一、把摄像机架到国会去——美国公共事务有线电视网的借鉴（论文文献综述）
张慧娟[1]（2012）在《美国文化产业政策及其对中国文化建设的启示》文中研究指明关于美国文化产业政策的系统性研究在国内尚属空白。在我国，文化产业政策是一个固定的称谓，在美国虽然没有文化产业政策这样的术语，但并非不存在文化产业政策的内容。在经济全球化和我国建设文化强国的背景下，系统分析美国文化产业政策，借鉴美国文化大国的经验，对我国文化建设具有重要的理论和现实意义。本文除导论外，一共有五章。第一章分析了美国文化产业的发展历史和现状。本章一方面介绍了美国文化产业的分类：出版业、电影业、广播电视业、网络内容业、艺术表演业、图书馆博物馆业等。另一方面描述了美国文化产业的发展历史，将其分为三个阶段：第一个阶段从二十世纪二十年代到第二次世界大战前后；第二阶段从二战后到冷战结束；第三阶段从九十年代初冷战结束到现在。同时归纳了美国文化产业的特点和优势。第二章论述美国文化产业政策的形成与发展。主要是试图梳理美国文化产业政策的发展脉络，分析其政策形成与发展的动因。美国文化产业政策的发展历程与美国文化产业的发展是密不可分的，因而本文将美国文化产业的发展历程也划分为三个相应的阶段，分别予以阐述。第一个阶段从二十世纪二十年代到第二次世界大战，这个阶段是美国文化产业萌芽并开始发展的时期。这一时期的美国文化产业政策也处于初步形成的阶段。第二阶段从二战到冷战结束，这是美国文化产业在世界冷战大背景下逐步发展壮大、独霸全球的阶段。这个时期影响美国文化产业政策走向的是两个重要因素：东西方冷战的国际政治大格局和新自由主义的勃兴。从二十世纪九十年代初苏联解体、冷战结束到现在是美国文化产业发展的第三个阶段。全球化、多元化和网络化是这个阶段世界经济、社会、文化发展的一个显着特点，它们对美国的文化产业政策产生了深远的影响。第三章从两个方面阐述了美国文化产业政策的内容，分别是美国文化产业政策的出发点、目标和原则，以及美国文化产业政策的层次结构与内容。美国文化产业政策的根本出发点是美国的国家利益。围绕国家利益这个根本出发点，美国文化产业政策还具有经济的、政治的和文化的三类具体的政策目标。另外，本章总结了美国文化产业政策的五项重要原则，分别是政府有限干预原则、管理法制化原则、重视知识产权保护原则、鼓励多方投资原则和顺应经济全球化原则。美国文化产业政策的主要载体是与文化产业相关的各种法律。本章分三个层次阐述了这些法律。一是宪法；二是以《国家艺术及人文事业基金法》和《版权法》为代表的专门针对文化产业的法律；三是以《联邦税法》和《合同法》为代表的其他一些与文化产业密切相关的法律。第四章探讨了美国文化产业政策的制定与执行。讨论美国文化产业政策的制定必须阐明的问题是：谁制定？如何制定？美国的政治体制是分权制。宪法在中央政府建立了平等而又独立的立法、行政、司法三个部门，规定立法权属于国会，行政权属于总统及其所辖的行政机构，司法权属于联邦法院。但在具体实施过程中，权力的分散和独立并不是绝对的。在美国，政策法律的制定并不仅仅是国会的事。具体到文化产业政策的制定中，参与者包括国会、政府、法院、文化企业、行业协会、从业者协会和消费者。另外，在美国参与文化产业政策执行的机构并不仅限于政府部门，发挥准官方和非官方机构的作用，共同参与文化产业政策的执行是美国文化产业的重要特点之一。第五章总结了笔者在研究美国文化产业政策过程中的心得和启示。本章对美国文化产业政策进行了客观评价，并从政策的制定和执行两个角度对中美文化产业政策进行了对比分析，探讨了美国文化产业政策对中国文化建设的启示。基本结论是要加强我国文化产业政策的研究与制定，并就当前和今后一个时期我国文化产业政策建设应当注重的方面，提出了自己的见解。
陈沈玲[2]（2010）在《美国公共电视的历史使命与现实困境》文中研究指明美国是世界上唯一的商业广播早于公共广播的国家，较之欧洲，美国设立公共广播电视的目的是对私营媒体弊病的一种纠偏和补充。但是，正如美国学者麦克切斯尼所认为的那样，在过去十多年中，广播电视发展最突出的特点之一，就是公共服务体系在全球范围内的衰弱。传播技术的革命性变化和商业电视的竞争是导致这一变化的两个关键因素。本文运用内容分析、文本分析、文献研究和对比研究的方法，通过对美国公共电视的历史使命与现实困境的解析，昭示公共电视对于建构公共领域的必要性与重要性，并对美国公共电视的未来发展前景予以展望。作者认为，美国公共电视尽管面临诸多的现实困境，但是仍然可以通过自身一系列的改革措施，继续保有其独特的生存和发展空间，为美国人民谋福祉，为世界传媒形态的多样化创造经验。本文的研究不仅有助于人们深刻把握公共电视的独特旨趣及其发展规律，深化电视研究的内涵，提升电视研究的品格，而且对于发展社会主义文化公益事业的发展也不无启迪和借鉴，同时还可以为我国政府制定广播电视公共服务政策提供决策依据。
胡颖[3]（2008）在《中国电视受众主体地位的确立与提升》文中研究表明本文辩证地分析了我国电视受众的地位:一方面,随着社会的发展,电视受众地位由原先的被动向主动发展,主体地位逐步确立;另一方面,电视受众话语权、参与权依旧缺失,电视受众主体地位有待进一步提升。围绕现状,本文分析了四个方面的问题。第一,梳理中国电视受众主体地位的确立发展过程。本文认为中国电视发展的过程正是受众主体地位由缺失到确立、发展的过程。第二,思考当前中国电视受众主体地位进一步提升的必要性。从目前电视发展来看,电视节目媚俗化、浅表化等曲解和违背受众本位观点的现象常在;而从中国电视发展的大环境来看,受众、媒介、社会的进步,又迫使受众主体地位的提升刻不容缓。第三,探讨提升受众主体地位的方法,即进一步扩大受众知情权和充分实现受众的参与权。最后,寻找提升电视受众主体地位的保障。本文从政府、媒介、受众三方面进行考察,为受众主体地位的真正实现提供条件。
周雅琦[4]（2007）在《公共电视的节目策略研究》文中研究说明电视节目是电视媒体经营的核心,公共电视与商业电视两种电视制度的利益不同决定了两种不同的节目价值取向。公共电视与商业电视的根本区别也在于“公共”二字。商业电视追求的是利润的最大化,而公共电视则追求公众利益的最大化,以及与此相联系的公共责任、公共权利、公共道德和公共文化。虽然公共电视在当今时代遇到了来自商业电视风潮的严峻挑战与冲击,但公共电视的理念仍被许多国家所效仿、采纳。在亚洲的日本、韩国和我国台湾地区的公共广播电视都已经开始运营。公共电视能否在与商业电视的竞争中生存、发展,能否更好地完成服务公众利益的使命,关键在于公共电视节目体系的设置与运作。英国BBC、美国PBS、日本NHK、法国F2、F3等一批老牌公共电视,在节目制作和经营上积累了丰富的经验,本文以其为研究对象,探讨公共电视的节目特征、节目构成及节目运作,对世界公共电视都具有重要的借鉴意义。本文首先从规范性和实证性两个方面分析了公共电视的基本概念,随后以英国BBC、美国PBS、日本NHK、法国F2、F3等一批老牌公共电视为参照系,总结了公共电视的节目特征、节目构成以及节目运作等各个方面,它们无不贯彻公共电视“服务于大众”这一核心理念,从而形成了一套公共电视特有的节目策略。本文通过对于一些老牌公共电视的分析也使得这些策略变得立体化了起来。
沈国麟[5]（2003）在《把摄像机架到国会去——美国公共事务有线电视网的借鉴》文中认为 C-SPAN:把镜头对准国会 进入90年代以来,美国电视业竞争越来越激烈,促使美国电视业从大众传播向分众传播转变,满足日益细分化的受众需要。美国有11000多家电台,近2000家电视台,还有众多的有线电视频道。美圉共有9690万户拥有电视机,其中60％以上家庭接
沈国麟[6]（2002）在《C-SPAN镜头中的美国国会:美国媒体与政治的互动》文中提出本文以美国电视台C SPAN的创建历史、受众结构、从业人员为例探讨美国国会与媒体的关系 ,分析了美国议员对于C SPAN的双重态度 ,并从中检验西方新闻学理论的一些观点
二、把摄像机架到国会去——美国公共事务有线电视网的借鉴（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、把摄像机架到国会去——美国公共事务有线电视网的借鉴（论文提纲范文）
（1）美国文化产业政策及其对中国文化建设的启示（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、 研究对象 |
| 二、 选题意义 |
| （一） 选题的理论价值 |
| （二） 选题的应用价值 |
| 三、 本课题研究现状 |
| （一） 国外研究情况 |
| （二） 国内研究情况 |
| 四、 论文的重点、难点和创新点 |
| （一） 论文重点 |
| （二） 研究难点 |
| （三） 论文创新点 |
| 五、 论文的基本思路和研究方法 |
| （一） 基本思路 |
| （二） 研究方法 |
| 第一章 美国文化产业的发展与现状 |
| 一、 美国文化产业的分类 |
| 二、 美国文化产业的发展历史 |
| （一） 第一阶段 |
| （二） 第二阶段 |
| （三） 第三阶段 |
| 三、 美国文化产业主要行业部门状况 |
| （一） 出版业 |
| （二） 电影业 |
| （三） 广播电视业 |
| （四） 网络内容业 |
| （五） 艺术表演业 |
| （六） 图书馆博物馆业 |
| 四、 美国文化产业的特点和优势 |
| 第二章 美国文化产业政策的形成与发展 |
| 一、 美国文化产业政策的发展脉络 |
| （一） 第一阶段 |
| （二） 第二阶段 |
| （三） 第三阶段 |
| 二、 影响美国文化产业政策的几个重要因素 |
| （一） 美国文化的核心价值观 |
| （二） 美国文化产业的市场化取向 |
| （三） 经济全球化 |
| 第三章 美国文化产业政策的基本内容 |
| 一、 美国文化产业政策的出发点、目标和原则 |
| （一） 美国文化产业政策的根本出发点 |
| （二） 美国文化产业政策的主要目标 |
| （三） 美国文化产业政策的若干重要原则 |
| 二、 美国文化产业政策的层次结构与内容 |
| （一） 美国宪法 |
| （二） 针对文化产业的行业性法律 |
| （三） 其他与文化产业密切相关的法律 |
| 第四章 美国文化产业政策的制定与执行 |
| 一、 美国文化产业政策的制定 |
| （一） 美国文化产业政策制定的参与者 |
| （二） 美国文化产业政策的制定过程 |
| 二、 美国文化产业政策的执行 |
| （一） 参与文化产业政策执行的主要官方机构 |
| （二） 参与文化产业政策执行的主要准官方机构 |
| （三） 参与文化产业政策执行的主要非官方机构 |
| 三、 美国文化产业政策制定与执行的新动向 |
| 第五章 美国文化产业政策对中国文化建设的启示 |
| 一、 对美国文化产业政策的评价 |
| （一） 美国文化产业政策之非系统性 |
| （二） 美国文化产业政策之灵活实践性 |
| （三） 美国文化产业政策之政府行为两面性 |
| （四） 美国文化产业政策之管理手段多样性 |
| 二、 中国文化产业政策的现状 |
| （一） 中国文化产业政策的制定 |
| （二） 中国文化产业政策的执行 |
| 三、 加快我国文化产业政策建设 |
| （一） 要加强文化产业政策的研究与制定 |
| （二） 当前和今后一个时期我国文化产业政策建设的重点工程 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（2）美国公共电视的历史使命与现实困境（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 一 引言 |
| 1.1 概念界定 |
| 1.2 研究价值 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究方法 |
| 二 美国公共电视的使命与价值 |
| 2.1 匡正商业电视的市场偏失 |
| 2.2 美国公共电视的历史使命 |
| 2.3 美国公共电视的价值标准 |
| 三 美国公共电视遭遇的困境 |
| 3.1 资金来源缩水 |
| 3.2 商业电视挑战强劲 |
| 3.3 经营模式单一 |
| 3.4 数字化带来的频道资源过剩 |
| 四 美国公共电视的未来发展 |
| 4.1 在数字化转型中拓展生存空间 |
| 4.2 形成多元发展的模式 |
| 4.3 强化地方节目的优势 |
| 4.4 打造和维护节目品牌 |
| 4.5 调整组织结构 |
| 五 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（3）中国电视受众主体地位的确立与提升（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 前言 |
| 一、受众研究的现状与前沿动态 |
| 二、本文的研究意义与研究方法 |
| 三、本文的研究成果 |
| 第一章 中国电视受众主体地位的初步确立与发展 |
| 第一节 对电视受众主体地位的认识 |
| 一、受众主体地位的界定 |
| 二、中国电视发展阶段的划分 |
| 第二节 中国电视受众主体地位的初步确立与发展 |
| 一、1978年前: 中国电视受众地位被动 |
| 二、1978-20世纪80年代末90年代初:中国电视受众主体地位初步确立 |
| 三、20世纪90年代至今:中国电视受众主体地位得到发展 |
| 第二章 中国电视受众主体地位提升的必要性 |
| 第一节 当今中国电视受众主体地位的缺失 |
| 一、以收视率代替受众满意度 |
| 二、以本能快感代替理性追求 |
| 三、以形式互动代替真实参与 |
| 四、以娱乐参与代替深层介入 |
| 第二节 社会发展对于中国电视受众主体地位提升的要求 |
| 一、受众自身的要求 |
| 二、媒介竞争的要求 |
| 三、社会政治民主化进程的要求 |
| 第三章 中国电视受众主体地位提升的方法 |
| 第一节 满足受众对社会公共危机事件的知情权 |
| 一、受众对社会公共危机事件知情权缺失的原因 |
| 二、满足受众对社会公共危机事件知情权的对策 |
| 第二节 扩大受众的参与权 |
| 一、受众参与节目创作，成为电视节目的主人 |
| 二、受众通过参与节目从而参与社会公共事务，成为社会的主人 |
| 第四章 中国电视受众主体地位提升过程中应注意的问题 |
| 第一节 政府:为受众影响力的实现提供空间 |
| 一、信任受众，尊重受众的意见表达 |
| 二、及时引导，宏观把握重大问题 |
| 第二节 媒体:充分发挥政府与受众之间的桥梁作用 |
| 一、坚守媒介专业主义精神 |
| 二、提高受众参与的有效性 |
| 第三节 受众:注重素养和能力的培养 |
| 一、受众使用媒介能力的培养 |
| 二、受众参与精神的强化 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（4）公共电视的节目策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 “公共电视”的宗旨与原则 |
| 1.2 公共电视的两种理念与源流 |
| 1.2.1 欧洲公共电视 |
| 1.2.2 美国公共电视 |
| 2 公共电视的节目特征 |
| 2.1 服从公共电视的公共目标 |
| 2.2 符合公共电视的基本原则 |
| 2.3 维护公共电视的编辑独立 |
| 2.4 保持公共电视的多元文化 |
| 3 公共电视的节目构成 |
| 3.1 公共电视节目的时段构成 |
| 3.2 公共电视节目的内容构成 |
| 3.2.1 新闻类节目 |
| 3.2.2 教育、文化类节目 |
| 3.2.3 儿童节目 |
| 4 公共电视的节目运作 |
| 4.1 公共电视的节目管理 |
| 4.1.1 节目来源的选择 |
| 4.1.2 节目编排的平衡 |
| 4.1.3 节目内容的审查 |
| 4.2 公共电视的营销战略 |
| 4.2.1 节目价值的定位 |
| 4.2.2 节目品牌的塑造 |
| 4.2.3 节目间歇促销 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录1 攻读硕士学位期间发表的论文目录 |
四、把摄像机架到国会去——美国公共事务有线电视网的借鉴（论文参考文献）
- [1]美国文化产业政策及其对中国文化建设的启示[D]. 张慧娟. 中共中央党校, 2012(02)
- [2]美国公共电视的历史使命与现实困境[D]. 陈沈玲. 浙江工业大学, 2010(02)
- [3]中国电视受众主体地位的确立与提升[D]. 胡颖. 南京师范大学, 2008(11)
- [4]公共电视的节目策略研究[D]. 周雅琦. 华中科技大学, 2007(05)
- [5]把摄像机架到国会去——美国公共事务有线电视网的借鉴[J]. 沈国麟. 新闻大学, 2003(04)
- [6]C-SPAN镜头中的美国国会:美国媒体与政治的互动[J]. 沈国麟. 美国研究, 2002(03)
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