一、画龙点睛的“荧光印刷”（论文文献综述）
裴雨[1]（2021）在《精彩纷呈的趣味色标》文中研究表明色标是在影写版、影雕混合版、胶版印刷的全张邮票纸边上表示印刷色相的标记,同时也是邮票印制的颜色样本,多为线形、矩形、圆形等形状。但在我国邮政部门已经发行的部分邮票中,其全张票上的色标也呈现出很多异形图案,在此我们就来欣赏一下这些精彩纷呈的趣味色标。杂技造型色标T.2《杂技》邮票1套6枚,
邢毓芝[2]（2020）在《基于立体纸艺下书籍设计的多元分析研究》文中提出数字时代下,人们对于阅读选择越来越趋于多元,传统纸质图书在与其他阅读媒体竞争中有所式微,随着电子纸阅读技术的不断革新,手机、i Pad等阅读媒体渐渐吸引了越来越多的眼球,传统的纸质图书出版面临的严峻挑战前所未有。然而近年来在国内外各大书展上我们总能看到立体书柜台前人头攒动也经常能看到国内外一些专业立体书商大赚特赚的新闻。为什么在数字阅读如此风行的今天,立体书出版不仅未迎来寒冬反而呈现生机勃发的景象呢?我们有必要对立体书的价值、应用、发展前景进行多元化的分析研究。本文通过对立体纸艺的概念、特点与书籍设计的概念、现状以及两者共性的研究,解释了立体纸艺在书籍设计中的应用,运用文献研究法、比较分析法、以及定量分析法中的定性分析法与跨学科研究法总结出本次论文的目的、意义及创新点。本文首先以立体纸艺为出发点,通过收集论文和对研究的立体书进行统筹性的总结归纳,并通过图文并茂的方式展示。在整理的过程中探索立体纸艺在书籍设计中设计的多元化应用,立体书的多元化价值分析及其发展趋势又如何变化。本文的新意点不再是单纯的叙述立体书的历史、制作技法的创新和儿童读物体验的探微,而是把这种方式放在当今社会中,根据立体纸艺在书籍设计中的多元化应用、立体书的多元化价值及多元化发展前景等多角度进行分析研究,重点从设计角度探索立体书对书籍设计的意义。在立体书的艺术与设计价值、体验与收藏价值、审美与实用价值、教育与启发性价值、经济价值方面作出了系统性的总结与归纳研究,对立体书多元化价值的体现具有指导意义。通过对新时代下立体书籍的多元化发展前景的研究,其中包括多元素融合、设计心理学在立体书中的运用、中国风元素在立体书中的运用、形式和形状在立体书中的运用、性格与情绪在立体书中的运用;多表现方式包括跳出“儿童书”的禁锢、脱离“手掌心”以外的表现形式;多设计手法包括工艺载体多元、视觉设计多元的探索研究,对立体书未来的内容革新、应用前景、创作形式具有重要作用。
季蓓蓓[3]（2020）在《山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究》文中指出随着我国烟草行业的不断发展,烟草包装设计的重要性也日益彰显。立足山东中烟公司的市场前沿,以“泰山”品牌为研究视角切入个性化烟品包装设计,这是包装设计学科发展的重要课题,也是烟草行业发展急需解决的重要难题。在前期的行业专项调研过程中发现,山东中烟公司“泰山”品牌系列中的高档（I类）烟品市场销量较低,经济效益一直很不理想。在把国内、外市场销量排名靠前的知名烟品包装设计与“泰山”烟品包装设计进行了对比分析之后发现,“泰山”品牌在包装设计上的确存在不足或缺憾。在多年烟品包装设计经验累积的基础上,对“泰山”品牌包装设计进行了大量有针对性的文献检索和资料综述,秉承传统文化与现代观念相互融合的原则,把原始创意与当代艺术设计紧密关联,以此确立了“泰山”品牌个性化烟品包装设计的创意原点。借鉴烟草广告创意的思维模式,深入挖掘“泰山”品牌的历史底蕴和现代内涵,创意提出了“泰山”品牌个性化烟品包装设计的核心主旨,尝试从不同层面建立和塑造具有文化传承和时代特征的崭新产品形象。综合运用专业理论、研究方法和技术手段,从国内、外烟品包装设计的研究进展中聚焦问题和寻求突破。在注重烟品包装设计艺术性的同时追求烟草产品的实际市场占有率,优化方案框架,规范设计流程,对个性化产品的每个局部和细节都进行了精细化的处理,最终完成了三套“泰山”品牌个性化烟品包装的设计方案,为后续专业团队实现最终产品打下了坚实的基础。期盼山东中烟公司全新的“泰山”品牌个性化产品在不久的将来具有良好的市场表现,在满足人民日益增长的美好生活需要的同时,实现经济、文化和社会效益较大幅度的提升。
张娜[4]（2020）在《基于双面数码印花的丝绸图案设计应用研究》文中研究指明丝绸产品具有舒适性与装饰性的特点受到大众关注,是文化、创意与时尚的载体。十九大报告中提到:“在中高端消费、创新引领、绿色低碳、共享经济、现代供应链、人力资本服务等领域培育新增长点、形成新动能。”这为企业今后发展指明了方向。双面数码印花技术与计算机辅助设计相结合,成为了当今快反应的丝绸面料图案表现的重要手段。图案设计作为计算机设计领域的一部分,不仅是艺术设计的创造性思维活动,而且是体现科学与美学、艺术与技术统一的精神物化过程。双面数码印花技术是单面印花工艺以及传统印染技术与计算机字技术相结合的产物,是传统织物印染行业的革命性突破。通过工艺达到双面同花同色、双面同花异色与双面异花异色的产品,给图案设计带来了重大变革与机遇。本文从理论与实践两个方面研究双面数码印花在丝绸图案设计中的应用。首先,从理论上研究双面数码印花,从双面数码印花的出现和发展同时与单面数码印花两者对比、工艺流程以及材质领域的应用,分析得出双面数码印花的出现和发展立足于其他印花优势的基础上进行创新运用工艺呈现面料价值最大化;其次,通过具体的案例表现分析双面数码印花的风格设计、色彩搭配以及造型特点,总结得出双面数码印花丝绸图案双面同色异色、双面同花异花以及同花异花构图的特点;最后,经过调研分析概括总结流行色彩、元素以及构图布局,通过设计实践,将主题图案通过构图设计与色彩搭配的分析,以丝绸面料作为载体,运用双面数码印花技术呈现双面同花同色、双面同花异色以及双面异花异色丝巾。从理论到实践,双面数码印花给丝绸图案呈现方式带来更多可能性与挑战性。研究与实践得出:双面数码印花技术在丝绸图案设计中的创新设计是将传统印花优势与数码印花优势相结合,设计出具有工艺美与时尚美的产品,让丝绸图案在技术革新中优化,为双面数码印花丝绸图案的艺术研究提供更多例证。发挥双面数码印花技术的优势,进一步推进双面数码印花在面料图案设计中的更多可能性发展与创新应用。
张大鹏[5]（2020）在《中国国际海报双年展视觉叙事的差异与演变研究》文中进行了进一步梳理20世纪80年代开始,以电脑为典型代表的数字技术对传统设计模式的改变,以及后现代设计思潮兴起,使得当代海报设计在新的媒介技术的冲击下,呈现出多元化发展的姿态。作为国际平面设计领域内的设计交流与互鉴的平台,中国国际海报双年展集中体现了后现代设计思潮对于当代海报设计的深远影响。作为新技术语境下诞生的重要的中国国际海报双年展,不仅见证了媒介技术的进步,同时也成为当代海报设计视觉叙事变迁的重要场域。对中国国际海报双年展作品视觉叙事发展演变的过程分析,从海报设计在认知逻辑、策略层面及价值层面的解读,分别是认知层面、策略层面和价值层面展开。认知层面是进行海报解读的基础,是将海报中的视觉符号如何实现意义转换和视觉解码的认知条件;策略层面是解决海报视觉语言建构的方法和路径,包括从表现手法到视觉叙事形态的设计方法与策略;价值层面可以理解为认知层面和策略层面的发展和最终目的。通过对历届中国国际海报双年展宏观层面地观察,东西方海报的视觉叙事并非单一风格的模仿和延续,而是相互交融下的对于民族化和本土意识的坚守成为主流,在担负传达民族文化传统的责任的同时,兼有协调与外来文化关系的功能。在文化全球化的背景下,当代海报设计的视觉语言表现为设计的差异化表征成为海报视觉叙事的主旋律,呈现出从单一功能到多样性的审美体验、从一元到多元、从标准化到个性化的转变,呈现出丰富的当代海报设计的视觉图景。从微观层面来看,视觉叙事处于各种形式和风格互相交织的动态过程中。数字技术的变革突破了视觉语言表现的限制,不局限于具象形态图形的再现式和单一的空间秩序与自然结构模式,而是拓展出了丰富的组合与表现方式,具备了丰富多样的视觉结构和空间特征,视觉语言形式与符号意义呈现出一种富有表现性和组合性的视觉探索。这一转变也从另一方面隐含着当代海报的视觉语言表达在传递思想与信息的基础上,也就是愈加显现出满足功利性和实用性目的之外,更加倾向于对审美风格和形式的注重。与此同时,海报设计中的文字要素成为独立的叙事内容,文字的角色逐渐向视觉表征的“主因”地位转变,由视觉表征的后排走向前排。一方面是在当代视觉文化转向的语境下的微观考证,有助于把握海报设计发展的当代特征,另一方面有助于深刻地理解当代海报设计视觉叙事演变的内在逻辑,为视觉文化的历史演变研究提供佐证。
潘娜,杜玉宏[6]（2017）在《铝质瓶盖设计及印刷要点》文中研究指明当前,铝质瓶盖凭借外形简单、成本低廉、密封性好、可回收等特点,越来越被企业重视。想要生产一款美观优质的瓶盖,第一步便是设计。然而很多设计师只在乎瓶盖的美观性,对瓶盖印刷工艺一窍不通,设计出的产品不是不能用于生产,就是与设想存在偏差。本文,笔者将从瓶盖印刷工艺入手,分析如何设计一款既美观又符合生产要求的铝质瓶盖,以及如
鞠月桥[7]（2017）在《当代中国服装吊牌设计研究》文中研究表明服装吊牌设计是连接商家与消费者的桥梁,它是无声的导购员,向消费者宣传厂家的理念,传达细节信息,从而建立信任感,促进消费。吊牌将文字,图形和色彩进行一定形式的组合达到有效传达信息增强视觉冲击力,吸引消费者,增强市场竞争力。服装吊牌虽小,却包含了很多内容,从吊牌的材质、工艺、制作、色彩、文字、图形、风格,行业发展现状以及未来前景都是值得探讨的。论文就服装吊牌设计进行了重点研究,设计不是脱离社会单独存在的,设计受社会生产力的影响,受当时其他艺术门类的影响。服装吊牌设计的风格,分类、艺术门类和设计流派对服装吊牌设计的影响、当代中国服装吊牌设计的现状及发展趋势。是论文的重点。论文通过对吊牌的造型,制作工艺,设计因素的分析,介绍了吊牌的材料工艺,阐述了服装吊牌设计风格,各艺术门类及设计流派对服装吊牌设计的影响。提出了当代中国服装吊牌设计的特点,发展现状及未来趋势。独具风格的服装吊牌设计是服装企业形象的一个重要扩展与延伸。论文对吊牌的图形、文字、色彩和样式应用进行了深入的探讨,并对当代中国的服装吊牌进行研究,从而表明当代中国服装吊牌设计的发展过程和未来趋势。从服装标签设计因素、生产过程中,形状分类做了详细的分析,总结了服装标签设计的应用原则,其他因素影响服装品牌设计,从而达到良好的扩展标签设计和应用。通过总结当代中国服装吊牌材料、形状、类型分类、制作工艺、设计风格和当代中国服装吊牌设计的现状得出当代中国服装吊牌设计未来的发展趋势,各种风格共存的环境下,中国服装吊牌设计具有无限创造力和个性。好的设计可以带来精神上的启迪,研究当代中国服装吊牌设计的发展现实给未来服装吊牌设计提供参考。
阙蔚涛[8]（2017）在《中国少数民族视觉符号在网页设计中的运用 ——以土家族视觉符号织锦西兰卡普为例》文中认为中国是一个多民族国家,少数民族文化渊源悠长,其中少数民族的视觉符号常被现代学者研究到艺术设计领域中。随着网络的普及与发展,以往传统领域的设计方法,无法与现代互联网媒介的网页设计相匹配,这对网页的视觉呈现效果提出了更多的要求,需要一个完整合理的理论来指导实践的设计工作。本文介绍了少数民族视觉符号的概念、特征、分类及构成要素,按照网页设计的流程、以土家族视觉符号织锦西兰卡普为例,将西兰卡普视觉符号分为色彩和图形元素,并代入到网页要素的设计中,遵循网页设计的原则,进行具体的运用分析。在分析的过程中,将视觉符号的色彩元素转化为数字色彩,结合西兰卡普的色彩对比和调和的特征,将色彩元素分别运用到网页的基调选取和功能内容区域设计;结合平面构成的原理,提取了视觉符号的图形元素,从西兰卡普抽象性、隐喻性及图形规律重复排列的特点出发,将图形元素运用到网页布局和功能内容区域设计。通过对土家族视觉符号织锦西兰卡普在网页设计的运用研究,从特性升华到共性,总结运用的规律,初步形成了完整的少数民族视觉符号在网页设计中的运用方法。
余康[9]（2016）在《个性化印刷在金属包装上的应用与探索》文中研究表明现代消费者的审美要求日益提高且趋向多元化,对新事物、新体验的兴趣也愈发浓厚,同时,企业希望自己的产品独一无二、不被仿冒,他们都希望产品兼具功能与个性。为此,现代印刷包装企业要积极从生产配套型向品牌营销服务型转变,运用创新元素和方法让金属包装产品富有创意和个性,真正使包装在通过传递产品特色来巩固与消费者的连接上发挥作用。尤其当客户寻求高端化产品定位时,个性化印刷显得尤为重要。
翟健含[10]（2016）在《“一开式”纸材料包装造型研究》文中进行了进一步梳理由于人类社会一直没有停歇的发展,导致我们的生活活动也在日益丰富,商品作为人类发展必不可缺少的生活物资,包装的样式也是日益丰富,进而需要消耗大量的生活物资。在人们尽情享受生活与科技带来的便利生活时,问题也随之而来。由于人类对自然资源的过度开采,资源的再生速度远远赶不上人类的消耗速度,所以自然界也常常给我们亮出红灯。而商品作为人类生存中必不能缺少地一项物质,给自然界造成过度的资源负荷。纸材料属于绿色材料中的一种,由于它可分解可再生的自身特性,与原材料来源率广,成本低廉。具有极强的可塑性,所以纸材料在包装中的应用度特别的广泛。但由于人们的过度滥用,导致一系列的问题产生,例如,包装过度、材料回收率不高、二次浪费等。为了满足消费者的需求,厂家常在包装制作上采用“二开式”的造型结构,使得包装样式丰富造型美观,因为“一开式”包装在造型上有一定的局限性,不如“二开式”造型美观。但是在这种情况下就形成了过度包装。因此本文对“一开式”纸包装的结构造型提出分析,发掘不易被重视设计点的关键,旨在“一开式”的基础上,能够做出与“二开式”包装媲美的造型。针对包装设计中,包装造型的重要组成进行修改设计。对“一开式”纸材料包装造型进行探究与分析设计。通过改变包装的造型结构,表面视觉效果等,来对包装造型进行探究设计。希望可以通过“一开式”包装造型的探究上修改制作出同时具有造型美的包装形式且能够减少材料的浪费,减轻社会负担。而且可以吸引消费者,增加商品地销售量,带给商家良好的效益。最后探讨市面上可见的包装并对其分析,并针对包装外型结构进行美化设计修改,并给出相应的设计案例进行验证设计。
二、画龙点睛的“荧光印刷”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、画龙点睛的“荧光印刷”（论文提纲范文）
（1）精彩纷呈的趣味色标（论文提纲范文）
| 杂技造型色标 |
| 万国邮政联盟图案色标 |
| 梅花色标 |
| 邮票名称文字色标 |
| 图书形状色标 |
| 圆形篆文色标 |
| 花朵图案色标 |
| 儿童体育运动图案色标 |
| 鸟类图案色标 |
| 人造卫星图案色标 |
| 天文现象图案色标 |
| 数字序号色标 |
（2）基于立体纸艺下书籍设计的多元分析研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 本课题国内外研究状况综述 |
| 1.4 论文研究的创新点 |
| 1.5 论文研究方法 |
| 1.5.1 文献研究法 |
| 1.5.2 定性分析法 |
| 1.5.3 跨学科研究法 |
| 第2章 相关概念及阐述 |
| 2.1 立体纸艺 |
| 2.1.1 立体纸艺的概念 |
| 2.1.2 立体纸艺的特点 |
| 2.2 书籍设计 |
| 2.2.1 书籍设计的概念 |
| 2.2.2 书籍设计的现状 |
| 2.3 立体纸艺与书籍设计的共性 |
| 2.4 文章小结 |
| 第3章 立体纸艺在书籍设计中的多元化应用界定 |
| 3.1 “立体书”的概念界定 |
| 3.2 立体书的多元化种类 |
| 3.3 立体书的多元化特点 |
| 3.4 人与“立体书”的关系建立 |
| 3.5 文章小结 |
| 第4章 立体书的多元化价值分析 |
| 4.1 设计与艺术价值 |
| 4.2 体验互动与收藏价值 |
| 4.3 审美与实用价值 |
| 4.4 教育与启发性价值 |
| 4.5 经济价值 |
| 4.6 文章小结 |
| 第5章 新时代下“立体书”的多元化发展前景 |
| 5.1 多元素融合 |
| 5.1.1 设计心理学在立体书中的发展运用 |
| 5.1.2 中国风元素在立体书中的发展运用 |
| 5.1.3 形式和形状在立体书中的发展运用 |
| 5.1.4 性格与情绪在立体书中的发展运用 |
| 5.2 多表现方式 |
| 5.2.1 跳出“儿童书”的禁锢 |
| 5.2.2 脱离“手掌心”以外的表现形式 |
| 5.3 多设计手法 |
| 5.3.1 制作工艺多元 |
| 5.3.2 视觉设计多元 |
| 5.4 文章小结 |
| 第6章 设计实践 |
| 6.1 立体纸艺在书籍设计中的创意 |
| 6.2 立体纸艺在书籍设计中多元化特点在实践设计中的体现 |
| 6.3 实践设计中所存在问题及解决方案 |
| 6.4 文章小结 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 |
| 致谢 |
（3）山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 选题来源与背景 |
| 1.1.2 课题研究的目的 |
| 1.1.3 课题研究的意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究范围及创新点 |
| 1.4.1 研究范围 |
| 1.4.2 研究的创新点 |
| 1.5 研究思路与方法 |
| 1.5.1 研究思路 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 第2章 烟草企业与烟品包装设计 |
| 2.1 烟草相关背景 |
| 2.1.1 烟草起源 |
| 2.1.2 国外烟草企业、品牌及市场概况 |
| 2.1.3 国内烟草企业、品牌及市场现状 |
| 2.1.4 山东中烟公司基本情况 |
| 2.1.5 山东中烟“泰山”品牌的创立与发展 |
| 2.2 关于卷烟品牌的包装设计 |
| 2.2.1 烟品包装印刷技术、设备、材料与应用 |
| 2.2.2 国外烟品包装设计的起源、发展及趋向 |
| 2.2.3 国内烟品包装设计的产品研发流程 |
| 2.2.4 山东中烟“泰山”品牌烟品包装设计的发展演进 |
| 2.3 问题的提出 |
| 本章小结 |
| 第3章 烟品包装设计的行规、理论与方法 |
| 3.1 烟草行业法规与企业(品牌)发展模式 |
| 3.1.1 烟草行业的法律、法规 |
| 3.1.2 烟草企业的格局与发展 |
| 3.1.3 卷烟品牌市场营销理论与实务 |
| 3.2 烟品包装相关设计理论 |
| 3.2.1 烟草广告创意及设计理论 |
| 3.2.2 传统中式卷烟包装设计 |
| 3.2.3 个性化产品及定制创意设计 |
| 3.2.4 卷烟品牌个性化包装设计 |
| 本章小结 |
| 第4章 “泰山”品牌个性化包装设计解决方案 |
| 4.1 方案宏观构想 |
| 4.1.1 国家烟草专卖法律法规及操作规范 |
| 4.1.2 国家烟草发展战略及山东烟草发展规划 |
| 4.1.3 山东中烟公司的企业形象及核心价值理念 |
| 4.1.4 “泰山”品牌(子品牌)文化内涵的历史传承 |
| 4.1.5 传统烟品包装与当代设计理念的融合 |
| 4.1.6 烟品包装设计中新工艺、新材料、新技术的创新应用 |
| 4.2 解决方案的出发点和难点 |
| 4.3 经典“泰山”品牌包装设计产品的梳理分析 |
| 4.3.1 “泰山”品牌产品销售市场调查 |
| 4.3.2 “泰山”品牌包装设计案例分析 |
| 4.4 “泰山”品牌个性化包装设计解决方案 |
| 4.4.1 “泰山”品牌包装设计解决方案的切入点 |
| 4.4.2 “泰山”品牌个性化产品包装创意的发散联想与内涵挖掘 |
| 4.4.3 “泰山”品牌个性化产品包装设计的创意思维 |
| 4.4.4 “泰山”品牌个性化产品包装设计基本要素 |
| 4.4.5 “泰山”品牌个性化产品包装设计 |
| 4.5 “泰山”品牌个性化产品包装设计终稿 |
| 4.5.1 产品优化设计终稿与工艺设想 |
| 4.5.2 市场终端延伸设计 |
| 本章小结 |
| 第5章 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 1.在学期间发表的论文 |
| 2.在学期间申请的专利 |
| 3.主持(参与)的烟包设计项目及作品 |
| 附录1:山东烟草的历史演进与发展变革 |
| 附录2:中国烟品广告语及释义 |
| 附录3: 中国烟草专卖法和烟草专卖体制 |
| 致谢 |
（4）基于双面数码印花的丝绸图案设计应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究发展与现状 |
| 1.2.1 双面数码印花技术的研究现状 |
| 1.2.2 丝绸图案设计的研究现状 |
| 1.3 研究方法与内容 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 创新点、重点与难点 |
| 1.5 技术路线 |
| 第2章 双面数码印花概述 |
| 2.1 双面数码印花的出现与发展 |
| 2.1.1 双面数码印花的出现 |
| 2.1.2 双面数码印花的发展 |
| 2.1.3 双面数码印花与单面数码印花差异分析 |
| 2.2 双面数码印花工艺流程 |
| 2.2.1 坯布筛选 |
| 2.2.2 精准定位 |
| 2.2.3 工艺处理 |
| 2.3 双面数码印花在材质设计领域中的应用 |
| 2.3.1 丝绸材质 |
| 2.3.2 羊绒材质 |
| 2.3.3 其他材质 |
| 第3章 双面数码印花丝绸图案的设计表达 |
| 3.1 双面数码印花丝绸图案风格设计 |
| 3.1.1 同花同色 |
| 3.1.2 同花异色 |
| 3.1.3 异花异色 |
| 3.2 双面数码印花丝绸图案色彩搭配 |
| 3.2.1 邻近色搭配 |
| 3.2.2 同类色搭配 |
| 3.2.3 撞色系搭配 |
| 3.3 双面数码印花丝绸图案造型探析 |
| 3.3.1 同花造型特点分析 |
| 3.3.2 异花造型特点分析 |
| 3.3.3 异同造型特点总结 |
| 第4章 双面数码印花丝绸图案的创新设计应用 |
| 4.1 调研分析 |
| 4.1.1 流行色彩分析 |
| 4.1.2 流行元素分析 |
| 4.1.3 构图布局分析 |
| 4.2 《塞纳河畔的巴黎圣母院》系列丝巾设计 |
| 4.2.1 灵感来源 |
| 4.2.2 图案设计 |
| 4.2.3 配色方案 |
| 4.3 《城中“城”》系列丝巾设计 |
| 4.3.1 灵感来源 |
| 4.3.2 图案设计 |
| 4.3.3 配色方案 |
| 4.4 《玫瑰花窗》系列丝巾设计 |
| 4.4.1 灵感来源 |
| 4.4.2 图案设计 |
| 4.4.3 配色方案 |
| 4.5 产品展示 |
| 4.5.1 双面同花同色丝巾 |
| 4.5.2 双面同花异色丝巾 |
| 4.5.3 双面异花异色丝巾 |
| 4.6 设计实践总结与反思 |
| 第5章 总结 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A 设计作品 |
| 附录B 图片来源说明 |
| 附录C 表格来源说明 |
| 附录D 攻读学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（5）中国国际海报双年展视觉叙事的差异与演变研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪言 |
| (一)研究缘起 |
| (二)研究现状与问题 |
| (三)研究内容与方法 |
| 一、中国国际海报双年展的背景 |
| (一)中国国际海报双年展产生的时代语境 |
| 1. 西学东渐下新语境的开辟 |
| 2. 设计协会的引领与推动 |
| (二)中国国际海报双年展的诞生 |
| 二、中国国际海报双年展作品的视觉叙事形态与认知基础 |
| (一)海报设计视觉叙事的形式语汇 |
| (二)海报视觉叙事的认知与逻辑基础 |
| 1. 视觉语言的“图文互文”特性 |
| 2. 视觉认知的完形心理 |
| (三)海报视觉叙事的修辞 |
| 1. 视觉表征的隐喻机制 |
| 2. 海报视觉隐喻的建构 |
| 三、东西方视域下中国国际海报双年展作品视觉叙事的差异 |
| (一)视觉叙事的共性特征 |
| 1. 视觉形式结构的共通性 |
| 2.海报视觉表征的交融 |
| (二)共通基础上的多元存在 |
| 1.视觉叙事的地域差异之比较 |
| 2.视觉叙事中本土意识的认同 |
| 四、中国国际海报双年展作品视觉叙事的演变 |
| (一)海报视觉范式的变迁 |
| 1. 双年展作品的视觉叙事类型 |
| 2. 自然形态表现的式微 |
| 3. 空间秩序转向多维表现 |
| (二)视觉叙事物质基础与手段的丰富 |
| 1. 手工与材料的视觉表现 |
| 2. 数码化的语言范式 |
| 3. 作为视觉符号的色彩风尚 |
| 五、中国国际海报双年展作品视觉叙事中文字角色的转换 |
| (一)文字设计“现代性”的探索 |
| 1.“自由文字”的意识 |
| 2.“新浪潮”版式运动的影响 |
| (二)文字地位的凸显 |
| 1. 中国国际海报双年展获奖作品的启示 |
| 2. 设计师的个体风格演变 |
| (三)文字的解放:海报设计中文字视觉形态的变迁 |
| 1. 文字设计由叙述转向表现 |
| 2. 文字设计成为视觉表征的“主因” |
| 六、中国国际海报双年展的境遇与价值 |
| (一)中国国际海报双年展的困境 |
| 1. 中国国际海报双年展的时代境遇 |
| 2. 海报设计的存在价值与思考 |
| (二)中国国际海报双年展的价值 |
| 1. 双年展对平面设计的推动作用 |
| 2. 中文文字设计在当代海报中的价值重构 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 专业能力展示 |
| (一)海报中的文字设计实验展一 |
| (二)海报中的文字设计实验展二 |
| (三)《海报中的文字设计实验展》海报设计过程草图 |
| (四)《鸟语花香/西子杭州》海报设计与应用 |
| 附录一:图版索引 |
| 附录二:历届“中国国际海报双年展”获奖作品图录 |
| 致谢 |
（6）铝质瓶盖设计及印刷要点（论文提纲范文）
| 设计软件选择及图案设计要点 |
| 1.设计软件选择 |
| (1) Photoshop |
| (2) Corel DRAW/Illustrator |
| (3) C4D/3Dmax |
| 2.图案设计要点 |
| (1) 侧面图案拉伸 |
| (2) 侧面图案滚印 |
| 常用印刷工艺及注意事项 |
| 1.颜色标准 |
| 2.其他操作规范 |
| 其他特殊工艺及效果 |
| 1.网印 |
| 2.凸印 |
| 3.热转印 |
| 4.移印 |
| 5.喷墨印刷 |
（7）当代中国服装吊牌设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪言 |
| 一、研究目的和意义 |
| 二、研究的内容和方法 |
| 第二章 服装吊牌内容与种类 |
| 一、法定内容的标示 |
| 二、服装商标种类及其作用 |
| 三、吊牌的种类及作用 |
| 四、防伪 |
| 第三章 服装吊牌的设计因素与制作工艺 |
| 一、服装吊牌的设计因素 |
| （一）字体 |
| （二）色彩 |
| （三）图形 |
| （四）版式 |
| （五）造型 |
| （六）吊牌的表现手法 |
| 二、服装吊牌的制作工艺 |
| （一）规格 |
| （二）材料 |
| （三）裁切 |
| （四）组合 |
| 三、服装吊牌的印刷工艺 |
| （一）凹凸版 |
| （二）烫电化铝 |
| （三）浮雕印刷 |
| （四）压痕和模切 |
| （五）上光和覆膜 |
| （六）模压成型 |
| （七）专色印刷 |
| （八）柔印 |
| （九）丝网印刷 |
| （十）镭射印刷 |
| （十一）数码印刷 |
| （十二）不干胶印刷 |
| （十三）UV |
| （十四）滴胶 |
| （十五）植绒 |
| 第四章 当代中国服装吊牌设计 |
| 一、中国服装吊牌发展 |
| （一）时代背景 |
| （二）时代特点 |
| （三）发展现状 |
| 二、中国服装吊牌的分类 |
| （一）服装类型分类 |
| （二）年龄性别类型分类 |
| 三、中国服装吊牌设计风格 |
| （一）外国艺术流派对中国服装吊牌设计的影响 |
| （二）绘画艺术对中国服装吊牌设计的影响 |
| （三）中国服装吊牌的设计形式 |
| （四）中国服装吊牌的设计风格 |
| 四、中国服装吊牌设计的发展趋势 |
| （一）发展趋势 |
| （二）服装吊牌的创新 |
| 第五章 当代中国服装吊牌设计案例分析 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（8）中国少数民族视觉符号在网页设计中的运用 ——以土家族视觉符号织锦西兰卡普为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外研究动态 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究目的、意义及方法 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.3.3 研究方法 |
| 1.4 创新点 |
| 第二章 少数民族视觉符号——以土家族视觉符号织锦西兰卡普为例 |
| 2.1 少数民族视觉符号定义 |
| 2.2 少数民族视觉符号分类 |
| 2.2.1 形态特点划分 |
| 2.2.2 内容结构划分 |
| 2.3 少数民族视觉符号特征 |
| 2.3.1 形式独特性 |
| 2.3.2 内容象征性 |
| 2.4 少数民族视觉符号构成 |
| 第三章 网页设计 |
| 3.1 网页设计流程 |
| 3.2 网页设计元素构成 |
| 3.3 网页设计原则 |
| 第四章 少数民族视觉符号在网页设计中的运用——以土家族视觉符号织锦西兰卡普为例 |
| 4.1 土家织锦西兰卡普色彩元素在网页设计中的运用 |
| 4.1.1 土家织锦西兰卡普色彩元素特征分析 |
| 4.1.2 土家织锦西兰卡普色彩元素在网页设计中的运用 |
| 4.2 土家织锦西兰卡普图形元素在网页设计中的运用 |
| 4.2.1 土家织锦西兰卡普图形元素特征分析 |
| 4.2.2 土家织锦西兰卡普图形元素提取 |
| 4.2.3 土家织锦西兰卡普图形元素在网页设计中的运用 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考书目 |
（10）“一开式”纸材料包装造型研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 在国际大背景对绿色包装设计的探究定义 |
| 1.2.2 包装材料研究概况 |
| 1.3 课题研究的主要内容，目标与方法 |
| 1.3.1 课题研究的主要内容 |
| 1.3.2 课题研究的目标 |
| 1.3.3 课题研究的方法 |
| 1.4 论文框架 |
| 第2章“一开式”结构包装组成形式与制作意义 |
| 2.1 包装设计概述 |
| 2.1.1 包装定义 |
| 2.1.2 包装的种类 |
| 2.2 纸材料的定义与种类 |
| 2.2.1 纸的定义 |
| 2.2.2 纸的属性与组成 |
| 2.3 纸的分类 |
| 2.3.1 纸的主要种类 |
| 2.4“一开式”包装的定义 |
| 2.5“一开式”纸材料造型美化设计的必要性 |
| 2.5.1 丰富的折叠形式，增加消费者的购买欲望 |
| 2.5.2 树立良好的商品形象与品牌形象 |
| 2.5.3 节约资源 ，减少浪费 |
| 2.6 小结 |
| 第3章“一开式”包装造型美化方法研究 |
| 3.1“折叠式”纸包装造型结构美化设计 |
| 3.2“容器式”纸包装造型结构美化设计 |
| 3.3 包装盒盖造型美化设计 |
| 3.4 包装盒底造型美化设计 |
| 3.5 包装造型设计功能审美与表现 |
| 3.6“折叠式”的特殊价值 |
| 3.6.1“曲折交替式”折叠形式 |
| 3.6.2“剪切式”折叠纸盒样式 |
| 3.7“盒盖封口”的特殊价值 |
| 3.7.1“穿引式”盒盖封口特殊价值 |
| 3.7.2“子母连扣式”盒盖封口特殊价值 |
| 3.8 小结 |
| 第4章 印后加工感观效果提升 |
| 4.1 包装表面加纹处理 |
| 4.2 包装表面起毛处理 |
| 4.3 包装表面粘附处理 |
| 4.4 包装表面凹凸处理 |
| 4.5 包装表面切割处理 |
| 4.6 包装表面折叠设计 |
| 4.7“表面折叠”的特殊价值 |
| 4.8 小结 |
| 第5章 以语墨影寂产品为例进行一开式结构美化设计设计实践 |
| 5.1 商品品牌定位分析 |
| 5.2 商品视觉识别系统设计 |
| 5.2.1 商品视觉形象设计分析 |
| 5.2.2 商品视觉形象设计制作 |
| 5.3 商品包装造型设计 |
| 5.3.1 商品包装造型定位分析 |
| 5.3.2 一开式包装造型在包装中的应用制作 |
| 结论 |
| 附录Ⅰ设计成果包装图片 |
| 附录Ⅱ调查问卷 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 |
四、画龙点睛的“荧光印刷”（论文参考文献）
- [1]精彩纷呈的趣味色标[J]. 裴雨. 集邮博览, 2021(02)
- [2]基于立体纸艺下书籍设计的多元分析研究[D]. 邢毓芝. 青岛理工大学, 2020(01)
- [3]山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究[D]. 季蓓蓓. 青岛大学, 2020(01)
- [4]基于双面数码印花的丝绸图案设计应用研究[D]. 张娜. 浙江理工大学, 2020(02)
- [5]中国国际海报双年展视觉叙事的差异与演变研究[D]. 张大鹏. 中国美术学院, 2020
- [6]铝质瓶盖设计及印刷要点[J]. 潘娜,杜玉宏. 印刷技术, 2017(06)
- [7]当代中国服装吊牌设计研究[D]. 鞠月桥. 哈尔滨师范大学, 2017(05)
- [8]中国少数民族视觉符号在网页设计中的运用 ——以土家族视觉符号织锦西兰卡普为例[D]. 阙蔚涛. 北京印刷学院, 2017(03)
- [9]个性化印刷在金属包装上的应用与探索[J]. 余康. 今日印刷, 2016(05)
- [10]“一开式”纸材料包装造型研究[D]. 翟健含. 沈阳航空航天大学, 2016(03)