计在当代的重构 |
| 1. 形态重构 |
| 2. 符号的重构 |
| 3. 内涵重构 |
| 结语 |
四、元代龙泉青瓷荷叶盖罐（论文参考文献）
- [1]元代储酒器研究[D]. 王鹤松. 内蒙古大学, 2020(01)
- [2]浙江出土青白瓷研究[D]. 张欣怡. 吉林大学, 2020(08)
- [3]吉林大学考古与艺术博物馆藏陶瓷器的整理与初步研究[D]. 杨梓丹. 吉林大学, 2020(08)
- [4]天下龙泉 千年青韵流转四方[J]. 浙江省博物馆. 文明, 2020(03)
- [5]蒙古四大汗国发现的元代龙泉窑瓷器[J]. 张涵. 收藏家, 2019(07)
- [6]古代龙泉青瓷在日本茶道文化中的地位与影响(下)[J]. 雷国强,李震. 东方收藏, 2019(13)
- [7]清末民国时期龙泉瓷业研究[D]. 沈子珍. 浙江大学, 2019(03)
- [8]韩国新安海沉船出水的元代龙泉青瓷茶具鉴赏与研究[J]. 雷国强,李震. 东方收藏, 2019(09)
- [9]新安沉船龙泉窑青瓷荷叶形盖罐初析[J]. 王轶凌. 收藏, 2017(10)
- [10]明代龙泉青瓷造型设计在当代的再现与重构[J]. 徐雯,吴越滨. 艺术研究, 2017(02)